毛泽东律词吟啸用韵赏论——为纪念毛泽东诞辰一百三十周年而作

黄谷甘，黄杰晟

（1.广东技术师范大学，广东 广州 510665；2.广东理工职业学院 人工智能学院，广东 广州 510091）

1994 年12 月，毛泽东诞辰101 周年，常国武为第一本从格律角度研究毛泽东诗词的著作《毛泽东诗词格律研究》作序[1]3：

尝论主席诗词，往往如神龙在天，忽隐忽现；又如春云卷空，倏生倏灭；其轶出格律之作如是，其严守格律之作亦何莫不然。寻绎其严守格律之作何以能臻此境，其能臻此境之作又何以轶出格律，宜为研治主席诗词者所当留意。

29 年过去了，据何联华《毛泽东诗词研究史》，当代毛泽东诗词研究仍多重在作品思想内容及其艺术技巧之论析，而专门深入探讨其格律用韵的论著尚鲜。今年是毛泽东诞辰130 周年，笔者尝试赏论毛泽东吟啸律词用韵的守正与创新。敬请方家不吝赐教。

一、毛泽东用韵严遵词韵之正的词作

王力说：“词的韵部，有清仲恒的《词韵》。仲氏是以明沈谦的书做蓝本的。其书分平、上、去声为十四部，入声五部，共十九部。”沈谦和仲恒编《词韵》“是专为宋词而作的”，且“大致是从宋词归纳出来的”，“宋人以实际语音施于词韵，沈氏归纳宋词以成《词韵》，这是很合理的。不过沈氏也只能定出个大概，并不能推之每词而皆准。”[2]534-535沈谦用不完全归纳法归纳出来的这个“大概”，后来一直为大清一代编纂词韵的词学家们所袭用，仲恒的儿子仲琉在订注《词韵》时说：“家严取去矜韵，参以园次、千门两先生旧刻，斟酌损益，汇为成帙，以供吟啸之需。”[3]728清戈载《词林正韵》被认为是词学的重要著作，但它在词韵分部上却是“因袭”仲恒《词韵》之19 部[4]。

“《词林正韵》十九部，可认为词韵的正体。此外还有许多变例。”[2]54620 世纪60 年代始，鲁国尧精心研究宋词用韵20 年，得到宋词用韵即宋代通语韵系18 部。其中阴声韵、阳声韵各7部，入声韵4 部[5]。本世纪初，魏慧斌《宋词用韵研究》作17 部，入声亦4 部[6]45，与清代吴烺等人以“学宋”为名合辑的《学宋斋词韵》入声韵只分4 部同[7]179。

为方便行文缕述毛泽东律词的用韵，我们将戈载《词林正韵》阴声韵、阳声韵14 部与鲁国尧宋代通语韵系14 部使用的韵部名并称对应如下表1，入声5 部则分称对应如下表2，并与吴烺等《学宋斋词韵》合为一表览阅。

表1 词韵三家阴声韵、阳声韵韵部对照

表2 词韵三家入声韵部对照

毛泽东严遵《词林正韵》十九部的15 首词作：

平韵格9 首：

（1）《沁园春·长沙》用第12 尤侯韵：头、流、由、浮，游、稠、遒、侯、舟。

（2）《采桑子·重阳》用第2 江阳韵：阳、阳、香，光、光、霜。

（3）《十六字令·其三》用第7 寒先韵：山、残，间。

（4）《沁园春·雪》用第8 萧豪韵：飘、滔、高、娆，娇、腰、骚、雕、朝。

（5）《浣溪沙·和柳亚子1》用第7 寒先韵：天、跹、圆，阗、前。

（6）《浣溪沙·和柳亚子2》用第7 寒先韵：前、边，元、联、妍。

（7）《浪淘沙·北戴河》用第7 寒先韵：燕、天、船、边，年、鞭、篇、间。

（8）《水调歌头·游泳》用第4 鱼模韵：鱼、舒、余、夫，图、途、湖、殊。

（9）《水调歌头·重上井冈山》用第7 寒先韵：山、颜、端、看，寰、间、还、攀。

平仄韵转换格3 首：

（1）《菩萨蛮·黄鹤楼》上下阕各用仄声韵转异部平声：上阕入声第17 德质韵：国、北，转平声第2 江阳韵：苍、江；下阕第4 鱼模韵去声御韵：去、处，转平声第8 萧豪韵：滔、高。

