中国动画短片与地域元素的融合

陈冠男 王疆慧

随着社会的发展、时代的进步，很多动画领域从业人员立足本土地域文化，将富有地域特色、民族特色的文化内涵和价值理念与原创动画相结合，满足了观众、读者的审美需求，并在潜移默化的过程中，对人们的价值理念与行为意识产生了重大影响。地域文化包括方言、饮食、服装、习俗以及建筑等方面，具有丰富的民族文化意蕴。这些地域文化元素是人类精神文明的载体，不仅能激发我国动画创作者的灵感，还能再现当地居民长久以来的思想观念，进而更好地融入动画创作中。

中国优秀的动画作品大多以不同地域为背景，能将本土文化和地域资源良好地融合，展现动画短片的独特性、地域性与民族性。动画短片要想在继承传统地域文化的基础上焕发新的生机，就要对现有的地域文化进行多次改编、调整、再创造，最终创作出以优秀地域文化为基础的动画作品，使观众更清晰、更直观地了解我国不同的地域文化。

本文以我国动画艺术短片《相思》和《卖猪》为例，从动画角色创作、动画场景设计、语言文化、历史文化、饮食元素5个方面分析不同地域元素对其影响的差异。

动画角色创作与地域元素的融合

现阶段，创作者将动画角色形象设计与地域元素融合的现象越来越常见。这种融合能创造出独特的动画角色，展现地域文化的魅力。受地域文化特色影响的动画人物服饰风格差异明显，以中国地域文化题材动画短片《卖猪》为例，短片中的角色设计充满了陕北文化特色。比如在人物形象五官设计上，脸多为“国”字形，阔额宽腮，下巴浑厚，眉毛黑而粗，以八字形大胡为主，尽显我国西北地区男儿的刚强之气；在服装造型设计上，头扎白羊肚手巾，身穿大裆裤，内着白衬褂、红裹肚，脚蹬千层布底鞋，头戴毡帽，服饰上还加入了许多民间装饰图案；夏季成年男性多赤裸肩膀，孩童脖挂红肚兜，皮肤整体偏黄褐色；在角色性格设计上，陕北人民多坚韧、豪爽、开朗、大方、不拘一格、淳朴、善良。

与之相反的是以江南地区为背景的动画短片《相思》，其动画角色设计另有一番风味。在角色五官设计中，创作者将江南女子的内双眼皮、细鼻骨、窄鼻翼、鹅蛋脸勾画得淋漓尽致，尽显江南女子的温柔可爱；男子脸型立体、骨干略强，自带英气。在服装设计上，男性多身着长度过膝且颜色简单清新的长衫；女性服装更注重色彩对比鲜明的设计，加有装饰性极强的拼接、带饰、绣花元素。在性格设计上，江南人民热情随和、细腻敏感，展现了情感丰富、热爱生活的形象特点。这些服饰元素和地域特征能很好地反映出不同角色的地域背景和文化特色，不仅为角色形象增添了观赏性，也展现出不同地域文化的独特魅力，吸引了更多的观众。

动画角色设计可以通过传承和创新地域文化丰富动畫作品的文化内涵。在角色设计中，通过现代化的设计和表现手法，将传统服饰、传统艺术花纹等地域文化的传统元素融入角色形象，既保留了我国地域文化特色，又赋予了角色新的形象和内涵。这种融合地域元素的角色形象设计使动画更具本土化特征和独特性，能吸引观众的注意力并展现地域文化的魅力。一部好的动画作品可以通过角色形象传递优秀的价值观、历史背景、民俗习惯等文化信息，推动文化传播和交流。塑造一个成功的角色形象能引发观众的情感共鸣，使观众对角色产生强烈的认同感和情感依赖，地域元素的融入无疑为动画角色创造注入了新的灵魂和特点。在现代元素与传统文化碰撞和融合的过程中，新动画角色应运而生并展现了地域文化的时代感和生命力，而地域元素与动画角色的进一步融合能更好地引导观众对地域文化进行思考和探索，从而有力推动地域文化的传承和发展。

动画场景设计与地域元素的融合

动画短片《卖猪》以中国西北部陕北高原为地域背景，运用了大量陕北地域文化元素和艺术特征。在动画场景设计上，短片整体呈暖黄色，创作者以黄沙满地的黄土高原为背景，展现黄土高原沟壑丘陵、黄土塬、墚、峁、沟的基本地貌特征。画面以土砖铺成的热闹小镇为中心，将民间装饰图案、民俗年画中常见的儿童造型特色融入其中。短片的每一个场景都展现了陕北旧时的建筑，凸显了明亮且线条生动的红门土瓦、干燥脱落的土地等地域特征。巍峨壮丽的黄土高坡和极具特色的陕北窑洞产生了鲜明的地域化视觉效果，从侧面衬托了黄土高原的淳朴与简单。在地域环境的创作中，千沟万壑的地形、干旱炎热的气候等自然地理要素的构造很好地还原了故事发生的背景，使观者直接了解当地地域要素，更直观地感受陕北人民的朴实无华和陕北景观的独特魅力，留下极其深刻的印象。

以烟雨江南为背景创作的动画《相思》在场景设计上以冷色为基调，刻画了青砖绿瓦的旧时江南建筑，包括朦胧且线条优美的粉墙黛瓦和亮滑湿腻的石板路。以小河代路，桥水相连，栋栋建筑依河而起，向观众展现了水镇一体的独特江南景观。绵绵细雨洒落在清澈河面上，窄窄的城镇小巷相互交错，接入深深庭院，以江南得天独厚的自然风光展现了人与自然和谐相处的整体美感，营造出“小桥流水人家”的江南意境。

