山西晋国时期鸟元素青铜器的艺术特征

摘要：山西作为华夏文明的发源地，有悠久的历史，其青铜文化可追溯到4000年前的夏朝。形成于商，成熟于周，随着晋国的崛起，山西青铜器的造型与纹饰发展开启了新的篇章，而鸟元素青铜器也成为山西青铜器的地域特点。本文以鸟形青铜器为例，分析晋系青铜西的纹样构成及艺术特征。

关键词：山西青铜器；晋国；鸟元素

一、晋国时期的青铜器

（一）晋国时期鸟形青铜器

1.晋侯鸟尊

晋侯鸟尊（图1），出土于山西省临汾市曲沃县，其高39 cm，长30.5 cm，宽17.5 cm，是晋系鸟形青铜器的代表之作之一。

从造型特点看，鸟尊以凤鸟回眸为主体造型，头微昂，圆睛凝视，高冠直立。禽体丰满，两翼上卷。在凤鸟的背上，一只小鸟静静相依，并且成为鸟尊器盖上的捉手。羽冠直耸于高昂如鸡形的凤首，翅膀上凸起呈长卷涡形，还加饰有夔纹。鸟的宽尾后一大象伸出卷曲的象鼻，落地与两只粗壮有力的鸟腿共同支撑整个器物的重量。象鼻如燕尾分叉上卷盖着大象头顶的凤尾，像是矩形的鱼尾。除了象头、象鼻，鸟全身上下还刻着鳞状的羽纹、翎毛纹、宽带纹和云涡纹，这些纹饰规整且繁缉富丽。器物外形充满力量感与稳定感，装饰华美，有三层纹饰带，从中可以看出和商代装饰风格的承接关系[1]。晋侯鸟尊的设计独具匠心，它将鸟与象的形态完美融合，以鸟尾幻化成象鼻。这种设计既能够维护尊体重心的平衡，也能够使附件发挥它的最佳效果。

2.赵卿鸟尊

赵卿鸟尊（图2）于1988年在山西太原赵卿墓出土，属酒器，为春秋时期的器物，通高25.3 cm，长33 cm，同为晋系鸟形青铜器的代表作之一。

这只水鸟造型独特，它有高贵的冠冕，两个锐利的角，圆润的眼睛，尖锐的嘴巴。它的颈部细长，腹部空着，可以容纳酒。它的背部有一个小口，并且有一个小盖子，上面装有链条和虎形提梁。它的脚趾粗壮，有蹼，尾巴下面还有一个虎形的支脚。

从工艺特点来看，鸟尊通体浮雕翅翼，羽毛随着鸟尊脖颈与腹部的弧度致密排列，双翅的纹样随着翅膀的方向精细刻画、层次分明、排列规整、造型新颖，装饰富贵华丽鸟，尊背上安装着一个虎形提梁，它的下方紧贴着鸟身，而且还配备了一个盖子，使得整个鸟尊完美地融合在一起。此外，还有一个铰链，与鸟尊的盖子相连[2]。鸟足形如鸡爪，足趾间有蹼，可推测赵卿鸟尊以游禽为原型。在鸟翅与鸟腿之下，饰有鳞状细绒羽纹。

（二）晋国时期鸟纹样青铜器

1.西周敄父方觚

西周敄父方觚（图3），于2006年绛县横水倗国墓出土，高30 cm，口径17 cm。这件物品的造型特征是天圆地方，敞口、长颈、直腹、方足外撇，边缘加厚。它四周有扉棱，颈部装饰着蕉叶状的兽面纹，下方是凤鸟图案，腹部饰有兽面纹，方足饰有兽面纹，上方有凤鸟图案，整体都以云雷纹为主题。通过观察方觚上的凤鸟纹，我们可以推测它是一种三尾凤鸟纹。这种鸟的尾巴由三条羽毛组成，它们的宽度大约和鸟的身体相同，上面的羽毛是平直向后延伸的，中间的羽毛是垂直向下弯曲的，而下面的羽毛则是向内卷曲的C形。

2.凤鸟纹提梁卣

凤鸟纹提梁卣（图4），通高23.5 cm、腹径16 cm。

從造型特点上看，盖为椭圆形，以子母口与器身扣合。顶部有椭圆形捉手，盖面左右略有凸起，前后各饰一组相对的垂冠回首鸟纹。盖沿饰波曲纹。凤鸟圆眼凸起，长冠下垂，尾羽由上、中、下三条组成，上尾羽上翘，中尾羽垂直下折，下尾羽回扣呈C形，尖喙利爪。

从纹样上看，器身鼓腹下垂，饰三层纹饰，均以云雷纹铺地。第一层前后中间有一小兽首，小兽首左右两边各有两只长冠单尾鸟纹，凤冠绕过喙弯折至凤足前向左上卷曲，凤尾更多保留了西周以前直线方折的处理方式。第二层饰波曲纹，还有一些特别的几何阴刻纹。第三层饰与盖面大同小异的长冠凤鸟纹，其凤尾较之前有所不同，通过一条较为粗壮的凤尾向上卷曲，分成三条较细的凤尾，分别向不同方向卷曲，凸显出强健勇猛的体态特征[3]。

二、晋国时期鸟装饰青铜器的纹样构成

（一）鸟形青铜器的纹样构成

晋侯鸟尊以鸟的造型为基础，与大象的象鼻相结合。其鸟全身遍布规整的鱼鳞纹，鸟的翅膀上饰有宽带纹和云涡纹，鸟首与盖钮上的小鸟回首相望，增添了几分灵动，回眸的动作使得凤鸟的造型更为优雅，整个鸟形器的外轮廓线条柔和而富有变化。这件器物采用了双重纹样，以同一主题为基础，构建一种连续而有序的结构，而这种纹样组合方式在周代才开始流行。