（2）《清平乐·蒋桂战争》上阕仄去声用第7愿霰韵：变、战、怨、现，转下阕平声第2 江阳韵：江、杭、忙。

（3）《减字木兰花·广昌路上》上下阕各用仄声韵转异部平声：上阕入声第17 德质韵：白、迫，转平声第7 寒先韵：山、关，下阕仄去声用第4 御韵：去、处，转平声第7 寒先韵：颁、安。

仄韵格3 首：

（1）《渔家傲·反第二次大“围剿”》独用入声第17 德质韵。上阕：立、急、力、迫、入，下阕：日、碧、席、泣、及。

（2）《忆秦娥·娄山关》独用入声第18 月帖韵。上阕：烈、月、月、咽，下阕：铁、越、越、血。

（3）《卜算子·咏梅》仄去声用第八啸号韵。上阕：到、俏，下阕：报，笑。

二、毛泽东律词用韵轶出词韵而渊源有自的变例

律词用韵除合于《词林正韵》正体外，还有轶出词韵的变例。王力指出变例有（一）“变而不离其宗的”。（二）入声-t-k-p 韵尾混用的。（三）阳声韵-n-ŋ-m 韵尾相混的。（四）押韵出于常理之外的“特别变例”。

（一）“变而不离其宗的”变例，指的是“虽在词韵为不同部，然而在切韵系统中为同类者。”[2]548

1.阴声韵中典型如第3 部与第5 部通叶，韵尾都是-i 类，在切韵系统中同属【十灰】。而在《词林正韵》中分属第3 部支微韵和第5 部皆来韵。魏慧斌《宋词用韵研究》称作阴声韵间的“灰支异部通押”[6]102。

2.阳声韵中典型如第6 部与第7 部通叶，韵尾都是-n 类，在切韵系统中同属【十三元】。如辛弃疾《沁园春·老子平生》，9 个韵字“恩存门昏冤园因身魂”在切韵系统中同属【十三元】。而在《词林正韵》中“冤园”属第7 部寒先韵，其余属第6 部真文韵。

3.入声韵第15、16 两部通押，韵尾都是-k类。还有第15、16 又与第17 部三部通押的，韵尾还都是-k 类；例如姜夔《凄凉犯·绿杨巷陌》。

4.入声韵第17、18 两部通押，韵尾都是-p类，例如葛长庚《贺新郎·雪》。还有第17、18 又与第19 部三部通叶的，韵尾还都是-p 类；例如吴文英《暗香·县花谁葺》。

上述入声第15 屋烛韵与第16 觉药韵通叶，毛泽东律词3 首：

（1）《蝶恋花·从汀州向长沙》叶：恶铎缚铎角觉略药跃药鄂铎曲沃落铎。

（2）《念奴娇·鸟儿问答》叶：角觉郭铎雀药跃药阁铎约药肉屋覆屋。

（3）《念奴娇·井冈山》叶：岳觉阁药跃药绿屋覆屋昨铎礴铎落铎。

（二）《念奴娇·昆仑》《贺新郎·读史》入声-t-k-p 韵尾相混的变例。

《词林正韵》入声第17 德质韵是-t-k-p 混用，第18 月帖韵是-t-p 混用。王力例举萨都剌《念奴娇·石头城上》入声第17、18 两部通叶说“本来在《词韵》第17、18 两部中，-t-k-p 已经相混。现在认为变例的，是因为它们比《词韵》相混的情况更为突出，连不同的韵部也混了。”[2]548

第17、18 两部通叶变例毛泽东律词2 首：

（1）《念奴娇·昆仑》叶：色职彻屑鳖屑说屑雪屑截屑国职热屑。

（2）《贺新郎·读史》叶：别屑节屑得职热屑月月血屑雪屑迹陌客陌物物钺月白陌。

（三）《虞美人·枕上》等九首律词是阳声韵不同韵尾-m、-n、-ŋ 相混的变例。

阳声韵是指中古汉语咸深-m 山臻-n 江宕曾梗通-ŋ 九摄的舒声韵。唐代有诗韵无词韵。唐人写诗作词所据之“诗韵”，实际上就是后来106韵的平水韵。咸深二摄字归入下平声十二侵、十三覃、十四盐、十五咸韵（-m）。山臻二摄字归入下平声十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删韵（-n）。江宕曾梗通五摄字归入上平声二江、下平声七阳、八庚、九青、十蒸韵（-ŋ）。

词用韵有用严韵，有用宽韵，用韵越严韵部就分得越细。沈谦、仲恒、毛先舒、戈载、杜文澜等的词韵观主张押韵从严，分词韵为19 部。他们“有意求严求雅”，“以词韵之严达成词体之尊”。而只分15 部的《学宋斋词韵》，用韵显然比19 部要宽。这派人物有吴烺、程名世、毛奇龄、郑春波、叶申芗等，词韵观更多地遵从宋词通押的用韵事实。

