浅谈《三盗九龙杯》中杨香武的表演

曹中华

（湖北省京剧院 湖北 武汉 430070）

京剧武丑，顾名思义，即京剧中擅长武艺的丑角，其念白语言轻快风趣、清楚有力，身手轻快、干净利索，开打火爆，在京剧中大多扮演英雄豪杰或绿林好汉，多体现人物俊俏、机警、幽默、敏捷的特点，性格精明干练，《三盗九龙杯》就是一出武丑大戏。

一、武丑中的“开口跳”

武丑中鬃帽武丑又称“开口跳”，其重点在于“开口”二字，顾名思义，既要跳踔惊人，又要“开口”响堂，要有爆炒豆儿般的念白与流星赶月式的翻跌。《三盗九龙杯》是一出以“开口跳”为主的戏，故事发生在清末，皇家丢失九龙御杯，传旨黄三太缉拿盗杯之人找回御杯，黄依计全之计，邀各路英雄聚会，明是为己祝寿，实则暗访御杯下落。席间杨香武自叙盗杯复失杯经过，神偷王伯燕告知御杯现在在周应龙之手。杨至周府索还，周不肯，杨乃与王伯燕设计，将御杯重又盗回。

二、京剧丑角的魅力探索——以《三盗九龙杯》中杨香武的表演为例

（一）综合性

“丑角”的肢体表现特征。丑角作为京剧剧目的重要行当角色，既具有京剧舞台的基础性表演特征，又需要将武术、舞蹈、音乐等舞台形式进行融合。虽然丑角在整个京剧舞台上通常只处于配合演出的位置，但作用重大，能够推动整台演出走向高潮。丑角演员需要具备综合全面的行业技能，才能与其他演员进行唱、念、做、打的精妙配合。由于丑角扮演的人物大都具有幽默生动的特征，经常需要应用独特的方言，摆出夸张的架势来增添演出效果，所以，丑角演员要像全能选手一样具有极其综合立体的表演技能，才能塑造出完美的艺术形象。以《三盗九龙杯》中的“盗杯”为例，两张半桌子的高度，上面一把椅子，在乐队起“急三枪”，周应龙与王伯燕饮宴之时，要以迅雷不及掩耳的速度在椅子背上起“三角顶”，要在台底下观众眨眼的工夫中就上去了，动作要轻、溜、帅，一跃两跃便窜上椅子倒立起“三角顶”，然后“单腿挂钩”头冲下拿九龙杯，九龙杯得手以后，当念道：“姓周的！杯子武大爷我盗走了”时，“走”字还没说完就早已翻下来了。整个上高下高过程要迅捷、漂亮、麻利，一气呵成，这才符合杨香武这个人物有飞檐走壁的绝技的特点。末场《三盗九龙杯》里的开打和“荡子”要求快速、火爆、迅猛。节奏明快、跳跃，讲究干净、麻利、脆。比如，上来“一绕两绕削头”，要看着狠，“单刀削头”不是一般的扁刀掠过，而是立刀直劈，要让观众看着惊险刺激，给人以“碰着死,撞着亡”的视觉冲击，这才是武丑，这才是属于杨香武的开打，翻扑依旧遵从轻、快、巧、俏的特点，既要让观众觉着过瘾，又要符合人物特点。随着计全的大段叙述，推动故事的发展，而杨香武针对计全的几大段念白非常注重层次，由“气愤”转为“愤怒”，循序渐进，当念道：“哎呀计全呐！……我说你这是要干什么呀？我的孩儿啊！”只是这愤怒是对于计全所说的话的不满，是长辈对晚辈的训斥。而计全与黄三太定下的计谋，就为激怒在座的众位英雄提供了线索。计全的句句紧逼、炫耀，使杨香武最开始的心中愤愤不平转化为受到轻视的愤怒。杨香武念道：“你可知强中自有强中手，能人背后可有能人呀！”计全念道：“未必有能人！”随着这句“未必有能人”，杨香武彻底被激怒，情绪已到高潮！他念道：“你可知前者当今万岁夜饮畅春园，失去了乌梅玉环九龙玉杯！”“杯”字使用了一个“炸”音来体现杨香武此时愤怒和激昂的心情，同时也要显出自己的“自傲”。“炸”音表现了人物此时情绪高亢、激越的状态，非常提神，在情绪达到高潮时，念白要抓住一个“爆”字，突出江湖人的江湖气，嘴里要爽脆锋利，要符合当时人物的心情！随后，当杨香武和王伯燕定计向周应龙要杯之后，随后一段“贯口”念白叙述要杯的整个计划，同时也是给黄三太希望，也体现了杨香武行侠仗义、雷厉风行、敢作敢当的豪爽性格。临下场时，他明白自己中了别人的圈套而念道：“是非只为多开口，烦恼皆因强出头。”这句词里其实有懊悔，自己头一次到皇宫盗杯就是为了赌口气，而这次又是为自己强出头而付出了代价。这也正是杨香武这个草莽英雄人物的个性特点。这场戏其实是武戏当中的文戏，表现花甲之年的杨香武，语音应苍劲浑厚，要与朱光祖、时迁区分开，体现出年龄特点，在念白时要铿锵有力，一字一句要清楚送达观众耳朵，再加上紧、慢、疏、密、强、弱、缓、急的节奏把控，将人物情绪变化展现出来，将其内心波动生动呈现出来，这样才能更充分地体现杨香武这个人物的特点，使观众体会到这种艺术的感染力，并在观看演出的过程中产生共鸣。“紫霞庄见周应龙”一场，杨香武迈着“方步”上场，见着周应龙“打背躬”，因为杨香武不认识周应龙，对于杯子能不能要到心里没底，于是，脸上洋溢着恭维的假笑，抖袖施礼，夹点膀子，不可端得太大，毕竟是武丑，要小巧。要上下打量着周应龙，走着“碎步”，时刻透着一种丑行的幽默感。然后简要叙述，当周应龙爽快地将九龙杯交到杨香武手里的时候，他正急切地准备离开。周应龙请杨香武饮宴，因为杨香武这人好酒，没经住美酒的诱惑，加之九龙杯已然拿到手上，他也就放松了警惕，酒过三巡后，他更是忘记了黄三太与周应龙久有仇恨，三言两句就露馅了，这才引出后来和周应龙打赌三日之内盗他的九龙杯。这场戏首先是“求杯”，念白的语气需要温和，要有一种恳求的态度。随着剧情发展，周应龙把杯子撤回，把事情原委说清楚后，杨香武要体现的是“要杯”，大段念白叙述当年李家店比武的缘由，动之以情、晓之以理地讲大义。要念出义正词严的感觉，以自己的言语来感化周应龙交出九龙杯。可是到后来，周应龙依旧不为所动，杨香武实在无计可施，就作势道：“我劝你还是把九龙玉杯给我了便罢，你要是不给我可就要啊，哈！哈！我就要！！！”气势要大，手砸桌面，挺着胸脯，要有一种感觉要开打的气场，然后被周应龙抓着手腕子逼问道：“你要怎样？”杨香武念道：“我…我我….偷你的！！！”这也是丑行表现情绪有巨大反差和幽默感的一种表演手段。这才引出后来的打赌“盗杯”。这场戏，笔者的认识是，人物情感的层次要分清，包括“求杯”“要杯”“盗杯”过程中人物内心状态的转换和人物情绪的变化。

