艺术与知识—— 约瑟夫·史密斯的书籍与素描收藏

姚雨辰（中国美术学院 艺术人文学院，浙江 杭州 310000）

一、史密斯的书籍收藏

约瑟夫·史密斯（Joseph Smith）①关于领事史密斯的生平与收藏活动，已有如下研究：K.T. Parker. The Drawings of Antonio Canaletto in the Collection of His Majesty The King At Windsor Castle[M]. Oxford and London: The Phaidon Press,1948:9-16; Francis Haskell. Patrons and Painters: A study in the relations between Italian art and society in the age of the Baroque[M]. London: Yale University Press,1980:299-310; Frances Vivian. Il console Smith mercante e collezionista[M]. Vicenza: Neri Pozza, 1971; Frances Vivian. The Consul Smith Collection: Masterpieces of Italian drawing from the Royal Library, Windsor Castle, Raphael to Canaletto[M].Frankfurt: Schirn Kunsthalle, 1989:11-44; Lucy Whitaker, Rosie Razzall. Canaletto and the Art of Venice[M]. London: Royal Collection Trust, 2017:21-31。最早的藏品是意大利的写本与摇篮本。1717年，史密斯帮助托马斯·科克（Thomas Coke）收购了数十卷中世纪写本，这是他在书籍收藏领域留下的最早记录。②交易细节参见W.O. Hassall. The Holkham Library: Illuminations and Illustrations in the Manuscript Library of the Earl of Leicester[M]. Oxford: Roxburghe Club, 1970:23-25。我们知道史密斯书籍收藏的具体内容，靠的是他留下的藏书目录。1720年，史密斯为寻找买家首次印制藏书目录，这份著录上的藏书在这年12月以1500 磅卖给了森德兰三世伯爵（Charles Spencer, 3rd Earl of Sunderland）。1724年，史密斯于帕多瓦出版了所藏218 部摇篮本的目录，题为《稀见善本书目》（Catalogus librorum rarissimorum）。③史密斯很有可能为了方便日后出售才出版了这册摇篮本目录（目录列有227 部摇篮本，实为218 部），但这批藏品一直留在史密斯身边，还出现在1755年出版的藏书目录《史密斯图书馆》中。到1725年，史密斯的个人图书馆已是来自各地的访客慕名参观之地。理查德·罗林森（Richard Rawlinson）拜访了史密斯的图书馆后，描述过他收藏的大致内容：“大批有关意大利风土、历史的书籍，还有不计其数的奇珍异宝……”[1]说明在18 世纪20年代，史密斯图书馆的收藏主体还是意大利书籍。

18 世纪30年代起，史密斯与威尼斯印刷商兼学者帕斯夸利（Giovanni Battista Pasquali）合作，创办帕斯夸利印书馆，出版了史密斯所藏宝石和部分绘画藏书目录，还印刷了许多文学、哲学著作。④这家印书馆到18 世纪中叶与威尼斯城中阿尔布里齐（Giambattista Albrizzi）和扎塔（Antonio Zatta）的印书馆呈三足鼎立之势。帕斯夸利、阿尔布里齐、扎塔三人生平、趣味及领导的这三家最杰出的印书馆信息，参见Haskell, 1980:332-339。1737年史密斯的《稀见善本书目》增补版在帕斯夸利印书馆出版，除排版不同，标题与1724年第一版完全一致收录的摇篮本数量增至246 部。⑤两版目录的完整标题原文如下：Catalogus librorum rarissimorum. ab artis typographicae inventoribus, aliisque ejusdem artis principibus, ante annum millesimum quingentesimum excusorum; Omnium optime conservatorum。参见Giles Mandelbrote, Barry Taylor. Libraries within the Library: The Origins of the British Library’ s Printed Collections[G].London: The British Library, 2009:261, no.2。我们只能猜测，史密斯在目录编写、排印时，可能就想让他视若珍宝的摇篮本成为某个王室的收藏，他早年经手的森德兰三世伯爵旧藏摇篮本就在1726年卖给了葡萄牙国王若、，，昂五世（King João V of Portugal）。①森德兰旧藏古籍及出售的相关信息，参见Katherine Swift. Poggio’ s Quintilian and the Fate of the Sunderland Manuscripts[J].Quaerendo, 1983,13(3):pp.224-238；Marie-Thérèse Mandroux-França, Maxime Préaud. Catalogues de la collection d’ estampes de Jean V, roi de Portugal, par Pierre-Jean Mariette[G]. Paris: Bibliothèque nationale de France, 2003: vol.1, 323。