毛奇龄说“予友沈子去矜，创为词韵，而家稚黄取刻之，虽有功于词甚明，然反失古意。”他例举洪叔屿《阮郎归·东风吹破藻池冰》，朱敦儒《西江月·世事短如春梦》韵脚：云文、心侵、命敬，新真、亲真、定径。说明十一真、十二文、十三元一半（-n《词林正韵》第6 部），八庚、九青、十蒸韵（-ŋ 第11 部）、十二侵韵（-m 第13 部）通叶，三者应该合在一起作为一个韵部。而“严韵派”沈谦等人则分之成三部：“谓真轸一韵，庚梗一韵，侵寝一韵，是各自为说也。”[8]曹德辉对朱敦儒、张炎等14 位词家的356 首词的用韵作了分析和统计，结果表明“用《学宋斋词韵》才合适，若按《词林正韵》那就都是‘出韵’的。”[7]176-206

关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载《词林正韵》，把平、上、去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，……在某些词人笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因，也有方言的影响[9]。

王力上述这番话正好与吴烺等人编订的《学宋斋词韵》韵部相符。

现代汉语方言的研究表明，北方官话方言中咸、深二摄阳声韵-m 尾最迟在15 世纪中后半叶就已经完成了向-n 尾的转化。王力说：

在宋代，一般来说-m，-n，-ŋ 三个系统仍旧是分明的。而-p，-t，-k 的界限泯灭远在-m，-n，-ŋ 的界限泯灭之前。直到现在，北方官话还能保存-n，-ŋ 的分别。不过，词人既可纯任天籁，就不免为方言所影响。当时有些方音确已分不清楚-m，-n，-ŋ 的系统了，所以它们不能不混用了[2]549-552。

相混的变例类别也就是两类：一是第6 部真文元（半）-n、第11 部庚青蒸-ŋ、第13 部侵寻-m三部通叶（包括真文-n 与庚青蒸-ŋ 通、真文-n与侵寻-m 通、庚青蒸-ŋ 与侵寻-m 通）。二是第7 部元（半）-n 与第14 部覃盐咸-m 通叶。而今日之湘语，长沙话除鼻化韵外，只有一个阳声韵尾-n。属老湘语的韶山话虽然“还有-n、-ŋ 两尾”，但-ŋ 尾限于宕摄、江摄[10]8。

毛泽东混用这类阳声韵尾吟啸的律词9 首：

（1）《虞美人·枕上》平仄韵转换格：状漾，浪漾。明庚，星青。烬轸，影梗。流尤,由尤。

上阕两仄声“状”“浪”同属第2 部去声漾韵，转两平声“明”“星”同属第11 部庚青韵。下阕两仄声“烬”“影”转用同属平声第12 部尤侯韵的“流”“由”。但两仄声中“烬”第6 部，“影”第11 部。两韵在《词林正韵》不属同一部。但按吴烺等《学宋斋词韵》韵部衡量，正好是真文-n 与庚青蒸-ŋ 合韵为第6 部。而依韶山话“烬”tsiən21、“影”Øiən42两字韵尾又都是-n，正好方音相协押韵。

（2）《西江月·秋收起义》叶：头尤，留尤，进震。仇尤，愁尤，动董。

中央文献研究室在《毛泽东诗词集》中注释此词说：

“进”“动”按《西江月》词律，上下阕末句末字当与二、三句末字同韵异调，即第二、第三句押平声韵，第四句押原韵的仄声韵。这里没有按律押韵，而依湖南方音用进、动两字隔阕押韵[11]149。

这个注释可贵在指出两结句“依湖南方音用进tsiən55、动tən55两字隔阕押韵”（标音据《韶山方言同音字汇两种》下同）[12]。但说“这里没有按律押韵”则有偏差。

实际上《西江月》词牌不光有平仄韵通叶格，还有平仄韵转换格。上文说到的朱敦儒《西江月·世事短如春梦》即此格。还有其他例子，如程梅斋《西江月·刻木工夫最巧》：

刻木工夫最巧，

舆梁底事尤精庚。

玉虹饮水映波明庚。

彼此往来利济霁。

真个作家手段，

从今名播寰瀛庚。

人从鳌背获安行庚。

镇作城南景致寘。

程梅斋此词上下阕第二、三句皆用第11 平声庚青韵，转第四句用第3 部仄去声霁、寘隔阕押韵。因此，《西江月·秋收起义》不是“没有按律押韵”，它与朱敦儒词《世事短如春梦》，程词《刻木工夫最巧》一样，用的是另一体平仄韵转换格，结句又用方音隔阕押韵，创造性转化出了一种律词新体式。

