文学创造了一个新的世界

龚光美 湖北鹤峰人，土家族，中国少数民族作家学会会员，湖北省作家协会会员，原鹤峰县作家协会主席。职业编辑，90年代初在《今古传奇》发表长篇小说。主要著作有长篇小说《沧海之恋》《美人赠我金错刀》《魔幻书屋》，散文集《发现古桃源》《爱你山高水长》等。

影响力人物——龚光美

问：文学于您是怎样的一种存在？

答：我对文学的爱好，源于青少年时期的阅读，从最初的“小人书”连环画，到《红楼梦》《三国演义》《水浒》《西游记》四大名著，再到苏联、欧美文学名著，如《钢铁是怎样炼成的》《青年近卫军》《战争与和平》《静静的顿河》《巴黎圣母院》等等，开始认识文学。在我的生活中，创作的过程同时也是一个阅读的过程。在阅读中感知文学的伟大，使我不仅产生爱好，进而变成一种敬仰。同时，我还相信小说、诗歌、散文、影视剧本等等，就是一种创造真善美、鞭挞假恶丑的崇高艺术。是人类用以记录和构建精神生活的工具，同时也是一种揭露阴暗，向往自由光明，追求公平正义的武器。文学是人类精神文明的结晶和财富。

于个人而言，我认为，一个文学作者，可以没有太多的物质诉求，但必须拥有一个非物质的，比一般人更纯净、更广阔的精神世界，唯有文学才能给自己展示世界的丰富多彩，表达人类的喜怒哀乐。文学给自己插上了梦幻的翅膀，用激情和灵感，穿越现实和历史，创造一个新的世界。这个世界很美，连平庸的生活，受着折磨的爱情都是美的。对于文学作者来说，文学具有创造一切，拥有一切，主宰一切的功能，是一个拥有良知的精神王国，一个没有文学的世界，是枯燥无味、死气沉沉的。

问：您的处女作是什么时候发表的？还记得当时的心情与故事吗？

答：我最初的职业是乡村教师，后来转行做宣传文化工作。70年代末开始地方史志的调查、编纂工作，并开始接触革命史，对历史题材情有独钟。我正式发表的第一篇文学作品是1984年发在《长江丛刊》上的中篇小说《凤凰俦》。写的是三个年轻人在战争烽火中的精神信仰和他们的爱恨情仇。由《长江文艺》小说组长李传锋推荐，老作家骆文亲自审稿，编发。大致和所有初发处女作的作者们一样，在欣喜的兴奋中，觉得文学的世界一片光明，暗下决心，想这么一直走下去。初生牛犊不怕虎，没想过今后的文学道路还可能有些什么坎坷曲折，写一部作品发表又有多难。

第二种情况，是作为传奇文学的处女作，应该算是1991年7月在《今古传奇》头条发表的长篇传奇《美人赠我金错刀》。写的是湘鄂边革命根据地农民自发武装领袖的成长过程。初稿完成后，去参加苏州笔会途中，在武汉至南京的轮船上，《今古传奇》资深编辑蒋敬生老先生主动安排我和他住在同一间舱室里，一章一节地指导修改，谈了大半夜，几乎到凌晨才休息。到苏州后又同住一室，继续讨论。蒋老强调传奇小说的写作只讲故事，刻画人物，情节要有悬念、有巧合，又不能矫揉造作，蒋老不谈文学理论，只通过作品实例，分析传奇小说故事的结构特点、语言风格，告诫我不要老是由作者出面说事，而是让小说人物自己说话，自己行动。以后在写作的过程中，慢慢地对传奇小说有了新的颖悟。这也是我与《今古传奇》结缘的开端。至今30多年过去，蒋老先生的音容笑貌和教诲仍然历历在目。

