宝玉石鉴定技术在中医药文物藏品研究中的应用

摘要：中药鉴定学中以石为质的药物涉及动物、植物、矿物等多个门类，且相关的中医药文物藏品数量众多。单以中药鉴定学为核心来研究，缺乏藏品所承载的工艺、年代等历史信息解释。本文以上海中医药博物馆为例，阐述其在依托中药鉴定学开展研究时融入系统宝石学，合理运用宝玉石鉴定技术，对馆藏文物精品进行多元化、多系统化剖析，以达到更好保护文物的目的。

关键词：宝玉石；中医药；文物；藏品

据我国历史上众多本草著作、文献记载我国劳动人民在数千年与疾病斗争中积累下来的药物近3000种，其中，矿物、动物结石、动植物化石、植物提取物等以石为质的药物逾200种。

宝玉石文化同样历史悠久，可追溯至旧石器时代晚期。发展至今，种类包罗万象。在自然界中已发现3000多种矿物，可作为宝石原料的逾230种。

笔者发现除部分无机宝石外，大部分有机宝石在历朝历代被加工成各类艺术品。中药鉴定学对以石为质药物的鉴别方法侧重药物的种类、材质、功效等方面。名典中各类处方记载，其常被作为名贵中药材用于祛疾。此外，部分涉及宝玉石的中医药文物藏品同样在中国医药史的漫长进程中扮演举足轻重的角色。

以上海中医药博物馆为例，笔者在长期工作实践中运用宝玉石鉴定技术探索出一套有利于中医药文物藏品鉴定的实用方法，共整理出五个主要切入角度。

一、宝玉石鉴定技术在中医药文物藏品材质鉴定研究中的应用

与中医药相关的文物藏品材质多样，对藏品材质专业且精准的鉴别能使博物馆对藏品的分类保护和合理利用更具靶向性。

系统宝石学研究常以结晶学为基础，研究宝玉石的结构、形态、性质等。除部分以单晶为主的宝石，多数馆藏精品的材质为非晶质体混合物。研究晶系类型特征，能合理解释不同馆藏文物精品的本质。

以馆藏清代月宫玉兔捣药白玉牌为例（图1），原材料的产地及形态并不唯一。根据表里两处集合体结构高度的均一性、自限性和稳定性，人们一般采用物理特征提取类比法，运用宝玉石鉴定技术进行判断。研究者通过分析整体颜色、净度、通透度、光泽及特殊的光学效应，排除了白石英岩、白色岫玉、白玉髓、白色大理石、白色乳化玻璃等相似物的可能性，通过结晶学中晶体的整体表现能初步断定其材质为软玉中的广义和田玉。

广义和田玉是一种主要由同属单斜晶系透闪石和阳起石按一定比例组合成的多晶质矿物集合体。研究人员根据玉牌整体皮壳风化程度、工艺技法、局部沁色等特征并结合专业仪器，能精确判断出玉牌为我国青海产区有明显清代工艺特征的典型老坑青海白玉，这种玉属于无机材质。

二、宝玉石鉴定技术在中医药文物藏品化学成分研究中的应用

中药鉴定学通过确定研究对象的材质，宣传其蕴含的医药价值。许多命名为有机宝石的矿物药，如琥珀、珊瑚、砗磲、珍珠，即便达不到宝石级标准，有效成分充足下无论品质高低，皆属应用研究范畴。

系统宝石学则从晶体化学角度对矿物化学成分进行分类，宝石主要有含氧盐类、氧化物类及自然元素类。采用成分与结构相结合的研究方式，更大意义是为其他学科对宝玉石的收集、保管与利用提供精准分类和分级参考。

馆藏月宫玉兔捣药白玉牌被作为精品展示，讲解时会特别提及浅浮雕图案承载的中医药文化传说。根据系统宝石学，玉牌作为广义和田玉的一种，其主要成分由透闪石和阳起石构成。其中，单斜晶系阳起石属含氧盐类矿物中的硅酸盐类，晶体呈棒状、纤维状、放射状集合体，颜色由浅绿至暗绿不等。

《日华子本草》记载：“阳起石合药时烧后水煅用，凝白者为上。”《本草纲目》记载：“凡用阳起石，火中煅赤，酒淬七次，研细水飞过，日干。亦有用烧酒浸过，同樟脑入罐升炼取粉用者。”