（3）《西江月·井冈山》叶：闻文Øuən13，重东dʐən13，动董tən55。城庚dʐən13，隆东nən13，遁愿dən55。

上下阕第二、第三句两平声韵脚字“闻”“重”，“城”“隆”，结句仄声韵脚字“动”“遁”《词林正韵》均不同部，但这些阳声韵字韶山话均读-n 尾，其以方音相协，“动”“遁”两韵字又隔阕相押。

（4）《渔家傲·反第一次大“围剿”》仄韵格：漫翰，汉翰。暗勘，唤翰，瓒旱。赣勘，半翰。万愿，干翰，乱翰。上阕“暗”、下阕“赣”属第14 部去声勘韵（-m→-n）字，其余韵脚字属第7 部去声翰、旱、愿韵(-n)，为第7 部与第14 部去声通叶。

（5）《清平乐·会昌》平仄韵转换格：晓筱、早皓、老皓、好皓，峰冬xuən33，溟青miən13，葱东tshən33。上阕四仄韵同属第8 部上声筱、皓韵。转下阕三平声字（冬、青、东）虽不同部，但韶山话均读为-n 尾韵（-ŋ→-n）同音通押。

（6）《清平乐·六盘山》平仄韵转换格：淡勘，雁谏。汉翰，万愿，峰冬，风东，龙冬。上阕“淡”为第14 部去声勘韵（-m→-n）字，其余第7 部。属第7 部与第14 部通叶，转下阕三平声第一部东钟韵。

（7）《十六字令三首·其一》平韵格：山删，鞍寒，三侵。属第7 部与第14 部通叶。

（8）《十六字令三首·其二》平韵格：山删，澜寒，酣覃。属第7 与第14 部通叶。

（9）《临江仙·赠丁玲》平韵格：城庚dʐən13，新真xiən33，人真Øiən13。兵庚piən33，东东dən33，军文tʂuən33。六个阳声韵字以方音协韵，属第6部（-n）与第11 部（-ŋ）通叶。

此外，因入声在韶山话已全部舒声化为一个独立的入声调。仄韵格《如梦令·元旦》取第10部“化下画”跟入声第18 部“滑”Øua55押韵,《满江红·和郭沫若》取第3 部“易”（容易）跟入声第17 部“壁泣镝急逼夕激敌”（-i24）押韵,是毛泽东“用方音取叶”而入声字与阴声韵字混押的二首词作。

三、“紫”“舞”押韵特别变例渊源深处通《诗经》

1933 年夏，毛泽东用“紫”“舞”合韵吟啸成《菩萨蛮·大柏地》一词：

赤橙黄绿青蓝紫纸，

谁持彩练当空舞麌。

雨后复斜阳阳，

关山阵阵苍阳。

当年鏖战急缉，

弹洞前村壁锡。

装点此关山删，

今朝更好看寒。

何为特别变例？王力说“那种押韵是出于常理之外的。依现在所能发见者，则有语御与纸置相通。”[2]555为说明特别变例如何“出于常理之外”，王力例举了柳永词《诉衷情近·雨晴气爽》：处御，翠至，起止。里止，倚纸，醉至，际祭，里止，睇霁。魏慧斌说“万树《词律》于此词‘处’不注入韵，杜文澜、唐圭璋皆认为‘处’入韵。如果不入韵，全词押支微部，若入韵，全词是支鱼通押。支鱼通押在宋词韵中是普遍现象。”[6]20他还统计出宋词用韵中支鱼通押有140 例。其中“支微入鱼”与“鱼入支微”各70 例。涉及江浙、中原、江西、福建、山东、四川、广东等多地词人[6]96-99。

“支微入鱼”大致是指止、蟹摄字今读高元音[i] [y]或[u]一类语音现象。止摄合口读如遇摄合口[y]是一种类型。止摄开口三等读如遇摄合口三等[y]、合口一等[u] 又是一种类型：如粤语[y]：紫似司私次瓷辞,海南闽语白读[u]：紫资磁。

从共时地域看，支微入鱼分布的方言范围遍及的省份和地区，与先秦楚国最强盛时辽阔的疆域大体相差无几。顾德融《春秋史》说“楚国最盛时，其疆域占有今湖北全境，陕西、四川、河南、湖南、江西、安徽、江苏、浙江、山东等省的大部分或一部分地区。”[13]