《三盗九龙杯》中的“黄马褂”“紫霞庄”这两场戏主要是武戏中文戏的体现，在长远的舞台艺术道路中，武戏文唱以及人物形象的刻画都是我们要学习的，而文戏的念白是重中之重，也是现在很多武丑演员最忽视的地方，笔者作为一名有追求的“开口跳”演员，也特别注意这方面的练习。在实践与体验中，笔者觉得，对于念白，除了要在平日刻苦训练以外，还要明白一个道理，那就是念白以“由人心生”为本，需要做到形神兼备。以多年从事武丑行当的经验来看，对念白的节奏掌控、语气抑扬起伏的掌握及个性化处理等，都需要在深入挖掘角色性格特征、理解角色人物命运的基础上进行，有情感共鸣才能成功塑造人物形象。如果舞台念白照猫画虎、虚假造作、毫无情感和神韵，就会让观众觉得乏味无趣，就难以得到观众的欣赏和认可，更不可能赢得满堂彩了。所以，角色念白首先必须对人物形象产生理解和共鸣，有感而发、饱含感情，才能达到悦耳动听、情绪饱满、感人至深的艺术效果，才能将角色人物鲜活生动地呈现给观众。

（二）虚拟性

虚拟性是戏曲舞台的重要美学写意特征，其集中体现在舞台道具的简约和美观上。许多戏曲舞台只有“一桌二椅”的背景设置，道具简单却蕴含丰富，挥动一根马鞭就是在策马奔驰，滑动一根船桨就是在水面行舟，舞台空空荡荡，却能够通过演员的动作表演呈现出宫廷大殿、街巷集市或荒郊野外等多种艺术场景。

