俄罗斯象征主义、阿克梅主义 和未来主义的文学理论与美学观点对比分析

本文逐一梳理了象征主义、阿克梅主义和未来主义的主要文学理论和美学观点，并揭示了这些理论在文学创作中的应用和体现。通过深度剖析，揭示了这三种主义之间的共性和差异性，同时也比较了它们对俄罗斯文学和艺术的影响力度。最后，本文将对这三种主义在俄罗斯文学理论和美学观点的贡献进行归纳和总结。

1 象征主义的文学理论与美学观点

1.1 象征主义文学理论的概述

象征主义文学理论，起源于19世纪末20世纪初的法国，其后在俄罗斯以及其他地区得到广泛发展与深化。这个流派的作家们尤其强调内心世界的深度与丰富性，并且广泛地运用象征、隐喻等诸多文学手法，去勾勒和表现人的精神生活，展现人内心世界的复杂与微妙。象征主义者热衷探索，他们主张现实世界只是存在的表象，只是一个超越物质的精神世界的反映。在他们看来，要想探究更深层次的真理，必须借助象征与暗示，通过精神的内观和沉思去窥见。因此，他们的作品往往充满诗意和神秘感，富含哲思，激发读者深度的联想和解读，去探求背后隐秘的含义。从语言层面，象征主义者对于语言的运用颇具独特之处，他们强调语言的音乐性和图像性，把它们视为连接现实世界与精神世界的纽带。他们尤其重视诗歌中的象征性语言，以具象的、可视的事物去表现抽象的、不可见的情感和意识状态，这种方式让文学的艺术表达更具张力与深度。

1.2 象征主义的美学观点在文学创作中的体现

象征主义的美学观点以精神性、象征性和神秘性为特点，主张艺术创作应该超越表面的现实，探索深层的意义和价值。这种探索需要借助象征、暗示和隐喻等艺术手法，以此来创造一种引导读者去解读和体验的艺术境界。这种方法在许多象征主义作品中得到了充分的体现。俄罗斯象征主义诗人亚历山大·布洛克的诗作《十二》就是象征主义的杰出代表，诗歌以十二个士兵的形象，寓言般地表现了革命的精神。在象征主义美学中，艺术被看作是连接现实与精神世界的桥梁，具象的现实被看作是精神世界的象征和暗示，通过艺术的手法，可以揭示出隐藏在现实背后的深层真实。这种真实常常是超越物质世界，更贴近人的内在感受和精神状态的[1]。因此，象征主义的美学观点注重艺术作品的深度，强调艺术作品应该反映人的内心世界和精神生活。

2 阿克梅主义的文学理论与美学观点

2.1 阿克梅主义文学理论的概述

阿克梅主义是在20世纪初的俄罗斯出现的一个重要的文学流派。这个理论倡导直接的、情感化的艺术表达，反对象征主义中的过于隐晦和抽象的表达方式。阿克梅主义者将文学视为一种力量，可以激发人们的情感，产生强烈的共鸣。他们主张艺术应该是情感的、直接的，而不是理智的、抽象的。因此，他们的作品往往具有强烈的情感色彩，强调人类的感情和情感的表达[2]。在语言层面，阿克梅主义者强调词语的音乐性和情感表达力。他们认为，语言不仅是传递信息的工具，也是表达情感和感受的载体。因此，他们在作品中大量使用象声词、重复句式和短句，以此来表达人物内心的感受。

2.2 阿克梅主义的美学观点在文学创作中的体现

阿克梅主义的美学观点强调艺术应该是情感的、直接的和充满生命力的。他们主张艺术不仅是对现实世界的再现，更是对人的情感和感受的表达。在这个观念下，俄罗斯诗人弗拉基米尔·马雅科夫斯基的创作思想和诗作成为了阿克梅主义的典型代表。他的诗歌充满了情感的张力，语言富有音乐性，能给人深刻的情感震撼。总而言之，阿克梅主义者反对过度的抽象和理智的艺术，主张情感的、直接的艺术表达。在文学创作中，阿克梅主义者强调人的情感和感受的表达。他们的作品往往充满情感色彩，语言富有音乐性，情节充满动感。