这个“中分天下”的强楚，东面南面至于海，东北达山东莒县、泰安，北抵河南太康、襄城、鲁山，西北到广西桂江流域，淮水和长江、珠江中下游全处在楚国疆域之内，几乎统一了整个南方。《史记》以“三楚”：东楚、西楚、南楚称之。其实还遗漏了“南楚之南”的一大块“岭南之地”。丁启阵《秦汉方言》说“南楚瀑洭之间”的“南楚即今广东、广西、云南等地，是少数民族杂居的地方。”但他说“瀑水无考”[14]。罗昕如说“南楚瀑洭之间即今湘南与粤北交界地域。”[15]但不见回应“瀑水无考”。

笔者可以十分肯定，“瀑”字是“溱”字的讹误，“南楚瀑洭之间”实为“南楚溱洭之间”，即湖南临武县溱水与粤北英德市洭水之间，为“南楚”之“岭南之地”。溱水源头在湖南临武县南西山瑶族乡，东南流与沙市村河交汇于临武县城，东西横贯城区至武水林场处，与源出香花岭（旧称桐柏山）的武水会合，在汾市乡的五塘冲村出县境，至龟爻村流贯宜章县、粤北乐昌和韶关市。洭水即今粤北英德市的连江，又称小北江[16]。作为江河流域地望，“南楚溱洭之间”就是源出湖南临武县的溱水与粤北英德连江之间的南岭地区。纠正了“瀑”是“溱”字的讹误，我们就应知道汉代杨雄《方言》“南楚瀑（溱）洭之间”这条地理记录，足以作为“楚之南土”已越过五岭到达岭南的一个实证。中山大学李新魁也因此猜测“粤方言最早的源头，应该是楚人南迁、楚语南来所导致的结果。”[17]粤语最早的来源，不是从中原汉语通过大规模的移民运动一下子直接移植过来，而是经过楚方言为媒介缓慢地推进，与当地的民族语言（古越语、壮语）等融合而成。

再从历时语言学视角看，李华斌《“支微入鱼”补正》说“止摄开口三等韵与遇摄合口韵读同的现象最早可追溯到《诗经》时代。”[18]例如《诗经·小雅·巷伯》“彼谮人者鱼，谁适与谋之？取彼谮人，投畀豺虎鱼。”又如秦公簋铭文：不显朕皇且鱼，受天命鼏宅禹职，十又二公，在帝之坯之[19]。再如赵逵夫将东周逸诗《优孟歌》校补为三章十七句，更名为“廉吏歌”。特别说明：“第一句‘山居耕田苦’的‘苦’字于先秦古韵属鱼部，《诗经》中有之鱼合韵之例。这样看来，该诗三章，第一章三句：山居耕田苦。难以得食，起而为吏。句句韵。”表明当时优孟用楚方言唱的歌辞“苦”（鱼部）、“食”（职部）、“吏”（之部）是合韵通押的[20]。

综上所述，毛泽东《菩萨蛮·大柏地》“紫”“舞”合韵，用韵不失古意，文化渊源直追两周秦楚。格局之大、视野之宽与楚地之广几同。

四、《贺新郎·別友》尤侯韵唇音字押入鱼模韵是荆楚词人的旷世之作

1923 年毛泽东写给发妻杨开慧的《贺新郎·別友》，作者有过多次修改。1992 年《中国风》杂志创刊号面世的手迹，是1937 年作者在延安书赠丁玲的，似乎是词的原作，用第4 部鱼模韵，上阕结句“曾不记，倚楼处。”下阕结句“重感慨，泪如雨。”另一幅刊出在1997 年线装书局出版的《毛泽东诗词手迹》，是毛泽东1961 年春书赠副卫士长张仙朋的，上下阕两结句改作“重感慨，泪如雨。”“山欲坠，云横翥。”仍用鱼模韵。而1978 年9 月9 日刊登在《人民日报》的手迹，上阕结句作“人有病，天知否？”下阕结句作“重比翼，和云翥。”就是说，上阕结句改过三次：先作“曾不记，倚楼处”，第二次改作“重感慨，泪如雨”，第三次才改为“人有病，天知否”。