1755年，帕斯夸利又出了一本藏书目录，题为《史密斯图书馆：英国藏书家约瑟夫·史密斯书目，以作者姓氏为序排列》（Bibliotheca Smithiana, seu, Catalogus librorum D. Josephi Smithii Angli: per cognomina authorum dispositus, Venice: Jo. Baptistae Pasquali，以下简称《史密斯图书馆》）（图1），这本目录有900 余页，列出了史密斯截至1751年的具体收藏书目，著录的藏品达12000 余件，这其中也有素描和版画。书籍中最珍贵的是摇篮本，有260 部左右，其余是16、17世纪出版的古典名著，以及意大利文学、历史、艺术、建筑及古物著作，还有几乎所有17、18 世纪欧洲各国出版的主要文学著作，众多英语、法语、西班牙语戏剧文献，以及史密斯在收藏钱币、宝石时参阅的文献。帕斯夸利还在前言中提到史密斯一直留心收藏知名出版商所出书籍，比如法国的艾蒂安家族（The Estiennes）、北方的埃尔泽菲家族（The Elzeviers）和巴黎的皇家印书馆（Imprimerie Royale）。②鉴于所列书目出版日期均在1750年前，目录的编写大概在18 世纪50年代早期就已开始，并于1751年完成。参见Antony Griffiths. The Prints and Drawings in the Library of Consul Joseph Smith[J]. Print Quarterly, 1991, 8(2): 128；Giles Mandelbrote,Barry Taylor, 2009:263-265。史密斯颇具规模的收藏终于吸引到一位爱书成痴的国王。1762年，英王乔治三世（George III）买下了整个史密斯收藏，藏品在隔年冬天漂洋过海，运抵伦敦。③双方在1756年就已开始协商，当时史密斯提出的藏书售价为10000 磅，但协商因七年战争而中断。1762年，在乔治三世的导师、艺术顾问比特伯爵（John Stuart, 3rd Earl of Bute）斡旋下，双方谈妥，确定在《史密斯图书馆》目录基础上加入史密斯所藏油画、钱币、宝石及勋章，成交额为20000 磅，由比特的弟弟，英国驻都灵外交使节詹姆斯·斯图尔特·麦肯齐（James Stuart Mackenzie）出面买下，国王图书馆馆长理查德·多尔顿（Richard Dalton）则在1763年1月前往威尼斯为交易收尾，并接管收藏。帕克（K.T.Parker）提出目前有关1762年乔治三世购入史密斯旧藏一事，共有三个信息源，最重要的是署期1671年4月5 日的史密斯遗嘱；其二是史密斯写于1762年7月13 日的信件，其三是1763年1月28 日道尔顿签收藏品的收据。交易前后细节，参见Parker, 1948:10-13。

图1 《史密斯图书馆》书影，帕斯夸利印书馆印行，1755年，英国皇家珍藏

史密斯所藏书籍的特征明显，他在书籍入藏后，通常用白色犊皮纸重新装订，书脊会印红色、绿色和黑色为底的题签，再印金字标题（图2），他有时还会印上自己的盾形藏书章。史密斯也有保存书籍原装的意识，比如他藏书中1481年出版于威尼斯的圣经，和一册扎卡里亚·萨格雷多（Zaccaria Sagredo）收藏的老大师素描集，书封上有威尼斯宗主教阿尔维塞·萨格雷多（Cardinal Alvise Sagredo）的盾形藏书章，这两部书的装订都异常华美繁复。

