从赋体谈到赤壁二赋

吴洪激

我们所说的诗词歌赋，赋，就归于诗歌一类。何谓赋？赋是继《诗经》《楚辞》之后、在中国文坛上兴起的一种新的文体。它产生于战国后期。最早作赋体作品并以赋定名的据说是赵人荀子。《汉书·艺文志》载，荀子有赋十篇，如《礼》《知》《云》《蚕》《箴》等。楚国的宋玉，也善写赋体作品，留有《风赋》《高唐赋》《神女赋》等。其主要特点，是用通俗隐语铺陈事物，不歌而诵，近似于散文诗。汉代的辞

（高昌，1967 年生于河北辛集。1985 年毕业于河北无极师范学校，1989 年毕业于河北大学作家班,唯一一位既入选《诗刊》杂志“青春诗会”、又入选《中华诗词》杂志“青春诗会”的诗人。现任《中华诗词》杂志主编、中国文化报社理论部主任、中华诗词学会副会长、中国作协诗歌委员会委员等。著有《我爱写诗词》（1、2）、《百年中国的感情气候》《高昌诗词选》等30余部）章作家非常推崇赋体，崛起了如枚乘、司马相如、扬雄、班固、张衡等一大批辞赋大家，奠定了赋在文学史上的地位与影响，使得赋成为两汉四百年间的主要文学样式，故有汉赋之称。但是，这些赋，大都堆砌辞藻，专事艳闻，夸张浮饰，炫耀博奇，且多摹拟，少创新。所以，西晋的评论家挚虞在《文章流别论》中批评说：“古诗之赋，以情为主，以事类为佐；今之赋以事形为本，以义正为助。”这里说的“今之赋”，即指汉赋。他认为，不少所谓大赋的汉赋，“假象过大，则与类相远；逸词过壮，则与事相违；辩言过理，则与义相失；丽靡过美，则与情相悖。”应该说，这种批评是切中汉赋要害的。

今日之湖北黄州，是苏轼著名的《赤壁赋》和《后赤壁赋》产生之地，也是苏轼摒弃汉辞积弊、对赋体文学改革创新的成功尝试。细读赤壁二赋，他在赋体改革创新上，有如下几点特色。

一是把汉赋中的叙事与抒情糅合一起，借助黄州的山水风月，独创了叙事中有描写，描写中有感悟，感悟中有议论，议论中有诠释的特色。如《赤壁赋》一开笔就用了大量的篇幅描写赤壁的山：“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”；赤壁的水，“水波不兴”；赤壁的月，“月明星稀”；赤壁的风，“清风徐来”。真有一种“山川相缪，郁乎苍苍”之感。《赤壁赋》之所以如此浓墨重彩写山水风月，是单纯地写景吗？不是。而是以景托人，以景抒情，以皓月清风，表达作者贬谪后之心境明澈；以水波不兴，寄寓心境之平和。正如赋中所叙：“惟江上之清风与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者无尽藏也，而吾与子之所共适。”从而引起风月依旧、山川易主的哲理故事，发出隆替兴亡之浩叹。

二是打破了赋体的句式、声律、对偶方面的束缚。《赤壁赋》与汉赋不同的地方，大都是运用散句。何谓散句？散句是指句式灵活，长短不一，灵活变化的句子。如“客有吹箫者，倚歌而和之”，而汉赋的句式，大都是整句骈文的四、六字联句，超过六个字句式极少。《赤壁赋》则打破了这个框框，言尽其意，挥洒自如。最少的只有两个字，如“少焉”。最多的多达12 字，如“苏子与客泛舟游于赤壁之下”。字句虽长，但读起来却很流畅自然，给人以美的享受。就赋的声律而言，《赤壁赋》既讲律韵，又不受律韵拘束，因而常常随意换韵。如赋之第三段，就一口气换了五韵，即“稀”“飞”“诗”一韵；“昌”“苍”“郎”一韵；“东”“空”“雄”一韵；“鹿”“属”“粟”一韵；“穷”“终”“风”一韵。且对于“夫”“若夫”“乃尔”等汉赋常用的套语，也几乎弃之不用。而兼取汉赋和散文的手法，保持了语言顺畅，气势贯通，声律和谐，意义鲜明的特点，较为自由，特色独绝。

三是渗进了小说元素。既叙述故事，又刻画人物，并把人物对话和心理活动注入到赋中，近似虚构小说，令人愉悦，令人遐思。

总之，《赤壁赋》从赋的內容、形式到手法，都突破了汉赋的窠臼，有重大的改革和创新。因此，他的赤壁二赋，已成为登峰造极、与日月同辉的千古绝唱。