古人炮制阳起石通常先将石材洗净，砸碎。煅烧后取洁净的石块，置坩埚内，在无烟的炉火中煅烧至红透，倒入黄酒（每100斤阳起石，用黄酒20斤）内淬，取出后晾干再碾细。

关于阳起石的益处，《中药大辞典》归纳：其性咸味温，入肾经，具有温补命门，治下焦虚寒，腰膝冷痹，男子阳痿，女子宫冷，症瘕崩漏等功效。

三、宝玉石鉴别技术在中医药文物藏品光学性质研究中的应用

中药鉴定学能从中药材原始性状出发，阐述文物藏品材质原始状态下的透明度、光泽、光学效应等，对加工打磨过程中光学性质变化无描述，侧重将材质经高温燃烧后颜色及气味等理化特征作为主要鉴别手段，并不会对馆藏文物精品实际的产地、年代和工艺进行解释。

光具有波粒二象性，系统宝石学中，光作为一种超高速电磁波，其电磁振动方向垂直于其传播方向。作为一种横波，光具有偏振性，光的波动理论能很好解释宝玉石中常见的光学现象，给馆藏文物精品“月中桂”琥珀摆件及瓷器、玉石、金属等藏品摄影时底片上常会出现大光斑。为能清晰捕捉文物藏品工艺层次的立体感及细节，在镜头前加装偏振镜，形成对凹凸不平的表面某一方向入射光的阻挡，可消除其反射光。

光具有干涉、衍射、散射、色散等特性，用鉴玉专用打光灯从侧面观察馆藏琥珀、软玉、犀角、玛瑙等藏品，能有效观测其内部结构特征。观察馆藏文物精品“和谐”犀角摆件时，通过藏品表面漫反射的视觉统一度及皮壳光泽、整体透明度来判断材质的均匀程度和致密度，能为鉴别犀角的品种、取材部位等提供强有力的佐证。

系统宝石学在诠释光的基本知识及宝玉石的光学性质时，研究的是光与宝玉石间的相互作用。同样能通过物体表面及内部光的变化来鉴别宝玉石材质的真伪及工艺优劣。同时还能运用光的漫反射、折射等原理推测文物藏品基础材质的年代、品质。因此，结合中药鉴定学的宝玉石鉴定技术对宝玉石类馆藏文物精品开展研究显得尤为必要。

四、宝玉石鉴别技术在中医药文物藏品颜色研究中的应用

系统宝石学中光率体结合光性方位能解释许多宝玉石不同观测角度颜色变化的过程。

研究宝玉石光学性质时，系统宝石学中提到宝玉石具有多色性，色的变化源自非均质体彩色宝玉石观测角度的改变。同时宝玉石的光泽和透明度也会大范围影响肉眼观察到的颜色，包括某些宝玉石的特殊成分和结构及制作工艺中的调光手段带来的特殊光学效应（猫眼、星光、变彩、变色等）所致的整体颜色变化。

博物馆在征集文物藏品时，检测某些瓷器有无破损和修复痕迹，通常采用波段较短的紫光灯，经照射后能在修复处发现艳蓝色等荧光，更易发现文物藏品的完损程度。光源对观测物颜色的产生及变化有至关重要的影响，光与色是密不可分的。作为养殖珍珠的一大重要特征，馆藏部分珍珠标本在紫光灯下也可见不同程度的荧光效应，在中药鉴定学上有很强的参考意义。

研究馆藏红珊瑚藏品摆件颜色时（图2），靠的是宝玉石颜色表征方法中的重要物理量。对珊瑚色相进行分析，有明显的桃粉色主色调即能迅速定位为我国台湾海域的深海红珊瑚。

系统宝石学中说的色相、明度、彩度三者相辅相成且缺一不可，对鉴别文物藏品的真伪、种类、产地、年代意义重大。讲述宝玉石颜色成因时，需要将宝玉石颜色划分为自色、他色及假色。在运用宝玉石鉴定技术鉴定文物藏品时，又可将宝玉石颜色区分为原生色、次生色及染色。其中，自色和原生色的概念近乎相同，用于描述藏品材质原始状态下主要化学成分的外部构造特点。

观察馆藏“月中桂”琥珀摆件颜色时，可见其表面呈金棕并发橘红，内部颜色略浅，环境光线变化下颜色差距颇大。环境光亮度越高，其整体色彩越鲜明亮丽。通过分析藏品表面通透度及反射程度为主的明度指标，能辨别文物藏品是否年代久远；通过藏品整体明度在自然光及特殊光线下的变化，能发现琥珀类藏品有无热处理等工艺痕迹。