图2 史密斯旧藏书籍的犊皮纸装订

史密斯尤其偏好精美的彩饰和上乘的印刷，他手中部分摇篮本装饰豪华，其中归为温德拉明（Giovanni Vendramin）彩绘的西塞罗《图斯库鲁姆论辩集》（De Tusculanis，1472）可算是最豪华的一本，其他精品还有“翼童画师”（Putti Master）彩绘的古罗马作家普劳图斯（Plautus）《喜剧集》（Comoediae，1472）、“皮科画师”（Pico Master）彩绘的薄伽丘《异教神谱》（Genealogia deorum，1472）、教会史之父欧瑟比（Eusebius）的《福音之准备》（De praeparatione evangelia，1470），以及装饰了彩绘的犊皮纸印本索利努斯（Solinus）《博学之士》（Polyhistor，1473）。还有一部十分华丽的由巴博（Maestro Messale Barbo）彩绘的犊皮纸印本《新约》，由福斯特（Johann Fust）和舍弗尔（Peter Schoeffer）1462年印于美因茨。追溯这些摇篮本在史密斯之前的流传经历，可以确定部分出自威尼斯、帕多瓦和米兰的私人藏家与修道院，比如有两部彩绘本就是威尼斯总督莫塞尼戈（Giovanni Mocenigo）的旧藏：其一是奥格斯堡印刷者拉多尔特（Erhard Ratdolt）在威尼斯印刷的献给莫塞尼戈的初版欧几里得《几何原本》（Elementa），后世公认此书发明了印刷用数学图形，犊皮纸印本上还绘有总督画像，献词用金字印制。另一部装饰华美的犊皮纸印本是欧利根（Origenes）的《驳赛尔修斯》（Contra Celsum），1481年印于罗马，也有总督的肖像。④对史密斯旧藏摇篮本在18 世纪之前的流传经历的探讨，参见Giles Mandelbrote, Barry Taylor,2009:271-279。上述摇篮本中译名均取自《范景中文集》(杨小京编，杭州：中国美术学院出版社，2022)第88 页。

二、史密斯的素描收藏

史密斯图书馆中除了书籍，还有不少素描与版画。他有时会整册购入，就像萨格雷多家族旧藏的七册老大师素描集，有时则会挑选作品装订成册，入藏图书馆。在史密斯眼中，素描与版画有其自身的艺术价值，但它们还有历史文献价值，与其他文本文献一同构成了早期现代意大利所谓的“文献文化”（documentary culture）。①此处“文献文化” 强调的是文字与图像作为知识的载体，而非在审美上的享受，不仅涉及到对已出版文献和档案文献的研究，还有另一种形式的历史文献，就是视觉图像。参见Elizabeth Cropper, Giovanna Perini, Francesco Solinas. Documentary Culture:Florence and Rome from Grand-Duke Ferdinand I to Pope Alexander VII[G].Bologna: Nuova Alfa Editoriale,1992。这也是为何1755年版《史密斯图书馆》将素描、版画与书籍一并著录的原因。这批素描与版画最终与书籍一道，成为乔治三世的收藏。

史密斯是卡纳莱托（Canaletto）最主要的赞助人，他素描收藏中最重要的就是多年聚集的142 幅卡纳莱托素描。这批作品就算从整个素描收藏史来看，都是留存最为系统、完整，且归属明确的一批佳作。②1762年前，史密斯的卡纳莱托素描集中列有139 幅素描，但到20 世纪中叶，帕克清点后发现总数为143 幅。1980年，其中两幅素描合为一幅（原作可能是被卡纳莱托本人裁开），故英国皇家珍藏现有142 幅卡纳莱托素描。这批卡纳莱托素描与其他素描集一样，均以犊皮纸装订成集，都有维森蒂尼（Antonio Visentini）绘制的扉画，并附有意大利语清单。遗憾的是，这册素描集归入乔治三世收藏后，在19 世纪晚期被拆散。

史密斯所藏的这批素描，大部分完成度都很高，可大致分为两种，一种是印度墨和乌贼墨（sepia）淡彩吸水笔素描，另一种素描则几乎全以钢笔绘成，画面的排线熟练精准。卡纳莱托有时会以这两种不同风格描画相同景物，目的是探索排线与阴影的不同效果（图3-图4），史密斯旧藏中这样同一景物不同画法的素描共有五组。史密斯收藏中没有任何卡纳莱托的人物素描，亦无快速画就的威尼斯市景速写稿。扎内蒂（Anton Maria Zanetti）说，卡纳莱托曾向提埃坡罗（Giambattista Tiepolo）请教陪衬人物（staffage）的画法，但从其素描来看，卡纳莱托并非完全不擅长画人物，只是存世作品极少。