在融合动画场景与地域元素时，创作者还要遵循创意性原则，不是简单地复制、粘贴传统文化元素，而是对其进行创意性转化和应用，将具有地域特色的建筑和环境元素融入角色所处的场景中，让观众深入了解该地区的建筑风格和历史文化。

动画与地域语言文化的融合

语言元素能增加动画角色的丰富性和可信度，通过人物展示的不同地域方言、语言元素可以突出角色的地域特色。方言作为中国传统文化的重要内容，能准确展现特定情况下人物对话的语气与状态，渲染特定的氛围。动画《卖猪》前期加入陕北民歌，以悠扬的歌声带入场景，突出民族特色。黄土高坡和民歌实现了动画与地域语言文化的结合，可使观众了解传统文化，感受地域文化特色动画短片的精彩之处。动画与地域语言文化的融合是从本土角度出发探索传统文化与现代文化之间的生态关系以及血脉联系，寻找当代人所缺、所想、所需的精神和文化境界，与观者产生强烈的情感联系。

动画《相思》则采用不同的语气基调，以不同的角色对话调整角色情绪的平缓激昂。开场通过孩童与母亲的对话表达思念之情，主人公对话言语细腻，结尾以低缓的语调表达错失意中人的不甘与失落。

语言作为最基本的沟通方式，实现了人与人之间的情感递进，方言或者抑扬顿挫的语调调整都能为动画作品带来更好的情感输出和表达，增强场景氛围感。

动画与地域历史文化的融合

不同地域的历史背景和文化传承能反映出角色的历史背景和身份地位，不同的地域文化有不同的地域特色，一个地域的形成及发展是一个长期的过程，离不开当地的风俗习惯、自然环境、地理资源。

特定区域的生活习惯可将观者快速带入故事中。在动画短片《卖猪》中，大娃和二娃赶大集，将小黑猪送到镇上的生猪收购站换钱，而定期开设的市集是北方特有的交易方式，再融入秦腔，产生了陕北独有的氛围感，使观者在屏幕外就能感受集市的热闹和卖猪人的急切。动画《相思》以王维的同名古诗为创作背景，从诗歌情感内涵的角度出发，选取历史上真实的爱情故事，将文字诗歌以动态可视化的方式表现出来。动画作为一种传播媒介，可以为诗歌提供更便捷的传播方式，同时，诗歌也为动画的创作发展提供了更深层次的文化内涵，两者的结合让观众感受到中国诗歌的民风之美、文学之美。将特定的历史故事、民间生活习惯融入动画中能更加生动地表达情感，使影片更加耐人寻味，激发观众的情感共鸣。不同的文化环境表达情感的方式也截然不同，动画《卖猪》融入了最接近生活的赶集市习俗，以更贴合实际的场景与情节拉近与观众的情感距离，更直接地抒发情感。动画《相思》以王维的诗《相思》代入，观众通过熟知的历史故事，从“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思”中感受角色的真实情感。

历史和传统文化是动画短片创作的“线”，它将创作者想要表达的信息更隐晦地表现出来，黄土高坡和小桥流水、慷慨的北方汉子和热情随和的南方女子、雄厚的陕北民歌和细腻的相思红豆，无不展现出我国不同地区的民族特色文化。

动画与地域饮食元素的融合

不同地域的饮食习惯和特色食品能反映出角色的地域背景和生活习惯，如日本的寿司、中国的火锅和炒菜等。在动画短片《卖猪》中，陕北集市中的主食为面条、白面饼、锅贴儿等具有北方特色的面食。陕北地区畜牧业较为发达，当地人多食牛羊肉，他们不拘一格大口吃肉、大口吃面的动作向观者展现了陕北地域文化。

南方地区多雨水，因此，江南人民多食玉米、小米、紫米、红豆、荞麦等粗粮和白肉，与北方大口吃肉、大口喝酒的饮食习惯截然相反。动画《相思》由红豆展开故事情节，雨季熬一碗红豆汤可暖身。

我国饮食文化历史悠久、底蕴深厚，经过千年的发展演变，各个地方逐渐形成了不同的饮食文化，我们通过饮食方式的不同、食材搭配的不同以及饮食制作手法的不同向观者展现不同地域的饮食文化和饮食特色。

结 语

随着动画短片的地域性和独特性增强，通过融合地域文化元素，动画短片可以呈现一定的地域特色，如方言、饮食、服装、习俗以及建筑等，使动画短片具有丰富的意蕴和独特性。地域文化是长久以来的思想再现，也是人类精神文明的载体，将其融入动画创作中亦可丰富动画短片的文化内涵和价值。

动画短片也可以实现对地域文化的传承与发展，揭示各地區的风土人情，民族的就是世界的，这也促使我们更加关注地域文化，结合地域文化特色研究和创作动画作品，充分展现地域文化的特点，增强文化自信，体现动画创作的价值和意义；通过融合地域文化元素，使动画短片更具艺术性和观赏性，吸引不同地域观众的关注，增强动画作品的吸引力。

动画与地域元素融合后的变化主要体现在动画短片的地域性和独特性、文化内涵、价值、创作灵感、吸引力以及艺术性和观赏性等方面。所以，我们在对现有的地域文化进行改编、调整、再创造的同时，应注重对文化的传承，创作出以优秀地域文化为基础的动画作品。

作者简介：陈冠男，烟台南山学院，研究方向：动画。

通讯作者：王疆慧，烟台南山学院，硕士，研究方向：体育管理。