浅析纤维材料与现代陶艺创作的运用研究*

陈思潮

(景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 333000)

随着时代的发展,现代陶艺作品的种类非常之多,可供陶艺家自由选择创作的种类和方式。与纤维材料结合的陶艺作品打破了陶瓷艺术发展的材料单一的格局,也使得单一的陶瓷语言得到了扩展。随着纤维材料的介入,我们从关注“泥性”的表达转向另一个方向关注材料。

我们总惊叹于纤维材料的跨度,它的表现力一次次地超乎想象。纤维材料和陶瓷材料的结合,总是以它不同的物质特性触动着我们的感官,可以是自然属性的材料美,可以是视觉形态的肌理美,可以是曲直刚柔的形态美,亦是质料特性的空间美,在感官上激发观众的共鸣。

笔者旨在探讨并阐述如何利用各种方式来展现纤维材料及陶瓷材料的美学特性,并在陶艺制作过程中充分体现它们的独特价值。在陶艺创造过程中,各类纤维材料因其颜色、质感、形状等方面存在差异而各具特色。

因此,我们要依据这些差别,参照审美法则对其重新构建和呈现,以实现构造上的创新。在此过程中,我们可以运用诸如基本属性的设计、破坏性设计、附加性设计和叠加性设计等方式,对纤维材料实施艺术化处理,使得其在高温融合阶段能产生平面的、部分立体的或全立体的陶瓷艺术效果,进而更有效地表达作品的艺术魅力。

1 纤维材料与陶瓷材料的关联性

纤维材料在现代陶艺创作中的运用研究在于纤维与陶瓷两种材料之间的关联性。

1.1 两者之间的实验观

陶瓷是在高温火焰下出来的刚,纤维材料是质地轻软的柔,两个看似毫不相关的领域碰撞在一起,必将撞出不一样的火花,也为现代陶艺注入新鲜的血液。陶瓷材料和纤维材料的历史文化源远流长,都承载着各自领域的文化,谱写着时代的精神。在未入窑烧制前,纤维材料吸水性的功能和粘土泥浆的黏稠功能就成为了两者结合的桥梁。将纤维材料似为一种独特的语言转译到陶艺创作中去,两者的结合会使它们实验的边界无线延伸。

1.2 是两者之间的材料观

纤维材料是由动植物纤维、人造纤维和实物材料三大类组成。每一组材料所具有的属性都能给予观者不同的心理感应,例如动植物纤维给予人一种朴实天然的美;人造纤维具有科技气息的审美视觉;实物材料一般具有实物特具的内涵信息的美。除了它们之间共性的柔韧美以外,又具有不同质感的个性美。将其纤维材料和陶瓷材料的关联性结合在一起创作出不一样的审美特征:如自然属性的材料美、视觉形态的肌理美、以人为本的色彩美、曲直刚柔的形态美和质地特性的空间美。

下面列举了几位陶艺家陶艺作品中含又纤维材料的作品分析:

植物纤维和陶瓷泥浆结合,以欧阳宁远作品为例,创作者采用大自然的植物纤维和景德镇高白泥浆结合,通过植物纤维吸水性的功能与泥浆很好的吸附在一起,采用重叠的手法把植物叶子杂乱无章的飘落堆积在一起的瞬间凝固在这作品中,再现了植物叶子的肌理形态以及堆叠造成的自然美感。

纸质纤维和陶瓷泥浆结合,以艾米·肯尼迪作品为例。纸质纤维是陶艺家采用的纤维材料较多的一种,艾米·肯尼迪采用纸质纤维与不同颜色的泥浆混合以及釉色的表达包括了各种的烧成方式展现出他的陶艺作品,带有一种凄冷废墟的美感。

棉质纤维和陶瓷泥浆结合,以Sophia Yu作品为例。创作者采用麻绳和海绵和高白泥浆结合,通过海绵吸附饱满泥浆后,采用麻绳浸泡泥浆,捆绑在海绵上,让作品的层次感更加丰富。

玻璃质纤维和陶瓷泥浆结合,以塔姆西恩·特雷沃罗作品为例。创作者把玻璃纤维融入泥巴里,再把泥巴进行二次创作,通过特殊的烧成方法让作品带有玻璃釉化和爆裂的质感。

纺织纤维和陶瓷泥浆结合,以谢淑婷作品为例。创作者采用人们穿搭的衣服直接浸泡泥浆结合创作陶艺作品,让衣服以永存的形态保留了下来。无论是采用什么样的纤维材料和陶瓷结合,陶艺家都会从自身的角度出发,通过时间、记忆和身体行为的介入,再现泥土在时间和空间上与作者的体力和心力交织所产生的痕迹,保留与作品永久充实的瞬间,一切纯粹皆蕴含美感。