问：请您谈谈阅读与写作的关系。

答：没有阅读，就没有写作。没有一个作家是从娘胎里就带着写作基因天赋的。阅读不仅是学习文化知识的需要，也是汲取写作经验，激发创作灵感的需要。前人的文学著作浩如烟海，虽然古人说开卷有益，提倡行万里路，读万卷书，说“读书破万卷，下笔如有神”，但现实生活中除了某些国学大师，真能读完很多书的人不多，这就需要进行一定的选择。对作家而言，阅读的范围要尽可能广泛，尤其运用历史题材创作的人，对历史的了解，包括你所写时代人们的生活习俗、文化、信仰、饮食起居，包括精神生活、心理特征，都是必须通过阅读才能了解和熟悉的。我在阅读名家的作品时，为了节省时间，只读他们的部分作品或代表作。

我写长篇小说《沧海之恋》时，为了历史背景和大事件的准确，还通读了《资治通鉴》里唐代的全部内容，以及《全唐诗》中元稹、白居易、薛涛等人的全部诗作。此外，也适当读些文学史和评论文章，了解有关时期的创作动态、取向、特征。《一个诗人的旅行》就是我阅读名著《容美纪游》的直接产物。

问：您如何看待生活、职业与写作的关系？

答：我大半生的職业就是调查、征集和编写地方革命史、地方志、民族志，退休后加上家族谱的编纂。这个职业一方面占用了很多时间，消耗了大量精力，同时也为我的文学创作提供了取之不尽用之不竭的丰富素材。它们使我的历史题材小说的背景较为真实，历史内涵较为厚重，如讲述中唐诗人薛涛、元稹爱情故事的《沧海之恋》，如描写湘鄂边苏区农民自发武装成长过程的《美人赠我金错刀》。此外，在大量阅读同行文学作品过程中，撰写了不少评论文章，如在《今古传奇》大奖赛中获奖的《浅论容美诗人群的文化自觉与历史担当》和《问君能有几多愁》在内的数十篇文学评论，在我的文学写作中占了不小的比重。反映容美“恒演《桃花扇》”的魔幻短篇《神游小昆仑》的写作灵感，就直接产生于鹤峰屏山爵府遗址之一小昆仑“读书台”考古调查的现场，在屏山农家小屋里写成。《魔幻书屋》同样也是在阅读家族历史档案、进行田野调查的过程中产生的构思，不仅是真实历史事件的幻化，也是自己工作生活状态的特殊结晶。

总之，阅读和写作，加上比较经常的田野调查和社会层面的深入，实际上形成了一种阅读、职业、写作紧密交织的状态，不倦的阅读，不受功利驱使的写作，已经成为我的一种生活方式。阅读与工作过程中一些发自内心的领悟和灵感，时常自然地流诸笔端，日积月累，就有了相应的收获。

问：关切社会，回应时代，影响人的精神世界，这是文学艺术存在的价值所在。您觉得我们当下的文艺工作者在书写、记录、传承、保护、输出文化方面，还能做些什么？

答：我个人看法，经过四十年的改革开放，文学艺术也迎来了百年未见之大变局：繁荣之中有纷乱，成就伟大，仍有隐忧。西方文化的侵蚀，对文学艺术界的影响不能小视，尤其是拜金主义，娱乐至死的价值观念，影响很深。导致部分作家、作品的浅薄，文学性的弱化，对读者产生了一定的消极影响，与当前乡村振兴、继承弘扬文化传统、复兴精神文明的时代要求是不太符合的。在这一方面，《今古传奇》作为国内通俗文学大牌期刊的领军者，几十年坚持“中国气派，民族风格，大众意识，时代精神”，在新时期文学大潮中发挥了中流砥柱的作用，应当继续坚守。作为这份大刊的一名老作者，也愿意在今后的创作中，按照新时期的要求，努力写作，加强修炼，坚持家国情怀，赋予传奇品质，搞好自己的创作。如杨如风先生所倡导的，“坚持在弘扬主旋律提供正能量的前提下，赋予传奇品质，讲好中国故事”。

