宋锦中八达晕纹样的研究与创新应用

任海东，曾祥鹤

（1.开封大学，河南 开封 475000）

0 引言

拥有“中国锦绣之冠”美誉的宋锦，发源于宋代，与南京云锦、四川蜀锦、广西壮锦并称为我国的“四大名锦”，因其产地在苏州，故被称为苏州宋锦[1]。随着近年来“中国风”“国潮”的兴起，中国传统服装服饰的传承与创新成为研究热点。服饰纹样的发展能够展现记录不同地区在不同时代的风俗文化、人文风貌等的变化，是中华传统文化精髓的凝结。在数字化时代，传统服饰纹样的传承与应用呈现出数字化和智能化的特点。

1 宋锦

1.1 宋锦概述

宋锦质地坚固柔软，耐磨，图案繁复精美，具有很强的实用性。常见的宋锦主要有重锦、细锦、小锦和匣锦四类，重锦质地厚重，用料华贵、纹样丰富多样，常用于宫殿、室内陈设等。细锦薄厚适中，图案变化多样，图案具有美好寓意，常用于服装制作或书画装裱等。匣锦纹样多为小型几何花纹或小型写实形花纹，专作装裱囊匣之用。小锦结构简单质地较为轻薄常用作制作锦盒[2-3]。

宋锦在纹样方面丰富多样，纹样繁复精美但其构图方式充满规律，给人繁而不乱的感觉。“八达晕”是宋锦中比较常见也比较有代表性的一款几何图案，它也被叫做“八答晕”“八搭晕”。这款图案是以“米”字型作为图案的结构框架，在框架内辅以骨架图案，填充图案等，因其图案复杂精美，且又有四通八达的美好寓意，深受皇家贵族的青睐[4]。

1.2 宋锦研究现状

目前关于“八达晕”纹样的研究较少。主要研究有顾春华从八达晕图案的框架、骨架线等元素出发，对八达晕、四达晕图案的构图规律进行了分析，总结出八达晕图案主要由圆形、矩形、菱形等几何框架交叉组合而成[5]。李叶红通过对八达晕纹样的结构、用色、内饰进行分析，从形变、移色、新意三个方面进行创新设计，并使用数字化技术进行图案虚拟，提出了在掌握传统图案的的造型规律基础下可以使用新视角、新技术使传统图案重新焕发生机[6]。张玉杰分析了八达晕纹样的构成规律，总结了纹样的美学特征等，利用数字化技术建立了八达晕纹样库，最终构建了八达晕App 现代应用传播平台模型，为八达晕纹样的传播和设计提供了新思路[7]。

这些关于“八达晕”研究主要集中在八达晕纹样的构成规律及纹样的创新设计，这些研究的关注点是纹样本身，对于纹样的实际应用涉及较少，文章通过对传统八达晕纹样进行创新设计，结合数字化技术将创新设计的八达晕纹样应用于服装设计中，最终利用3D 虚拟技术完成展示。

2 宋锦中“八达晕”纹样的研究分析

八达晕纹样构图严谨繁复，同时充满规律，繁而不乱。对前人关于八达晕的研究进行总结归纳得出，八达晕纹主要有：骨架、骨架纹样、装饰纹样、填充纹样、纹样色彩五个要素组成。文章对八达晕构图的五个要素进行分析，将图案的各个元素利用数字化软件进行矢量化绘制，总结各要素的构图规律。在遵循传统八达晕纹样设计规律的基础上进行创新设计使传统纹样在现代服装设计中得以传承和发扬。

2.1 骨架

骨架是图案构成的基础，八达晕纹样构图骨架特征明显，它是以垂直、水平、对角线朝八个方向辐射，最终形成“米”字型骨架。此类型骨架具有良好的对称性和平稳性反映出宋代美学严谨简约的特征，同时兼具四通八达的美好寓意。

2.2 骨架纹样

骨架纹样主要分为两类，一类是线条骨架纹样，另一类是几何骨架纹样。线条骨架纹样常表现为两条带有晕色边饰的两条平行直线构成，线条颜色多为青、蓝、黑。这类纹样具有简洁大方之感。几何骨架纹样多以中心对称和轴对称组合式，图案主要为直线、矩形、圆形或不规则几何图案构成。中心对称式骨架纹样，分别是以直线、矩形与不规则图形以直线为中心对称轴组合形成的骨架纹样。无论是骨架纹样的构图还是用色无不反映出宋代审美严谨、简约的特点。