2 尼龙棉花纤维与陶艺作品结合的审美性

自20世纪初以来,综合性和实验性已经逐渐转变为艺术发展的主流趋势。进入20世纪80年代以后,伴随着改革开放政策的推动,艺术发展的多元化和多样性逐步成为主导,而互动与综合则是现代艺术的核心特征。

这使得综合材料的结合的魅力日渐被人们所发现并发掘。许多陶艺家也投身其中,对个别的综合材料情有独钟,并尝试着运用于自身的艺术创作中。

传统的陶瓷艺术创作主要由泥巴和釉构成,其材料限制在陶土、瓷土和釉的范畴里。而现代陶艺创作材料的选用则是各种综合材料,各种的综合材料由于纤维材料独特的性质,它激发了陶艺家的创造力,无论是自然还是人工制造,柔软或坚硬,各种类型都有可能被发掘出来。

仅仅通过纤维这单一元素,艺术家们能够迅速察觉到表面上的微妙差异,如光明和阴影、清晰度和模糊感等。正是这种丰富多样的物质特性使得艺术家的创作得以展现个性,拓展陶瓷艺术的领域,并为其提供了新的审美维度。纤维材料在一定程度上弥补陶瓷材质制作的难度,同时也改变陶瓷材质成型的不足。在陶器制造过程中的确可能遭遇到制备形状时的陶器物质技术限度的影响,如出现裂缝或干燥潮湿差异或是厚度不均匀导致的倒塌等问题。这不仅能提高塑造技巧,还能减少对技术的依赖。

此外,通过有意地使用纤维材料和陶瓷材料的混合,我们可以避开部分技艺上的局限,并且解决陶瓷高温烧制期间可能会出现的变形、倒塌、裂纹等问题,从而尽可能完整地呈现我们的设计理念。利用纤维材料特有的质感特性,可以改写传统的陶瓷单调性质,突破固化的思考模式,突出冲突和对比,跳出旧有的思路框架,为陶器创造全新的活力,形成独特的视觉体验,拓展其表现能力,也消除了仅用一种陶瓷材质所带来的审美单一化问题。

3 尼龙棉花纤维在陶艺创作中的语言表达

纤维材料在陶艺创作中的语言表达。天然纤维材料指的是在大自然长时间的选择还有其自身的进化而形成的物质。天然纤维材料有自然形成的特点,受到自然界风沙走石的侵蚀而形成的天然纤维材质,不仅有着动植物的外表质感,而且还有着粗狂的外形,那凹凸不平的表面或是清晰或是模糊的肌理质感,有着天然的美感和丰富的自然内涵语言。也正是它们独特的特性,使越来越多的陶艺家对其青睐,在陶艺创作中充当着重要的角色,或是参入泥土中保留自然纤维的质感,或是模仿其独特的造型外形,为陶艺语言的延伸与拓展发挥着重要的新的审美价值。人造纤维材料是通过人们科技改变或者变动加工而成的现成品。随着人们生活水平的提高,生活观念和审美意识以及文化素质的提升,人造纤维的需求也随着时代的更替而逐渐丰富。

如毛皮、衣服、尼龙纤维手套等司空见惯的生活用品也渐渐收到陶艺家的青睐,将其注入陶艺作品中,使观者感受到陶瓷作品还可以这么去表达。也正是因为受到人为加工完成的纤维材料,既有着生活气息,又有人为加工的痕迹,在一定程度上会直接影响观者的审美情绪。

也正是因为这双重属性赋予了陶艺创作者多种的想象空间和思维空间,使单一之感的陶艺作品多出一个新层次的审美空间,使观者既能感受到创作者的语言表达又能从中品味到现代科技的气息。

4 总结

纤维材料介入陶艺创作的发展进程和变革,无疑是对中国现代陶艺发展道路是起到推动的作用,在中国现代陶艺创作中起着非常重要的意义。尽管现今人们对纤维材质有了一定程度的了解,但它仍有巨大的实际应用空间及进一步优化的可能性。

随着时间的推移,仅依赖传统泥土与釉料来表现当代陶瓷已难以实现创新,然而,通过融合纤维材料于陶瓷制作过程中,不仅拓宽了我国陶瓷工艺的路径和范围,也持续扩展着其可能性和内涵深度,这是我们需要深思并探讨的问题,以期让这种技术具备更多优点融入到这个充满自由、多元化、整合性、交织性的世界艺术潮流之中。