古艺新彩 美陶美器——宜兴彩陶的审美初探

滕 京

江苏宜兴 宜兴 214221

宜兴彩陶的历史溯源，是从新石器时期的彩陶文化开始的，新石器时期彩陶的出现主要是劳动人民根据日常需求而创作的，彩陶上的装饰也是原始人民根据所处的生活场景、祭祀活动、狩猎场景、社会活动等手绘的图案，以此作为一种记录或者图腾，是原始人民对生活的一种文化符号的留存。至于彩陶的造型，皆源于生活中所需要的汲水、盛饭、盛放物品等用具，造型简洁。

一、宜兴彩陶的出现与发展

明代宜兴蓝均釉和陶器刻花装饰的出现，宜兴彩陶算是有了一定意义上的成品。清末民初，宜兴陶瓷在短暂的民族工商业的带动下有了一段时间的复兴发展，促成了一批老字号陶瓷商行与手艺人的兴起，但没有特定的彩陶工艺厂及手工艺人，1984年宜兴红卫陶瓷厂正式更名为宜兴彩陶工艺厂，此时宜兴彩陶算是真正有了自己的根据地。

20世纪60年代至70年代，宜兴彩陶在计划经济的干预下，不能自主创新研发更多作品，只能根据计划分配制作所需要的产品，产品造型单一，色彩单调，创作思路受限。20世纪70年代至80年代，改革开放，宜兴彩陶同宜兴紫砂、青瓷、精陶、均陶一样解放思想，开拓思路，广泛招收陶艺人才，通过与全国高校专家、教授、人才的合作，梳理彩陶的历史文化、收集彩陶的工艺手法制作技艺、完善彩陶的行业规范、扩大人才的培养等一系列措施，提升了彩陶的造型设计水平，提高了彩陶的艺术审美，丰富了彩陶的技艺技法与装饰手法。20世纪80年代至90年代，一批经过系统专业学习的优秀彩陶人员从事彩陶创作，并能独当一面，改变了传统手艺人没有“文化水平”的概念，推动了彩陶行业的发展。20世纪90年代至今，人民生活水平的不断提高，日益增长的精神追求推动着彩陶手艺人不断地进行造型设计、装饰变革，艺术生活与生活艺术的改变使得今天的彩陶熠熠生辉。

二、宜兴彩陶造型艺术审美

众所周知，宜兴紫砂的造型被称为“方非一式，圆无一相”，而我认为宜兴彩陶的造型艺术也有着属于自己无与伦比的审美。

古代的彩陶造型简洁，主要是实用器。新石器时期的彩陶主要是日用陶器，原始人们根据生活的需要进行简单的烧制陶器，用于汲水、煮饭、盛放等日用功能，也有用于祭祀的或者记录当时生活场景的陶器，总而言之造型简洁明了，彩绘纹饰装扮也很单一。

宜兴彩陶的造型在传承中不断创新，形态各异，审美天成。改革开放后，宜兴彩陶蓬勃发展，在继承传统彩陶古朴、简洁造型的基础上不断改革创新，汲取全国知名陶瓷院校名师及陶瓷专业人才的创作设计理念，丰富和发展了宜兴彩陶造型艺术，大大提高了艺术审美，在原有简单的造型基础上增加了生肖系列酒瓶、挂盘、赏瓶等造型表现形式，不再是拘泥于圆的或者方的，多元化创作设计融合多门类文化艺术表现形式。同时，专业性的陶瓷学院提供了更加系统、专业的造型设计技艺技法，加上现代酒厂对酒瓶的需求提高，要求新的设计理念并根据酒厂的企业文化融合创作，大大促进了彩陶的应用门类。生活品味的提高，人民大众追求更高质量的生活艺术，家具陈设中的彩陶也是现代彩陶创作设计的重要组成部分，这就要求彩陶必须顺应市场的要求。

三、宜兴彩陶装饰艺术审美

彩陶的装饰，新石器时代相对比较单一，主要采用矿物原料进行彩绘，一方面简单记录生活的场景、祭祀活动、狩猎活动等，另一方面为了突出喜庆或者吉祥的生活诉求来进行的彩绘，总得来说审美较弱。

宜兴彩陶的装饰艺术之所以成为一门艺术，是因为它已经通过绘画、陶刻、剔刻、镂空、浮雕与半浮雕等诸多装饰艺术手法，表现出了宜兴彩陶特有的装饰艺术与审美价值。宜兴彩陶继承了古代彩陶的成形装饰手法，同时融合宜兴本地紫砂、青瓷、精陶、均陶等陶瓷装饰手法，丰富了宜兴彩陶的装饰技艺，提高了艺术审美。宜兴彩陶根据陶瓷坯体的干湿特点，通过作品点、线、面的构思，勾绘、剔刻、雕琢、阴刻、阳刻、浅浮雕等手法，创作的作品凸显文化历史渊源、思想内涵、艺术空间等，通过装饰丰富作品的艺术外延。宜兴彩陶除了在形体上的装饰外，还在釉水上不断地探索，不同于建盏之类的釉水配比，宜兴彩陶的釉水是更好地在外观上进行装饰，增强了作品色彩的对比性。宜兴彩陶装饰艺术审美达到了物质存在与精神存在的共鸣，一器一物，除了传统文化的沉淀，也离不开现代陶艺人一代又一代的努力进取，解放思想，发散思维，创新创作。

综上所述，宜兴彩陶的艺术审美无论是从它的历史发展探究，还是造型与装饰艺术的探究，都带有浓厚的陶都宜兴味道，这种味道是植根于七千年陶都宜兴的陶瓷文化艺术，宜兴彩陶的艺术审美是宜兴陶艺人一代又一代在不断传承与创新中发展前进的智慧结晶，同时在时代的文化浪潮中找到的属于宜兴特有的陶瓷文化艺术，它代表了宜兴陶瓷文化艺术的手工技艺水准，为非物质文化传承作出了应有的贡献。