2.3 装饰纹样

装饰纹样多以外框和内部填充纹样组合形式呈现，外框常表现为矩形和圆形，装饰纹样主要分布在“米”字骨架的端点上起到装饰骨架的作用。外框和“米”字骨架的组合方式有五圆四方、五圆十二方、八边四方四圆三种组合方式。基础几何图形搭配“米”字骨架的组合使得整体构图具有极强的秩序感和对称感。

骨架端点上的装饰纹样外框内常以团花、宝相花、龙、凤等图案进行填充，象征吉祥美好的寓意。团花外框以圆形或矩形呈现，内部填充有对称、八方放射状的花瓣。宝相花纹是比较典型的一款内部填充纹样外框常为圆形，花瓣呈“米”字状向各个方向散布，花瓣多重层叠，该纹样给人一种富贵华丽之感。动物组合装饰纹样以黑色规则的圆形为外部框线，内部填充有龙凤等瑞兽图案，纹样整体大气美观。

2.4 填充纹样

八达晕纹样的“米”字型骨架将空间分为八个部分，八个部分中以填充纹样进行填充。填充纹样变化多样象征人们对美好生活的向往。它可分为四方连续几何填充纹样和单独组合纹样。几何填充纹样多表现为铜钱纹和“卍”字纹，图案线条简洁规范，有升官发财、吉祥如意的美好寓意。单独组合纹样主要是以花卉、祥云或几何纹样等组合形成的单独纹样。

2.5 纹样色彩

“八达晕”纹样在色彩搭配上常以一到两种主色为基本色调，另外选用一到两种其他色彩作为点缀色出现。使整个纹样统一而又不失变化。在色彩选择上主要呈现两种类型，一种是使用青、绿、褐、黑等冷色调表现出一种优雅严谨、冷静理智的理性之感。另外一种与冷静理智严谨之感正好相反，整个织物中多使用黄、金、朱、赤等明度较高的暖色来搭配组合，并以此表现明丽、欢快的色彩个性。

3 “八达晕”纹样创新

文章通过对收集到的“八达晕”纹样进行数字化采集与图片矢量化处理，对纹样中五种要素逐项进行分析整理，并对每种要素进行设计和变化，形成纹样组成素材库，便于纹样的创新设计。

3.1 骨架设计

“八达晕”的特别之处就在于其“米”型的构图方式，这是纹样构图的核心，所以在进行创新设计时沿用了纹样的这个特点。装饰纹样的矩形、圆形的框架与“米”型结构相组合的方式主要有五圆四方、五圆十二方、八边四方四圆三种，在保留三种组合方式的基础上可以对其矩形和圆形的框架进行一定的创新设计。所以笔者对圆形和矩形做了外形上的改变，将圆形改为花瓣状，将正方形改为圆角或菱形。通过复制、旋转、交叉等操作将变化后的图形组合起来，在三种传统组合方式大框架的基础上设计出三款创新组合，如表1 所示。

表1 组合方式Tab.1 Combination mode

3.2 骨架纹样设计

线条骨架纹样形制相对简单，其主要设计点是晕色。笔者以蓝色和青色为主色调，通过渐变过渡的方法创新设计了四款线条骨架纹样，如表2 所示。蓝色和青色作为主色调，呈现出一种冷峻严谨的特点，符合宋代的用色习惯。几何骨架纹样相对更为复杂，相应的创新设计的点较多。对几何图形元素提取及纹样构成方式分析，通过菱形和圆形复制交叉的排列组合，设计出四款几何骨架纹样，如表2 所示。

表2 骨架纹样Tab.2 Skeleton pattern

3.3 装饰纹样设计

装饰纹样由外部框架及内部图案组成，外部框架多为圆形、矩形、花形，内部图案常见的是花卉、动物纹样，如团花、宝相花、龙凤等。笔者通过对团花、宝相花纹样形制的分析，提取主要元素，重新组合设计绘制出了团花、宝相花图案各两款。装饰纹样再设计如表3 所示。

表3 装饰纹样Tab.3 Decorative pattern

3.4 填充纹样设计

笔者在保留金钱图案和卍字纹两种经典图案的基础上，用圆形复制交叉创新设计了三款金钱纹，将卍字纹复制错位、复制旋转绘制出了两款卍字纹样；单独纹样设计上选用了莲花和祥云图案的组合，象征纯洁和吉祥。填充纹样再设计如表4 所示。