3 未来主义的文学理论与美学观点

3.1 未来主义文学理论的概述

未来主义，是一种源于20世纪初的意大利，但在俄罗斯获得了极高影响力的艺术和社会运动。未来主义文学理论的特点是对传统价值观的摒弃和对未来世界的热切期盼。其理念中充满对技术、科学、工业以及速度的狂热崇拜以及对破坏和创新的推崇。未来主义者认为，传统的艺术形式已经无法满足现代社会的需求。他们主张艺术应该紧跟时代的步伐，反映现代科技和工业的发展。因此，他们的作品往往充满动感和速度感，展示了一种对未来世界的激进憧憬[3]。在语言层面，未来主义者倡导“词的自由”，主张打破传统的语言规则和格式，创造新的语言形式和表达方式。他们认为，只有这样，艺术才能与时代同步，才能真正反映现代社会的面貌。

3.2 未来主义的美学观点在文学创作中的体现

未来主义的美学观点秉持着对未来的深切热望和对传统的全盘否定。其中，俄罗斯诗人弗拉基米尔·马雅科夫斯基的作品《胜利之歌》，就是未来主义美学观点的典型体现。在这首诗中，他采用了创新的词汇和表达方式，展现出一种强烈的现代感和未来感，全面展现了未来主义对速度、力量和机械美的热爱。未来主义追求的是一种充满活力、与众不同、能反映现代社会面貌的美。在文学创作中，未来主义的美学观点强调语言的革新，主张打破传统的语言规则和格式。《胜利之歌》中的语言活力四射，表达方式新颖，作品具有强烈的现代感和未来感，完全反映出未来主义者对未来的憧憬和期待。此外，未来主义者还倡导“全景艺术”，即将各种艺术形式融合在一起，打破艺术间的界限。从马雅科夫斯基的作品中，可以看到文学、绘画、音乐等各种艺术形式的混合和交融，这种创新的艺术形式使得他的作品具有强烈的视觉效果和感染力，给读者提供了全新的艺术体验。

4 三种主义的文学理论与美学观点的对比分析

4.1 三种主义之间的共性和差异性

在20世纪初的俄罗斯，象征主义、阿克梅主义和未来主义作为三个重要的文学艺术流派，各自发展出了独特的文学理论与美学观点。这些理论与观点既具有共性，也存在顯著的差异性。

三种主义的共性在于对传统文学观念的挑战以及对新颖艺术形式的探索。这三个流派都在艺术创作中体现出了对于旧有规则与审美取向的冲破，力图找到一个全新的表达方式。这样的突破与革新，反映了在20世纪初的社会历史背景下，人们对于传统文化的深度反思与对于未来艺术发展的期待。然而，这三个主义在具体的实践中，展现出了截然不同的理论主张和艺术追求。象征主义强调内在的精神世界和超越现实的艺术追求，认为艺术应该表现出现实背后的意义，通过象征和隐喻，挖掘出人类精神深处的意义。这样的理论主张，在文学创作中表现为以内心世界为主导，注重精神表达和象征隐喻的使用。阿克梅主义则主张把艺术作为一种对生活的直接反映，强调生活在艺术中的本真再现。阿克梅主义者认为，艺术不应该脱离生活，应该尽可能地还原生活的本质和现实。在他们的创作中，经常能看到大胆直接的现实描绘，试图通过艺术作品展示出生活的鲜活与真实[4]。未来主义则强调艺术应该反映时代的变革，应该展现未来的面貌。未来主义者认为，艺术不仅应该反映现在，更应该预见未来。他们在创作中大胆使用新的表达方式，试图构建一种全新的艺术形式和审美取向，以展现现代社会的活力与可能。