图3 卡纳莱托，《圣马可图书馆与广场码头》，吸水笔素描，18.8×27.1厘米，约1734年，英国皇家珍藏

图4 卡纳莱托，《圣马可图书馆与广场码头》，吸水笔淡彩素描，18.8×26.6 厘米，1740-45年，英国皇家珍藏

目前尚无研究说明史密斯搜集、订制如此多卡纳莱托素描的原因。有三幅18 世纪30年代前的素描背面，卡纳莱托写着“史密斯”，可能是卡纳莱托专为史密斯所画，这三幅也是史密斯最早收藏的卡纳莱托素描。史密斯所藏大部分卡纳莱托素描都来自两人合作最为紧密的18 世纪30年代，史密斯当时是卡纳莱托最主要的赞助人，很可能垄断了后者那个时期的素描。如今没有任何有关这批素描价格的记录存世，卡纳莱托或许是把素描作为史密斯做中间人帮他卖画的部分酬劳；也可能素描是用来记录所有史密斯经手过的卡纳莱托油画，不过，这批素描的质量明显高于只作油画记录的素描。

史密斯图书馆藏的卡纳莱托素描进入乔治三世收藏后被拆散。不过，他收藏的素描集中，仍有六册至今完好存于英国皇家珍藏，其中两册是维森蒂尼的素描与版画。维森蒂尼是位画家、建筑师、书籍插画师，早在1717年前后就与史密斯有联系。第一册素描集中不仅有他为帕斯夸利印书馆所绘144 幅书籍插画，还有他1731年翻修史密斯乡间宅邸留下的素描，以及一组完整的《威尼斯运河风景》（Prospectus Magni Canalis Venetiarum）③《威尼斯运河风景》由史密斯于1728年订制，请维森蒂尼刻制了38 种卡纳莱托景观画，因大获成功，史密斯趁热打铁，增添了威尼斯主要广场、教堂组画，在1742年出版了第二版，题名《威尼斯胜概》（Urbis Venetiarum Prospectus Celebriores），1751年也有重印。版画；另一册则是维森蒂尼的建筑素描，史密斯两处宅邸均由维森蒂尼负责翻修，他在运河旁的宫殿立面，采用的就是维森蒂尼仿照的帕拉弟奥风格。④史密斯第一处宅邸是位于运河边、里亚尔托桥以北的巴尔比宫（Palazzo Balbi），他在1740年买下此地，花大价钱改建，最终在1751年完工。另一处房产是1731年他在特雷维索（Treviso）附近的莫利亚诺（Mogliano）置入的一套乡间庄园，也经维森蒂尼改建，英国皇家珍藏仍藏有维森蒂尼所绘六幅庄园景观画。

第三册未曾拆散的史密斯旧藏素描集由211 幅塞巴斯蒂亚诺·里奇（Sebastiano Ricci）的素描和2 幅蚀刻版画组成，编排大体以时间为序，每幅素描都有用金线、黑线描画的边框（图5）。史密斯在18 世纪20年代开始收藏时，最先购入的就是当时流行的塞巴斯蒂亚诺·里奇的油画。塞巴斯蒂亚诺的名声早已传出威尼斯，是受都灵宫廷赞助的画家，他还有另一位赞助人，就是史密斯。塞巴斯蒂亚诺人生最后近二十年的时光都在威尼斯度过，他与史密斯是好友，史密斯旧藏素描多是他绘画生涯后期的作品，其中41 幅是塞巴斯蒂亚诺油画的画稿。威尼斯美术学院藏有另一册塞巴斯蒂亚诺素描集，作品数量为113 幅，是史密斯的同道扎内蒂的旧藏。塞巴斯蒂亚诺与这两人交好，两册素描集很可能就是在他1734年去世后，两位收藏家从其画室直接挑选、整批购入，再自行装订而成。到1762年乔治三世买下史密斯收藏时，塞巴斯蒂亚诺的素描早已是收藏家和鉴赏家追逐的对象。①例如德扎利耶·达让维尔（Antoine-Joseph Dezallier d’ Argenville）就称赞塞巴斯蒂亚诺的素描“洋溢活力，笔触充满了激情”：Antoine-Joseph Dezallier d’ Argenville. Abrégé de la vie des plus fameux peintres[M]. Paris, 1762:vol.1,307。

图5 塞巴斯蒂亚诺·里奇素描集内页，英国皇家珍藏

塞巴斯蒂亚诺的侄子马尔科·里奇（Marco Ricci）的素描也在收藏之列。马尔科专攻风景，有时也画舞台布景，常协助塞巴斯蒂亚诺画作品背景中的建筑和风景，或请塞巴斯蒂亚诺为其小幅风景画点缀人物。史密斯的这册马尔科素描集有近150 幅素描，主题各异。