或问作者改来改去怎么会从韵合正律改为“破韵”“背律”了呢？其实不是！因为“尤侯部唇音字押鱼模部是宋代通语音变现象，普遍存在各地。”[21]《词林正韵》第四部上声后还“增补”了“否”（方古切）字。“否”字除跟鱼模部合韵外，以又音方久切跟尤侯部通押。笔者统计《贺新郎》词牌两宋词作428 首，“否”字入韵38首。葛长庚等12 位词家17 首入尤侯韵。杨冠卿等16 位词家21 首入鱼模韵。杨冠卿是湖北江陵人，其《贺新郎·薄暮垂虹去》叶：去御渚语渡遇处御鼓麌舞麌，路遇弩麌语语土麌否麌举麌。

田范芬说“尤侯部唇音字不入鱼模是宋代荆南地区的方言特征。”[10]12俗语云“说有容易说无难”。显然，田范芬千虑一失了，尤侯韵唇音字押入鱼模在荆楚并非“无一例入”。宋代湖北江陵有个杨冠卿，现代湖南湘潭有个毛泽东，两个荆楚词人，曾以尤侯韵唇音字与鱼模部合韵来吟啸律词，各自留下一首旷世词作《贺新郎》。

五、《蝶恋花·答李淑一》“上下两韵不可改”

毛泽东《贺新郎·別友》是荆楚词人以尤侯韵唇音字押入鱼模的旷世稀作。《蝶恋花·答李淑一》（下称《蝶恋词》）用尤侯韵非唇音字押入鱼模，则名副其实“中国有词以来第一作手”。

《蝶恋词》的用韵，毛泽东写过一则简短而耐人寻味的自注：“上下两韵，不可改，只得仍之”[11]103。“上下两韵”指上下阕“柳九有酒袖舞虎雨”八个韵字。“柳九有酒”及“袖”属第12 部尤侯韵非唇音仄声，上阕四字属上声有韵，“袖”属去声宥韵。“舞虎雨”三字属第4 部上声麌韵。“不可改”是因为毛泽东自信辞已达意，“只得仍之”是自信“仍之”根据有自。

但有只知《词林正韵》而不知词韵深浅者竟出来大发苛论，责备作者自注“不可改，只得仍之”是“才力短浅无法使意、词、律三者高度一致，不得不留下遗憾。”[22]更多的毛泽东诗词爱好者乃是本着崇敬的态度，出自内心认为“不可改”“确因不欲以辞害意不得已而为之。”[23]

尤未曾想，海峡对岸国民党中央研究院院长胡适也“隔海”差评《蝶恋词》。他在日记中写上，大陆“‘全国文人’大捧的‘蝶恋花’词，没有一句通的!”“我请赵元任看此词押的舞，虎，雨，如何能与‘有’韵字相押。他也说，湖南韵也无此通韵法。”[24]

其实，流摄尤韵非唇音上声“有”韵字与遇摄上声语韵字相押，早见于敦煌曲子词《竹枝子·萧娘相许》，可作为毛泽东自信“不可改”及“只得仍之”根据的例证[25]146：

高卷珠帘垂玉牖有，

公子王孙女语。

颜容二八小娘阳，

满头珠翠影争光唐，

百步惟闻兰麝香阳。

口含红豆相思语语，

几度遥相许语。

修书传与萧娘阳，

倘若有意嫁潘郎唐，

休遣潘郎争断肠阳。

任半塘说“竹枝子之名载《教坊记》，说明其曲之创始，至迟在玄宗朝”[26]603-604龙晦说《竹枝子·萧娘相许》三平韵之“四平声内‘光’‘香’，与‘郎’‘肠’，均分在唐阳两部；据‘0001’（按：敦煌歌辞总编0001《风归云》“征夫数载，萍寄他邦”，起调之韵字“邦”为江韵），此两部与江部唐代通叶。故任半塘认为该辞在叶韵上‘方音重’，多属西北方音。……‘女’‘许’皆语韵，当可叶‘牖’。”[27]这是在说流摄尤有宥韵与遇摄鱼语御韵相叶，是盛唐西北人以方音用韵的反映。

长期以来，前修时贤对敦煌文献的别字异文和汉藏对音的研究，都涉及过流、遇二摄相混通押的问题。但因流摄非唇音字与遇摄字混押的例子很少，学者们多数将其当作例外忽略而少作深入的讨论。

