阿来：用双脚和内心丈量故乡的土地

惠子月 谢宛霏

阿来，藏族作家，茅盾文学奖获得者。主要作品有《尘埃落定》《空山》《云中记》等。

多年来，作家阿来常常行走在川藏地区，穿梭于雪山之间，抬头仰望苍穹、俯身近观花草生灵，在故乡的土地上领略“一花一草一世界”的生命奥义。每到一处，他都会阅读大量地方志和相关历史典籍，并用镜头记录下植被样貌，一边在历史痕迹中思考现实与世界，一边将旅行中的所见所闻组成了长篇散文集《西高地行记》。

“我走向了宽广的大地，走向了绵延的群山，走向了无边的草原。那时我就下定了决心，不管是在文学之中，还是文学之外，我都将尽力使自己的生命与一个更雄伟的存在对接起来。”阿来说。

行走让我们认识世界、深入世界，这样人生才可能走向开阔，写作才可能变得精致又广阔

作为阿来的行走笔记，《西高地行记》收录了自2011年以来创作的9组长篇散文，书中他的足迹涉及四川、西藏、青海、贵州、甘肃、云南等地。阿来自称是“自然之子”，常说行走与写作便是他的宿命，多年来，他用脚和笔丈量世界、丈量内心，他与他所钟爱的这片大地无时无刻不在产生一种紧密的联系。

阿来认为，行走给予人双重的体验。“有一部分作家在认真写作之外，也会广泛接触大地上的人群、文化、地理和其他各种各样的生命体。行走让我们认识世界、深入世界，这样人生才可能走向开阔，写作才可能变得精致又广阔。”

在大多数散文写作中，作家常常会选择把自己隐藏起来，但是阿来却将自己的所见所闻描述得尤为仔细。他的信息、他的行踪无时无刻都弥漫在文字中间。“我们不光要前往地理上的远方，还要抵达思想和审美上的远方。”阿来说。

阿来认为，一位作家拓展自身文学空间的方式通常有两种，一是笔下的大地，二是通过书本认识世界。阿来在藏地的旅行中深挖文学矿藏、拓展文学空间，宏大到格萨尔史诗般的无限想象空间，精微至《故乡春天记》对两种蓝色鸢尾的观察和区分。在作家卢一萍看来，阿来是一位“旅行家”，更是一位“行者”，他在广阔的大地上奔走，努力去了解这个神秘的世界。

通过对不同生命体的认知态度，为读者呈现世界观和体认世界的路径

除去作家的身份，阿来还是一位植物学的痴迷者和博学者，他在所有的文章中无一不聚焦花草树木。在《西高地行记》中，每到一处，都会有繁花盛放的诗意景象。

阿来对整个藏地以及四川诸多植物的了解程度颇高，在写作中常常以悲悯的视角展现自然的美丽。莫言曾为此给他写过一首诗，开头便是“欲知草木问阿来”。著名评论家李敬泽也称赞阿来“是一个博物学家，他对自然充满了热爱和敬佩，有一种凝视和珍惜”。

阿来认为，《西高地行记》的每一篇文章都有3个向度，分别对应地质学、文化学、生物学（包括植物学）的知识储备，有了这3个向度，文章就变得立体起来。写作者要给读者提供新知识和掌握新知识的方法，从更高的层面来说，要通过对不同生命体的认知态度，为读者呈现世界观和体认世界的路径。

阿来在《果洛记》开篇以旅行者在汽车上的视角写道：“风景从身边一掠而过：缓缓起伏的丘岗，曲折萦回的溪流，星星点点的湖沼，四散开去的草滩，还有牧人，和他们的帐幕，和他们的牛羊……再然后，那些风景在身后渐渐远去，闭合，滑落到天际线下。”

谈及这段经典的风景描写，阿来说：“书写坐在汽车上穿过大草原的感觉，不是给草原加上‘美丽‘宽阔‘碧绿这些定语，而是要仔细关注地质多样性的细节。它是一种快速前进、绵绵不绝、一晃而过的视觉，在你实际体验中自然会产生。”同时，阿来还提到，“写作时的书写对象是体积。当它的尺度、口径不一样时，着力的笔墨就不一样，所以有些粗放是必要的。”

像山一样思考，将对大地、对万物，包括对现实和对世界的思考、认识写出来

作为中国最早的行走文学践行者之一，阿来在大山中行走，像山一样思考，将对大地、对万物，包括对现实和对世界的思考、认识写进《西高地行记》。

“我不是来寻找答案，而是来倾听，来感触，来思考，来证实，今天在别处上演的，在这里曾经上演过的种种复杂的文化现实。大自然有时候能给人提供一种慰藉，所以我总是要抽时间从河谷地带的人间社會出去，经过人间，最后到没有人间的自然中去，那是自然界的生生不息，它的美丽会给你安慰。”阿来说。

在阿来看来，当一片土地上的人们面临前所未有的困境，这个困境在两代人看来除了泛意识形态的诉求，并不会有真正的解决方案。当看到曾经哺育过这个文明的自然界还保持着生机，比起与自然“同归于尽”的农民，以雅砻河起源的文明还有所依托。“当今天的人们走不出历史的怪圈，总还可以寄望后来人的觉醒，找到进入现代文明的通路时，这个美丽的自然至少可以为未来的文明选项提供一个坚实的依托。”阿来说。

“我从去年就有一个计划，趁着现在身体还允许，再去三江源过一把瘾，慢慢地可能也会变成一本书。”阿来说。