史密斯旧藏中未被拆散的最后两册是更早期的素描，其中一册有近120 幅乔瓦尼·安布罗焦·菲吉诺（Giovanni Ambrogio Figino）的素描，在编排上大致以主题划分，同一构图的不同速写会放在一起，其他作品也会依据材料、处理手法来排列。另一册是图拉真纪功柱（Columna Trajana）浮雕的临摹稿，共133 幅，史密斯将其归为朱利奥·康皮（Giulio Campi）所作。

除上述六册素描集保存完好，史密斯所藏素描的主体在进入英国皇家珍藏后均被拆散，重新托裱，按画家与画派编排，装订成新的素描集，抹去了早期的流传经历。这其中有卡纳莱托、马尔科·里奇作品，以及1743年至1755年间史密斯购自萨格雷多家族的七册老大师素描集，其中四册是乔瓦尼·贝内代托·卡斯蒂廖内（Giovanni Benedetto Castiglione）的260幅素描、油画速写及独幅版画（monotype)，另三大册是博洛尼亚的邦菲廖利家族（Bonfiglioli）搜集于卡拉奇同期的素描，具体内容如今很难重构，但可以确定有拉斐尔、卡拉奇兄弟（The Carracci）、安德烈亚·德尔萨尔托（Andrea del Sarto）、圭多·雷尼（Guido Reni）等人的作品。②上述七册素描集由扎卡里亚·萨格雷多于1728年购自邦菲廖利家族，共花费4500 金币，一同购入的还有八幅镜片装裱的素描。

史密斯收藏中另有一批罗萨尔芭·卡列拉（Rosalba Carriera）③卡列拉最初主要绘制鼻烟盒和小型肖像，存世作品可追溯至17 世纪90年代早期，1705年，她凭借出色的小型画技艺，成为罗马圣路加学院（Accademia di San Luca）首位女性专业会员。的色粉笔肖像也值得讨论。史密斯在购入塞巴斯蒂亚诺作品的同期，也是卡列拉的赞助人。两人至少在1721年就已认识，到1723年卡列拉已在为史密斯绘制订件，是史密斯最早赞助的画家之一。史密斯所藏38 幅色粉笔肖像也成了卡列拉在威尼斯最出名的一批作品，其中就有著名的《冬》（Winter），多年后还有人专门向她订制类似风格的作品。还有一幅卡列拉的色粉笔自画像，应是她为祝贺史密斯成为领事而送的赠礼。④英国皇家珍藏仅存5 幅卡列拉作品。卡列拉的色粉笔画不仅受史密斯喜爱，《冬》与《夏》（Summer）进入乔治三世收藏后，悬挂在白金汉宅邸（Buckingham House）国王寝宫内的床头两边，可见乔治同样欣赏此画。卡列拉的好友，收藏家皮埃尔·克罗扎（Pierre Crozat）也在其巴黎宅邸内悬挂多幅卡列拉色粉笔画。

与这些色粉笔画一同悬挂在史密斯宅邸的，还有一批毕亚契达（Giovanni Battista Piazzetta）的黑白粉笔头像，它们接近真人大小，单独刻画或成组描绘于蓝色画纸上，专供藏家悬挂展示。这36 幅粉笔头像与里奇叔侄、卡列拉、奇尼亚尼（Carlo Cignani）等人的油画与素描一同装点着史密斯宅邸的房间，很可能是最早一批被当成油画那样悬挂、展示出来素描，这也解释了画纸变色的原因，由于长时间暴露在光线下，画纸逐渐由蓝色褪为了灰绿或棕褐色。

三、史密斯的收藏与英国艺术趣味

史密斯及其收藏与英国艺术收藏史上三个重要的艺术趣味有关。首先，他的收藏促进了英国收藏界对意大利摇篮本的关注；其次，他是帕拉弟奥风格进入英国的促进者，他的印书馆于1768年出版了帕拉弟奥的《建筑四书》（Quattro libri dell’architettura），用摹真版印刷，以铜版代替原来的木刻，用纸豪华，开本宏大，歌德曾盛赞此版；[2]最后，史密斯使卡纳莱托的作品在英国风靡一时，至今仍是英国艺术收藏中颇具特色的一部分。他收藏的卡纳莱托素描在数量和质量上都首屈一指，能拥有一位画家140 余幅素描，这在素描收藏史上并不多见，而且因为史密斯和卡纳莱托的特殊关系，作品的归属明确。这批素描在收藏史上地位独特的另一个原因是，它几乎涵盖了卡纳莱托常见的风格特征，对研究卡纳莱托绘画风格和技法有重要意义。