2022 年，《敦煌社会历史文献释录·英藏敦煌社会历史文献释录》图书（下称《释录》）出版至18 卷。因为这些文献都是当时书手的手写抄本，写卷中的别字异文材料于是得以披露。邓强发现了7 条流摄喉音字、舌头音字与遇摄字代用的例子，其反映的语音现象很值得探讨。如尤、鱼代用:“忧”替代字｜“如”本字。“遊”替代字｜“於”本字。有、麌代用:“有”替代字｜“雨”本字。有、语代用:“有”替代字｜“与”本字[28]。邓强认为出现这种代用，“说明唐五代西北方音里少数尤韵非唇音与鱼、虞韵字应该是音同或音近的。”[29]这也补正了龙晦先生所说的《竹枝子·萧娘相许》“‘女’‘许’皆语韵，当可叶‘牖’”，佐证了在唐代西北方言里，不光有尤侯部唇音字能押入鱼模，也有尤侯韵非唇音字与遇摄字合韵通押。

霍文艳《敦煌曲子词用韵研究》说：“现代西北地区一些非唇音的尤韵字也与虞模韵读音相近，如影母尤韵字‘优’、云母有韵字‘友’、以母尤韵字‘油’均读作[-iu]，可以看作是曲子词中‘牖’字押入语韵的旁证。”[30]

唐代民歌《竹枝子》由“露天踏歌”移入京城教坊风行时，江南吴中四士之一的苏州大书法家张旭也非常爱唱。冯贽《云仙杂记》载：张旭醉后唱竹枝曲,反复必至九回乃止。说明盛唐时期《竹枝曲》在吴语地区已经广为流播传唱。刘禹锡晚年出牧苏州刺史，“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”所创《杨柳枝词九首》与《竹枝词九首》都是七言四句体。张旭与刘禹锡、孙光宪年龄悬殊，年代相差“均太远”。任半塘说：“张旭所歌，是否已为七言四句，尚无从辨明，容或是杂言。方敦煌曲未经发现以前，世人不知《竹枝子》之调如何，亦无从揣测其与刘禹锡等所为《竹枝》有如何异同。”[26]603我们因而猜测盛唐人张旭在苏州爱唱的竹枝曲，恐怕还是类似敦煌曲《竹枝子·萧娘相许》那样的“七五六七七”长短不一的杂言体式，调子还有可能是尤侯韵非唇音字与遇摄字合韵通押。

毛泽东《蝶恋词》发表不久，上海评弹艺人赵开生即依长短句杂言文辞，融合苏州弹词唱腔、曲调及戏曲的板式变化，创作成弹词开篇。《蝶恋词》是一首未亡人抒发悼念至亲亡人婉约情感的词作，配上苏州弹词曲折委婉的色彩，典雅婉转的吴侬软语，辞与曲相得益彰，具有非凡的超越时代的声曲艺术感染力。

苏州弹词是用苏州方言说唱的。弹词的十三辙韵由南中州韵混合吴方言的音韵而成，可以说它是南中州韵跟吴方言的混合体。而苏州评弹音韵的头由（鸠猴）韵的吐字咬音，是要读如居鱼韵的。

绝妙的是在《评弹音韵》里，《蝶恋词》所属头由韵字“柳九有酒袖”等，演唱时吐字咬音都要读入“居鱼”韵，即要跟毕曲末句韵脚“雨”字一样读如撮口呼，“其‘韵辙’统一发作[ü]音”[31]。上海师大、扬州大学、苏州大学等多所高校音乐专业有关《蝶恋词》的硕士论文都说到“柳九有酒袖”的吐字咬音“属于居鱼韵辙”。

评弹的渊源与唐代佛经故事的说唱和变文有关，形成于明中叶。“弹词”最早见载于明代田汝成《西湖游览志余》“其时，优人百戏，击毬关扑，渔鼓弹词，声音鼎沸。”[32]又有“臧懋循《负苞堂文集》卷三《弹词小纪》，谓曾得到弹词作品《仙游》《梦游》，并闻尚有《侠游》《冥游》。‘或云杨廉夫避难吴中时为之’。按廉夫为元末学者杨维桢字，故有人认为元末已有弹词。”[33]杨维桢故里在吴地浙江诸暨。《四游记弹词》是现知最早以“弹词”命名的唱本。《弹词小纪》之说如果属实，那么，诸暨杨维桢实为吴地《弹词》创作第一人。