表4 填充纹样Tab.4 Filling pattern

3.5 色彩选择

在宋锦中，八达晕纹样的用色主要有两种：一种是使用蓝、青、绿、褐、黑等偏冷的色调，显得冷峻、严谨、理性；另外一种是使用黄、金、朱、赤等偏暖的色调，通常以一种颜色为主色调，选用邻近色作为点缀，使画面具有欢快、明亮、不沉闷的特点，同时点缀色的使用也增加了画面的视觉冲击力。笔者综合两种用色方法，以青、蓝、黑、灰为主色调，黄色和玫红色为点缀色进行纹样设计，使画面整体效果严谨理性，又不失明亮、活泼。

3.6 纹样创新

笔者从八达晕纹样的构图、骨架纹样、装饰纹样、填充纹样、色彩五个方面对八达晕纹样进行了分析和再设计，总结了八达晕纹样的构成方式、形制、构成规律，使八达晕纹样创新设计变得有迹可循。最后，笔者将上述元素进行组合排版，设计出了一款新的八达晕纹样，如图1 所示。

图1 新八达晕纹样Fig.1 Originalbadayun brocade

4 “八达晕”纹样在服装设计中的应用

宋锦是中国织锦的代表之一，是民族文化的一种传承，具有很强的民族性，八达晕纹样作为宋锦中具有代表性的纹样之一，在服装中的应用要民族性与时代性兼顾，这样才能使传统文化焕发新的生机与活力。同时要注意传统纹样与服装款式，面料，工艺等要素之间的和谐搭配，只有这样设计出的作品才会有层次感有创新性符合现代需求[8-9]。

4.1 款式设计

为了更好地凸显传统文化的魅力，笔者选择传统旗袍为设计对象。“以单品形式彰显服装的华贵与高级”的旗袍作为中国传统服饰的代表之一，具有很强的中式风格，在凸显东方女性美的同时给人一种华贵端庄之感，这源于其旗袍的丝质面料以及面料上的精美繁复的图案。八达晕纹样的构图形制正好符合精美繁复的特点，因此，笔者选择将八达晕图案完整用于丝质面料上，借此来突出此旗袍的优美和华贵。

4.2 三维虚拟制作

三维虚拟技术是数字化技术的一种，其迅速的发展为服装行业的数字化发展赋能，它使服装制作摆脱了面料、工艺等因素局限，能更直观地展现设计师的设计想法。笔者使用Adobe photoshop 和Adobe illustrator 两款设计类软件完成了八达晕纹样创新设计，结合“ET2008”服装制版软件完成了旗袍的样板绘制，最使用后“CLO 3D”服装虚拟软件制作了八达晕面料和旗袍虚拟展示图。

4.2.1 旗袍规格尺寸及样板绘制

笔者选择了一位身高177 cm 的女性作为试衣模特，此模特净体胸围84 cm、腰围68 cm、臀围88 cm。采用CAD 绘图软件“ET2008”完成了此款旗袍的结构图和样板图的绘制。

4.2.2 旗袍3D 虚拟

随着科技的快速进步，服装数字化虚拟技术已成为服装设计领域不可或缺的一部分，其人体模型编辑、服装面料模拟，立体视觉呈现等功能很好的实现了服装结构的可视化，极大的缩短了服装设计的周期。文章通过将样板导入虚拟软件、编辑缝纫线、虚拟面料等操作，最终完成了服装的虚拟展示，如图2 所示。

图2 旗袍最终效果展示Fig.2 Effect display ofthis cheongsam

5 结语

宋锦中的“八达晕”纹样在经过创新设计后，在现代服装设计中仍然具有很强的生命力。从纹样的构成方式和构成规律入手对传统纹样进行分析和创新的方法是切实有效的，对于中国传统纹样创新设计具有一定的指导意义。

在纹样创新，服装设计，服装展示等环节中数字化技术手段的应用对整个过程能起到事半功倍的效果，极大的节省了时间且增加了服装设计过程的严谨性和便捷性。3D 虚拟技术的介入极大的缩短了成衣制作的周期，节省成衣制作中的各种花销，此项技术是目前服装领域的热点，可以大范围的在服装设计教学中应用和推广。