史密斯收藏的趣味是他近百年人生起伏中两种生活背景的融合，即英国与威尼斯经历的结合。他在伦敦威斯敏斯特学校（Westminster School）受教育，18 世纪初就已定居威尼斯。1744年，史密斯成为英国驻威尼斯领事。此时威尼斯官方虽不再鼓励当地贵族与外国代表人接触，但史密斯的影响力并没有因此减弱。他交往的学者有牛顿（Isaac Newton）的密友安东尼奥·孔蒂（Antonio Conti），鉴赏家有阿波斯托洛·泽诺（Apostolo Zeno）、弗朗切斯科·阿尔加罗蒂（Francesco Algarotti）、扎内蒂。在古物收藏上，史密斯的同道还有古物学家戈里（Antonio Francesco Gori）、希皮奥内·马费伊（Scipione Maffei）。从1761年史密斯所写遗嘱来看，①参见Parker, 1948:59-61。史密斯遗嘱原件封印于1761年4月，现藏威尼斯国家档案馆（Archivio di Stato）。与他联系最紧密的人是印书馆、书店合伙人帕斯夸利，他们是当时威尼斯最大的外国书籍进口商。史密斯在英国的人脉也毫不逊于威尼斯。他与18 世纪早期思想超前的收藏家、皇家医师理查德·米德（Richard Mead）是好友，后者是牛顿的挚友。除米德外，史密斯宅邸常客扎内蒂的鉴赏圈中还出现了收藏家乔纳森·理查森（Jonathan Richardson）、阿瑟·庞德（Arthur Pond）、德文郡二世公爵（William Cavendish, 2nd Duke of Devonshire）的身影，与扎内蒂频繁会面的史密斯自然也紧跟伦敦收藏界动态。领事一职也为史密斯接触到访威尼斯的重要英国客人提供了便利。他的宅邸大门永远向故乡的鉴赏家、艺术家敞开，约翰·布雷瓦尔（John Breval）、霍勒斯·沃波尔（Horace Walpole）、理查德·威尔逊（Richard Wilson）、乔舒亚·雷诺兹爵士（Sir Joshua Reynolds）、詹姆斯·怀亚特（James Wyatt）、罗伯特·亚当（Robert Adam）都曾是座上宾。史密斯漫长一生几乎全待在威尼斯，但他尽其所能为居所营造浓厚的英国氛围，宅邸虽有帕拉弟奥风格立面，内部家具与装饰却“完全是标准的英国趣味”，[3]只是悬挂的油画与素描全出自意大利。

史密斯费心布置的图书馆与画廊不仅是其自我形象塑造的一环，更是献给雅游之士的礼物：到访威尼斯的英国绅士购买、观赏由史密斯组织出版的图书、威尼斯景观画，接受他热忱地欢迎，一同品鉴其宅邸中展示的意大利艺术品，这些都成了当年的雅游者必不可少的集体记忆。绅士们再心满意足地将卡纳莱托、瓜尔迪（Francesco Guardi）等人所绘威尼斯胜概带回英国，如此才算完成了一趟名副其实的雅游。史密斯不仅为远道而来的雅游者提供落脚点，也积极鼓动艺术家去英国传播意大利的艺术趣味，卡纳莱托就在史密斯推荐下启程前往英国寻求新市场，旅居英国近十年。

史密斯最终于1770年11月6 日去世，等到十六年后歌德雅游至威尼斯，特意前往他的墓地拜谒时，墓旁早已荒草丛生，满目萧条。时光倒流七十载，正值壮年的史密斯在收入第一本书时，肯定没有想到有一天自己的名字会与卡纳莱托、乔治三世紧密相连，他珍爱的藏书会漂洋过海，为一代君王所宝藏，最终安放在大英图书馆宏伟的玻璃塔内。而象征着18 世纪威尼斯城风貌与辉煌的油画、素描与版画，也为英国皇家珍藏增辉。哪怕大半生都漂泊在外，这位“威尼斯商人”②这个带有贬低意味的称谓出自霍勒斯·沃波尔写于1744年6月18 日的信件：Horace Walpole. The Letters of Horace Walpole,Earl of Orford[G]. London: Richard Bentley, 1857: vol.1,307。终因其收藏而在英国留名。