五、宝玉石鉴别技术在中医药文物藏品力学性质研究中的应用

文物藏品力学性质的特点主要表现在以下几方面。

首先是材质的莫氏硬度，硬度很大会影响藏品的整体制作工艺。如馆藏寿山石印章、竹木藏针盒、清代神农象牙摆件等，莫氏硬度相对较低，用钢制刻刀就能进行雕刻。若产品工艺上有现代电陀加工痕迹，便易鉴定真伪。莫氏硬度更高的新石器时代玉铲、清代仿吉州窑蟠龙纹葫芦瓷瓶、明代的麒麟铜熏等，由于成品难二次加工，古代在加工时往往不局限于单一工艺，即便有刻刀等在部分器物表面刻画的痕迹，也不容易作假。

根据众多考古成果，古人在加工玉石玛瑙等坚硬材质时，更多依靠原始陀机等简易工具配合解玉砂等长时间不惜工本地琢磨；对待仿吉州蟠龙纹葫芦瓷瓶，除本身的烧制工艺外，还需在表面进行龙形图案或纹样的装饰性雕刻；观察铜器时，除主要的翻砂铸造工艺，刻刀的加入能为器物表面增添更多细节。

此外，藏品材质的韧度赋予工艺更大的想象空间和展示条件。用韧度好的材质进行加工，施以优秀的工艺，利用其善于抵抗打击撕拉破碎的性能，更易在细节上出彩。如馆藏清代镂雕象牙葫芦摆件及清八仙过海象牙摆件在工艺风格及水准上能有如此精美呈现，离不开材质的高韧度。韧度与硬度虽有关但不正相关，某些硬度很大的材质，如钻石、锆石等并不适合做雕件，除本身脆性较强外，影响材质整体性能的因素颇多。

以馆藏清芝屏赋碧玉插屏为例（图3），其材质为软玉中的碧玉，虽不及钻石、刚玉，仍具有一定解理。现如今用电陀手工雕刻时都要带水操作，降温的同时可以缓解因高温、高速、高压等外部因素对材质形成的持续高强度冲击，防止材质中结晶水及结构水的意外缺失，降低出现崩口的概率。当然古代工艺很难达到电陀机的高速作业，这成为鉴别工艺真伪的重要参考点。材质内部细纹等后期愈合的伤口还好，若是先天裂口，在外力冲击下裂口极易进一步扩大而造成不必要损失。

运用宝玉石鉴定技术分析某些馆藏文物精品存在的不同程度的残缺及破损时，可通过观察器物的断口、断面特征，判断藏品材质真伪、有无高科技处理及品质等问题。

材质密度的改变因此成为鉴定的另一关键。其他条件相同的同类材质藏品，密度越大，光泽亮度就越高，不管是由晶体构成的宝玉石还是金属、陶瓷等。密度对鉴别藏品真伪及区分材质结构品级至关重要。其他条件相同的同类材质藏品，密度越高，压手感越强。材质密度并非越高越好，以软玉藏品为例，密度越高，水头越长，本质上违背了软玉以温润为美的特点。以硬玉为例，密度越高，玉材越透，若自身包裹物多且杂，更易暴露瑕疵，反而在自然光下失去美感。

运用宝玉石鉴定技术鉴定馆藏文物精品，重要的是整体判断。在许多评价指标下整体综合素质的均衡优越，更能体现藏品各方面的价值。

六、结束语

依托系统宝石学的宝玉石鉴定技术是以实践应用为主的学科技术，从多角度入手结合中药鉴定学，不仅有助于鉴定宝玉石类中医药馆藏文物精品的真伪，还能进行年代及工艺等的分类归纳，给予中医药馆藏文物精品更多元化的定位及解释。对藏品材质的医药价值分析便于寻找某些传统中药方剂及饮片中可等效替代的部分（如人工牛黄替代天然牛黄，犀角地黄汤中的犀角用水牛角代替等），皆是以更好地保护文物为目的。

作者简介

张奕雄，1985年生，毕业于上海中医药大学，上海中医药博物馆馆员，上海市浦东新区科普影像家协会会员，高级艺术品鉴定师，长期从事玉石、字画、紫砂壶等鉴赏与研究，擅长羊皮画制作。

参考文献

[1]康廷国主编.中药鉴定学[M].北京：中国中医药出版社，2016.

[2]张蓓莉主编.系统宝石学[M]2版.北京：地质出版社，2006.

[3]张斌权主编.宝玉石鉴定技术[M].北京：化学工业出版社，2014.

[4]刘玉山.宝玉石鉴定的新技术—波谱分析[J].矿床地质，1996（增刊2）：115-118.

[5]肖诗宇，徐世球.琥珀的宝石学特征及鉴定[J].宝石和宝石学杂志，2000（4）：27-28，59.