《灞桥风雪图》——深山幽谷中的铃声

文／宋侃

▲《灞桥风雪图》

吴伟，字次翁，号小仙，生活在明朝中期，是“浙派”山水的代表性人物。他在山水技法上多取法南宋画院，笔墨恣肆，神韵俱足；在人物画上则以盛唐北宋画家为标杆，长于工笔白描。今存绘画作品有《仙踪侣鹤图》《溪山渔艇图》《神仙图》等。

中国古代诗文中记录了很多文人在旅途中的所思所感，因时令不同，这些诗文的感情基调也不尽相同。至若春和景明，则会有苏轼“一叶舟轻，双桨鸿惊”的闲适自得；倘若秋风萧瑟，便会有温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的孤寂凄清。而明代吴伟的《灞桥风雪图》，以古代长安东南处灞河上的“灞桥”为背景，描绘了一幅古人在冬天出行的场景。在这幅画中，我们能够更为深切地感受到古人在冬天旅途中的别样情绪。

│鉴赏│

《灞桥风雪图》是一幅绢本淡设色的立轴画作。画面以山岩枯树为主体，覆以皑皑白雪，构建出一幅严冬时节的场景。画面上半部分是重峦叠嶂的山石，有杂草丛生在山岩石缝中，为山石添上了一分萧瑟的色彩。而在远处的群山掩映处，积雪的松柏林间又有着一座屋舍，使得画面上半部分极具空间感和纵深感。画面下半部分是近景，一条河自远山蜿蜒流出，河上架着一座构造简单的桥，桥上有一文人骑驴而过，后面跟着两名挑着担子的侍从。

整幅画通过山石的走势和河水的流向，呈现了一个折线的布局，让画面更有层次性。画面的右上方那片深色而空旷的天空，与桥下河面相呼应，令全画节奏感倍增。吴伟在塑造画面上方的山石时，用侧锋卧笔勾勒边缘，行笔疾而有力，又以皴笔擦出内部纹理，使得山石群峰有凛然苍劲之感。而在近景处，人物形象也被塑造得十分传神，特别是在服装的细节和人物姿态上描绘得尤为细致，令整个画面更富有故事性。

│缘由│

岑参曾说：“山回路转不见君，雪上空留马行处。”这是送别者痴望远去旅人的口吻。而《灞桥风雪图》展现出来的则是旅人踏上旅途的场景。简洁的风格和寒冷的氛围相结合，使观众仿佛身临其境，同旅人一样，骑着毛驴晃晃悠悠地走在这雪满长安的道上。

但是风雪总会有停歇的时候。不管是人生还是旅途，也许会“北风吹雁雪纷纷”，但风雪是会停止的；也许会遇到山重水复的窘境，但总有柳暗花明的一天。驴儿脖子上的铃铛会一直叮当作响，那荡荡悠悠的铃声回响在深山幽谷的风雪中，伴随着我们踏上将来的路途。

▲吴伟其他作品：《溪山渔艇图》