问：您与《今古传奇》的缘分从何时开始，能谈谈您近期的创作计划吗？

答：从八九十年代开始，我就是《今古传奇》的忠实读者并在《今古传奇》发表作品。2016年散文集《发现古桃源》的出版，就是靠了传奇书局的策划和帮助。《今古传奇》编辑老师先后为我发表评论文章，推荐参加2017年、2022年今古传奇年度文学大赛的评奖，又在公众号“桃花渡”发表了关于我的访谈文章，比较深入地讨论、分析、推介了《魔幻书屋》的创作动机、主题思想、故事情节、人物设置、艺术手法，总结了创作的经验和缺陷，为该书的修改和正式出版作了有益的探讨，对我今后的创作也具有实际的指导意义。

至于今后的计划，我还是坚持自己的生活方式：阅读与写作。如唐寅诗所示，“名不显时心不朽，再挑灯火看文章”。意思是创作的欲望还在，需要继续读书。过去花了太多的时间写自己的东西，也是有损失的。有很多旧书值得重读，也有很多新书可以一读。无论新旧，都会有收获。最近看国学大师钱穆的《中国文学史》，有关中国古典文学通俗文学方面就有过去未曾注意到的内容，很感慨。例如，他在该书第三十篇论述明清章回小说时，就说：“中国应以传奇戏曲为正宗，以笔记小说为旁支。这是事实皆然，非我个人所独创。”引人深思，对于通俗文学的发展有深刻意义，值得好好研究。其次，若在日常生活和阅读中萌发新的激情与灵感，那当然还是应该写作的。写不出大部头，也可以有感而发，或散文，或短篇小说、评论等等。不过要顺其自然，等待时机，不能勉强了。再伟大的作家，一生也只能写出一两部真正有流传留存价值的好书，而且往往都是还在成名之前无名利的孤独中写出来的。与他们相比，我们就更该有点自知之明了。

问：结合自身的经验，您对喜欢创作的青年朋友们有哪些写作方面的建议？

答：在文学创作方面，我只是一个忠诚的老兵，一个站在文学高峰脚下的攀登者。笔耕多年，尝试过多种体裁风格的写作实验，虽然没有什么拿得出手的作品，谈不上有什么经验，但是作为一个文学路上的“过来人”，教训也是经验。

不久以前，我参加了《今古传奇》在来凤举办的百名文艺家走进来凤的文学盛会。这次活动不仅规模大，内容丰富，文学氛围浓郁，也让我有感触良多，很愿意同青年作者朋友们交流：第一，文学创作的天地异常广阔，凡有志在文学道路上跋涉攀登的人，都需要融入新时代文学潮流，明白文学创作既不能太浮躁，急于求成，甘作功利主义的奴隶，也不能太懒散，放弃探索努力的机会。成功永远只会留给有准备的人，这个准备，就是有积累，有比较成熟、随时可以出手的作品。第二，还要在深入生活的同时，用有限的时间多读书，读好书。积累知识，厚积薄发。第三，对大多数基层作者而言，缺少的不是才华，而是机遇、资源，还有发表的园地。因此要经得起失败，耐得住寂寞，要增强自信，勇于坚守。事实证明，单纯的模仿和跟风写出来的作品，往往是缺少风骨品格的，这样的写作可能风光一时，浪得虚名，但不会有很高的文学价值。文学的体裁多种多样，手法风格丰富多彩，贵在創“新”，重在传“奇”。无论是歌颂还是讽刺、揭露，或者沉默，允许有多种选择。我有一个观点：不是所有作家都要技压群芳、都要斩获大奖才算成功。我们很可能写不出最好的，但可以写出有自己特色的东西。文学的园地应该五彩缤纷、百花齐放，不能只有一种花卉，一种颜色，一个模式。推动文学创作的根本目的，是弘扬中华文化，推进社会文明的进步，为作者提供创新的平台，为读者提供健康的精神产品，奉献给社会和人民。

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