《四游记弹词》已亡轶，但杨维桢有《西湖竹枝词》九首传世：

其六：病春日日可如何歌,

起向西窗理琵琶麻。

见说枯槽能卜命,

柳州巷口问来婆戈。

其七：小小渡船如缺瓜麻,

船中少妇《竹枝歌》歌。

歌声唱入空侯调,

不遣狂夫横渡河歌。

两首《竹枝词》都是歌麻通押。引起我们高度关注的是它的用韵竟然与唐敦煌曲子词《望江南·龙沙塞》用韵一样，如下：

龙沙塞，路远隔恩波戈。

每恨诸蕃生留滞，

只缘当路寇仇多歌，

抱屈争奈何歌。

皇恩薄，圣泽遍天涯麻。

大朝宣差中外史，

今因绝塞暂经过戈，

路远合通和戈。”[25]456

歌麻通押是古老的用韵现象。赵蓉、尉迟治平统计晚唐诗韵中歌戈与麻邪“两部通押计12人20 例……这些作者基本上分属南北的两大方言区：一为吴语区；另一个为北方官话区，尤以西北地区居多。”并说“歌戈麻同用可能是晚唐时期吴语及西北方音现象的反映。”[34]魏慧斌说：歌麻通押现象，宋代江浙词人较为突出，共有10 例。如宁波词人陈著《行香子·吾辈么麽》叶：麽歌跎歌过戈华麻多歌磨戈涯麻何歌歌歌[6]123。我们推测，歌麻相押作为“吴语及西北方音现象的反映”，曾从晚唐传承到宋，又从两宋穿越时空留存到元末明初杨维桢《西湖竹枝词》的用韵。

由是推论：尤侯韵非唇音字押入虞模韵也是吴语及西北方音现象的反映。吴语地区的评弹至今把头由韵字读如居鱼韵的特征，应该就是吴语与唐西北方音共有的方言特征穿越时空至今的留存。

诸暨是《弹词》创作第一人杨维桢的故乡。诸暨方言至今流摄尤侯韵字仍读如遇摄鱼虞韵：顾春蕾《浙江诸暨方言同音字汇》[35]陈刚《诸暨方言语音研究》[36]等，“柳九有酒袖”字的韵母无一不是读如撮口呼“雨”ü[y]。

今将评弹开篇《蝶恋花·答李淑一》上下两韵的八个韵脚字的吴侬软语腔音用国际音标符号逐一标注，斜杠“/”前的标音为诸暨方言，斜杠“/”后的标音录自叶祥苓《苏州方言词典》：柳ly/lʏ，九tɕy/tɕiʏ。有ɦy/ɦiʏ，酒tsy/tsʏ。袖ɦy/zʏ，舞vu/vu。虎fu/həu，雨ɦy/ɦy。

去年，赵开生获颁“中国文联终身成就曲艺艺术家”荣誉称号。人们盛赞他的评弹开篇《蝶恋花·答李淑一》是评弹艺术创新的经典。而作为这一经典的文学文本，毛泽东“自铸伟辞，自开奇响”的《蝶恋词》，更无愧是经典中的经典！

结语

毛泽东是我们党和国家以及人民军队的缔造者和领导者，是伟大的革命家、政治家、军事家和思想家，也是一位气度非凡的诗人。他以史写诗，诗中见史，诗史合一，汇成史诗。诗篇词章雄视古今，气韵高华；评说春秋；气势磅礴；文笔撼天动地，吟啸不同凡响；用韵守正创新，文化气象万千。

早在1926 年，毛泽东以一首《沁园春·长沙》发“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”之豪言壮语。10 年后，经历了长征的红军刚到陕北，毛泽东又借一首《沁园春·雪》，片言折狱褒贬秦皇汉武、唐宗宋祖、成吉思汗大帝的文韬武略，更以“俱往已，数风流人物，还看今朝”回应10 年前的豪放发问。其恢宏大气，千古未有。即便是“今朝霜重东门路，照横塘、半天残月，凄清如许”之柔情别词，“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空、且为忠魂舞”之悼亡语句，其婉约中犹存意志高远的豪情，只怕也是追步无人[37]。

读毛泽东《渔家傲》“唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。”及自注：尊“怒触不周之山而死”的共工为“胜利的英雄”，“没有死的英雄”。再读辛弃疾“我笑共工缘底怒，触断峨峨天一柱”，倍觉毛泽东词是真正的英雄之词，非两宋苏、陆、辛、刘的“英雄之词”所能比。更不用说晏、欧、秦、李的“文人之词，柳、周、康的“词人之词”了。

清乾嘉词学家李锳说，汉人作诗大要以气为主，以句法为辅，而以平仄之乘承抑扬激荡于其间。这个“气”就是气韵，是作者个性。西学“风格即人”之说近似而精微未及。气鼓荡于字句之间，神流溢于字句之外，能臻此境之作，乃非常之人以非常之笔写非常之事，只有毛泽东诗词。“其轶出格律之作如是，其严守格律之作亦何莫不然。”伟哉毛泽东！