赵卿鸟尊以其精美的羽纹和高浮雕装饰而著称，它们以其精致的细节、优雅的线条、流畅的曲线变化、灵动的旋涡式装饰，将鸟的羽毛和结构完美地融合，给人以强烈的视觉冲击力。在这个整体中，变化多样且充满美感。鸟身、背部和胸部上有精美的羽毛纹，精心勾勒出鸟类独特的羽毛结构，给人以强烈的秩序感。头部和胸部的曲线优美而又充满节奏感，而翅膀上则是一道道雕刻精美的浮雕，犹如一道道激昂的旋涡，充满美感。该器物同样运用二方连续的纹样构成方式将鸟的羽毛与结构进行图案化处理，使其有律动感和节奏感。

（二）鸟纹装饰青铜器的纹样构成

兽面纹方觚，此青铜器内圆外方，上圆下方，外部由4个面组成，两面为一组青铜纹样，上共有两组饕餮纹、两组凤鸟纹，凤鸟纹位于器物的上半部分与下半部分，饕餮纹在其中间。整个器物的纹样呈二方连续展开。器物主体布满云雷纹。饕餮纹上方与下方的凤鸟纹形态相似，都为三尾凤鸟纹，且下方的凤鸟纹比上方的凤鸟纹稍长一些。

凤鸟纹提梁卣，此器可分为提梁、卣盖和卣身。卣盖上的纹样精致细腻，四只凤凰展翅高飞，卣身四层纹样精致，第一层和第三层是双层层叠的波纹，第二层和第四层则是蜿蜒缠绕的凤凰图案，云雷纹作为背景，纹样优雅、具有流动性，令人叹为观止。

凤鸟纹在商代、西周时期的青铜器上十分普遍，其特征表现为短尾、长尾、高冠，它们象征贵族阶层的尊贵地位，体现出当时的文化氛围、精神追求以及等级观念。

三、晋国时期的鸟装饰的艺术特征分析

（一）鸟装饰的宗教文化寓意

凤凰是中国古代神话中的神鸟，它与龙一样源于古老的中华原始宗教。在几千年的历史文化洗礼中，凤凰以其独特的气质和神圣的意义，被视为中华民族颇具生命力的文化标志和精神象征。随着时代的发展，凤凰崇拜越来越普遍，成为人们心中神圣的存在。

晋国奠定了山西历史文化的基石，晋侯鸟尊及局部有鸟形装饰的几件西周山西青铜器，其几何纹图案化均是细密有序的排列，但又随鸟形结构变化装饰。纹样遵循了西周不失逼真，讲究秩序和韵律的装饰风格。以赵卿墓鸟尊为代表的山西春秋鸟装饰青铜器，与周姬始祖的“神鸟”生理特征存在一定联系。鸟装饰青铜器象征商代人的神鬼崇拜，将美学思想与政治联系在一起，是神权和君权的合一，是凤鸟的崇拜与饕餮纹的结合，同时其也反映了当时社会的宗教迷信思想。

（二）鸟装饰的装饰造型特点

晋系鸟装饰青铜器的塑造过程，也是以写实的方法入手，融入变异抽象的造型元素，从而最终确立艺术表现的最高准则。对于来自现实生活中的真实形象，晋系鸟装饰青铜器的设计者们在塑造形态时先从感性出发，以动物原型的主要特征为依据进行概括、进而深化变形，再辅以其他造型作为陪衬，有意识地将身体其他部分简化缩小，将表象的特征夸张放大。这种强调特征而弱化整体的意向性表现方法，使雕塑所表现的重点更加引人注目，重点突出。

青铜器物的装饰上，其纹饰由许多不同的动物纹、植物纹组成，在几种不同纹饰并用时，造型、装饰的主次安排、面积大小也有所不同。为突出主题造型，晋系鸟装饰青铜器在创造动物形象上，更加强烈地体现了装饰性这一艺术法则，例如凤鸟、夔龙等这些神话形象，表现的意象性更浓重。为了显示其神秘的神性，阐释礼教的庄严，用各种抽象的视觉符号语汇来表现奇幻世界，这些不为世所见的形象，传达出一种精心设计的氛围。

四、结语

鸟元素自新石器时期就已经产生，盛行于商周时期；晋国的青铜鸟纹是在周代鸟纹的基础之上发展而来的，进入春秋时期以后，晋国的鸟纹逐渐摆脱了周原鸟纹的固定模式，出现了新的鸟纹样式，创造了属于晋国风格的鸟纹——带状变体鸟纹。山西的鸟装饰青铜器主要有鸟形和鸟纹装饰青铜器，它们形态生动、刻画细致，极具艺术感与形式感，也是山西系悠久文化历史的承载物。

作者简介

史剑虹，女，汉族，山西太原人，硕士研究生，研究方向为视觉传达设计。

参考文献

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[2]杨生潇.春秋晋卿赵氏墓鸟尊文化及艺术初探[J].艺术教育，2019（7）：160-161.

[3]张丽.晋国青铜器鸟类形象的艺术特征[D].太原：山西大学，2010.

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[5]李夏廷.略谈晋国晚期青铜器动物纹[J].文物世界，1990（1）：9-26.

[6]田自秉.中国工艺美术史[M].北京：知识出版社，1985.

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