在这三者之间，虽同样有对传统审美观念的挑战，但在理论主张与艺术实践上也有明显差异。这种共性与差异性的交织，使得象征主义、阿克梅主义和未来主义这三个主义形成了独特且互补的关系。例如，象征主义强调的是超越现实的精神世界，而阿克梅主义和未来主义更注重的是现实世界的再现和未来的预见，这种差异实际上在一定程度上丰富了文学艺术的内涵和表达方式。进一步看，象征主义的理论和美学观点在文学创作中体现出一种内向的、精神化的倾向，其通过寓言和象征的手法，使作品具有深度的哲学思考和丰富的精神内涵。而阿克梅主义和未来主义更注重的是对外部世界的观察和描绘，其试图通过对现实生活的直接描绘和对未来的预见，使作品具有更强的时代感和社会性。

4.2 三種主义对俄罗斯文学和艺术的影响力度的对比

象征主义、阿克梅主义和未来主义在俄罗斯的文学和艺术领域中都留下了浓墨重彩的一笔，它们在各自的领域中，都通过独特的视角和方式，推动了俄罗斯文学和艺术的发展。以下将对这三个主义对俄罗斯文学和艺术的影响力度进行比较分析。

象征主义是20世纪初俄罗斯文学领域的重要流派，它主张通过象征和寓言来揭示现实背后的意义，进而赋予文学作品深度的哲学思考和丰富的精神内涵。象征主义的出现，使得俄罗斯文学在探索表达形式和主题内容上具有了更多的自由度和深度。象征主义的影响力在于，它以其独特的理论和创作手法，开辟了俄罗斯文学的新境地，赋予文学作品以深远的意义和独特的魅力。

阿克梅主义强调艺术应反映生活的本真，这种主张使得艺术创作更加接近生活，更加贴近现实。阿克梅主义的影响力在于，它通过对生活的直接描绘，使得文学艺术更加接地气，更具社会性。阿克梅主义的影响力，主要体现在它对于艺术应如何面对和描绘生活的主张上，这种主张使得艺术创作更加接近生活，更加贴近现实。

未来主义以其强烈的现代性和前瞻性，对俄罗斯文学和艺术的发展产生了深远影响。未来主义的影响力，在于它对于艺术的新定义，以及对未来艺术的预见和探索。它将艺术置于了一个全新的位置，赋予了艺术前所未有的活力和创新可能。未来主义者对于新的艺术表达方式的探索和尝试，以及他们对于现代社会变革的敏锐洞察，都使得未来主义对于俄罗斯文学和艺术的影响力十分深远[5]。

这三种主义在俄罗斯文学和艺术的影响力度上，虽然各有侧重，但都对俄罗斯文学和艺术的发展起到了不可忽视的作用。从整体上看，象征主义以其深邃的内涵和形式的创新，为俄罗斯文学的发展注入了哲学性和深度；阿克梅主义以其对生活本真的追求，使俄罗斯文学在形式和内容上都更加接近生活和现实；未来主义以其对新的艺术表达方式的探索和对未来的预见，为俄罗斯文学的发展注入了创新性和前瞻性。

5 结语

总结来看，象征主义、阿克梅主义和未来主义三种主义在俄罗斯文学理论和美学观点的发展中扮演了重要的角色。它们的理论和观点既有共性也有差异，各有各的独特性和创新性，对俄罗斯文学和艺术的影响也有所不同。通过深入对比和分析，我们可以更好地理解三种主义的特点和价值，从而更好地理解20世纪初俄罗斯文学的复杂性和多元性。

引用

[1] 徐刚，胡铁生.未来主义：美国华裔文学发展的新趋势[J].郑州大学学报（哲学社会科学版），2023，56（2）：90-95+128.

[2] 阿·波尔沙科娃，夏忠宪.俄罗斯诗学关键词：象征的现实主义[J].俄罗斯文艺，2022（3）：126-138.

[3] 奥·阿·克林格，李冬梅.巴赫金与俄罗斯象征派[J].东岳论丛，2022，43（2）：50-55.

[4] 张历君.从诗语革命到电影诗学：论俄国未来主义和形式主义的视觉性[J].济南大学学报（社会科学版），2018，28（6）： 46-68+157-158.

[5] 王宁.后人文主义与文学理论的未来[J].文艺争鸣，2013（9）： 27-29.

作者简介：洪豆（1999—），女，安徽宣城人，硕士研究生，就读于莫斯科国立罗蒙诺索夫大学。