（三）程式化

戏曲的程式化特征集中体现在服饰、化妆和说、唱、做、打等方面，不同的角色行当在唱腔念白、服饰化妆及坐卧行走姿势等方面都有着各自的严格规定，不能随意进行。丑角在化妆时通常要在脸谱上涂抹白粉，在舞台念白上通常采用富有生活色彩的语言，以京白为主，带给观众亲切感；在出场上通常采用“小锣”打上的方式来进行；在坐姿和表演姿态上也独具特色，例如跷二郎腿坐和走“矮子步”等；在肢体特征上具有极度夸张和滑稽幽默的特点，但与其他京剧角色的幽默感呈现方式不同，这些角色的滑稽感与劳动群众的日常生活贴合非常紧密，能够带给观众熟悉感和亲切感，极大拉近了戏曲表演与观众的距离。他们经常有着极度夸张的造型，穿着毫不协调的服装，具有强烈的滑稽感，一出场便能引发观众哈哈大笑，然后通过引人发笑的夸张举动展示人物角色的性格特征，将对角色的深刻认知有效传达给观众。杨香武是花甲之年的草莽英雄，他绿林出身，飞檐走壁，无拘无束，江湖人称“赛毛遂”，而且成名已久。主角杨香武就是“开口跳”，庆贺黄马褂一场是杨香武初次登场，于舞台艺术而言，任何一个角色的第一次登场亮相都非常重要，是角色给观众的第一印象，是审美过程中的重要瞬间。快圆场加抓水袖，随着乐队起“撕边”加“八大仓”，亮第一个相，要快、帅、脆、俏。脚底轻盈而迅速，动作干净，不拖泥带水，干脆而轻巧，动作迅疾火炽，要亮出大气魄，决不能弓腰驼背，贼头贼脑，把英雄演成了小毛贼。归座以后，要念道：“众家英雄俱已早到，恕我香武一步来迟，这么办，先罚我三杯怎么样？”充分体现了杨香武绿林好汉的豪爽。

（四）灵动性

丑角演员在戏曲舞台上进行肢体语言展示时有程式化的具体要求，但也可以结合剧情发展需要及现场表演节奏进行创造性的即兴表演，使念白和动作变得更生动有趣，灵活跳脱，产生更好的舞台效果。丑角不像其他行当角色一样受到诸多演出限制，可以随机应变，打破剧本所设置的语言内容和动作要求，以更俏皮、更灵动的形式塑造人物形象。再就是京剧丑角在推动剧情发展过程中具有极大的灵活性，在每一个需要他出现的剧情段落中都可以随时出现，或穿插场景，或插科打诨，能够有效增强舞台演出的趣味性和吸引力，推动剧情走向高潮。京剧艺术博大精深，能够将那些极具观赏性和表现力的演出程式加以完美融合，从而带给观众最佳的视觉享受。京剧武丑所塑造的人物形象通常都是那些性格豪爽、行侠仗义的草莽英雄或侠客义士，他们本领高强、爽快洒脱、嫉恶如仇，常常作出不凡之举，帮助老百姓排忧解难。在塑造这种人物形象时，需要凸显他们矫健的身手、敏捷的思维和与众不同的性格，展示他们疾风骤雨般的做事风格和即使说话也不让“盖口”的鲜明特征。为了让角色表演更加生动传神，我们必须对这类角色的内心世界进行深刻剖析，发现形成其性格及行为的心理原因，才能做到“动于中而形于外”。以《三盗九龙杯》为例，杨香武“走边”一场和其他角色的“走边”有所不同，杨香武的气魄要大，即更有分量，有老英雄的感觉。但年近花甲的杨香武不要过分炫技，当念到“练就一双飞毛腿”时，“双飞燕”要求高起轻落，在空中拍手和拍腿要清脆。“走边”的突出特点是轻、快、巧、俏。快指动作快，干净利落，不拖泥带水，像“走边”中的三腿须由慢到快。慢是蓄力，快是爆发，让人感觉杨香武老而不服老；轻是动作轻，翻、扑、跌、跳等所有动作都要像空中飘动的白云那样悄无声息，快而不乱，做到稳、准、狠；“巧”和“俏”指的是所有动作都要让观众感觉到美和舒服，集中体现一个“美”字，同时还需机警、敏捷，这才是“赛毛遂”杨香武。

其实《三盗九龙杯》由来已久，早在清末已有此戏，称七本《九龙杯》，武丑前辈王长林、傅小山均擅演此戏，后传至叶盛章先生后，因故事冗长、剧情繁琐，故精简了场次，突出了主要剧情，将本戏浓缩成一出武丑大戏，成为叶（盛章）派武丑的代表作之一，新中国成立以后，经任子衡先生改编，由中国京剧院张春华先生精心雕琢，才有了今天我们看到的《三盗九龙杯》。

三、结语

京剧作为我国传统艺术文化的重要表现形式和重要组成部分，表现了中华民族的生活，传递了中华民族的情感，承载了中华民族的悠久的历史和厚重的文化。现今，京剧艺术文化获得了全世界的关注，青年一代有责任和义务保护京剧艺术文化，更要将京剧艺术文化传承给下一代。教师要在课堂上培养中小学生对京剧艺术的学习兴趣，让他们成为京剧艺术的继承者，做京剧艺术的欣赏者和爱好者。