解析电视剧《理想照耀中国》的创新理念

韦 韦

（山西水利职业技术学院，山西 运城 044000）

2021 年播放的《理想照耀中国》是纪念中国共产党成立百年的献礼剧，与第一季相比，这一季在人物刻画上更加细腻生动，镜头聚焦在为党做出突出贡献与牺牲的有血有肉的英雄人物。创作者站在剧中人物的视角进行叙事，这也使得整部剧的主题升华、内容描述、叙述结构上更具新意与质感，通过镜头、场景的调度，使整部剧格调上升，脱离了单纯配合画面的献礼剧模式，给人以全新的观剧体验，使受众能够更为深刻的感受党奋斗不止的光辉历程，为今天的幸福生活时刻心存感恩。该剧的多方面创作都更加成熟，可以为后续的主旋律电视剧创作带来一定的启发与灵感。

一、当今主旋律题材电视剧的发展情况

在我国，传统的主旋律电视剧包含三种类型，第一种为战争类型，优秀作品如《亮剑》；第二种为史诗类型，优秀作品如《长征》；第三种为现实主义类型，优秀作品如《大江大河》。上述作品一经播出均得到热烈反响，并成为一段时间的现象级热剧。然而随着信息技术的快速发展，新媒体迅速走进大众生活，大众可以在更多平台收看影视剧集，而传统主旋律电视剧不能适应这种改变，其体量过大，观众难以在短时间内观看完整部剧，再加上这些电视剧只在上星卫视播放，与新媒体时代大众的观看习惯不符，久而久之该类型电视剧失去受众，甚少有人观看与讨论。尽管近几年也有传统主旋律电视剧因为扎实的剧本创作以及精湛的演技取得过较大成功，如《觉醒时代》，但在当今主旋律题材电视剧扎堆出现的背景下，上述两部剧的成功只是个例，多数该类型电视剧无法重获大众关注与喜爱。

（一）题材缺少创新，不具吸引力

新媒体时代改变了大众的收视习惯，如今多数人已不再守在电视机前观看影视剧，而是更多地使用移动设备观看剧集。这一转变也导致传统主旋律电视剧失去市场，多种创意题材的商业片在收视争夺上明显占据上风，其对于观众来说更具吸引力。相比之下，传统主旋律电视剧遭受冷遇，对于观众的吸引力减弱。

（二）叙事固化单一

主旋律电视剧在叙事上死板固化，往往采取平铺直叙的方式呈现故事，殊不知这种叙事模式缺少吸引力，与如今尝试多种叙事模式的影视剧相比，太过苍白单薄，无法给观众带去新意。

（三）思想深度有待提高

该类型电视剧在情感呈现上干瘪扁平，不仅无法与观众产生情感上的共鸣，还会因为说教味过浓，使观众审美疲劳，失去深入了解的兴趣。一部成功的剧，应该具有真情实感，与观众产生共情，如此才能带动观众的情感，加深观众对于剧的思考，产生反思，增强剧的影响力。

（四）进入模式化、套路化的怪圈

传统主旋律题材的电视剧缺少创作新意，剧中人物更像是为完成固有任务的工具人，脸谱化现象严重，且套路化、模式化的剧情走向，也让观众对该类型剧集感到深深失望，缺乏观看热情。

（五）制作质量低

传统主旋律电视剧受到多种限制，导致这类电视剧无法在服化道上制作精良，在呈现重要历史阶段上难免缺少专业性与真实性。

（六）演员选择比较固化

演员选择上相对保守，观众总是能在不同的主旋律电视剧中看到相同的面孔，而这难免会产生疲劳感。为让主旋律电视剧在年轻人当中受到欢迎，可以在演员选择上尝试当下的新鲜面孔。当然这并不是对流量的迎合，而是根据演员与剧的适配性，深思熟虑的一次尝试，这不仅可以为主旋律题材电视剧输入新鲜血液，还能吸引大批年轻观众，加深电视剧的影响力。

二、《理想照耀中国》的创新尝试

（一）形式与内容方面

1．模式更加新颖——单元剧取得成功

如今，主旋律题材电视剧在模式上有了创新尝试——单元剧得到热烈反响。该种剧集呈现形式受到更多主创人员的欢迎，如电影《我和我的祖国》《我和我的家乡》这类主旋律电影，就是以单元剧的形式呈现，并在电影市场取得成功。有电视剧学者曾经提出：吸引人的电视剧每一集不得过长，要尽力突显剧集的独立性。《理想照耀中国》就恰恰符合这一观点。该剧以单元剧形式呈现，集与集之间完全独立，每一集都拥有全新的人物主角与情节设计，打破了过去冗长的结构模式，摒弃了之前数十集讲一件事，转变为数十集讲述数十件事。虽然该剧选择以单元剧的模式进行叙事，每一集看似完全独立，但是这些剧集都有同一个思想内核，那就是基于中国共产党成立的一百年间发生的英雄人物奋斗史。这种单元剧的模式能让观众在一集之中能体会一个故事，产生观看热情，符合时下快节奏的生活。

2．叙事上更加创新

如前文所述，传统类型的主旋律电视剧在叙事上更多的以时间顺序展开，观众要想完全理解整部剧的思想内核，必须从第一集看到最后一集，一旦错过某些剧集，则无法理清剧情走向。这种跨度较大的电视剧也会加大创作者的创作难度，一旦在剧中的某一支线处理不当，就会降低整部剧的质量，流失大量观众。而《理想照耀中国》以单元剧的形式呈现，规避了上述问题。这里以第18 集《八妹》的单集故事为例，在叙事手法上，采用童老师要调任，她带领孩子们准备最后一次合唱比赛。为加深剧中孩子们对音乐的感悟，了解音乐诠释的故事，该剧集设计了A、B 两条故事线进行交叉叙事，这种叙事手法更具新意，也使整个故事充满戏剧性，激发了观众的观看热情，在该集临近尾声时这两条线又合成一条，让剧中的孩子们深深体会音乐背后的故事，理解革命先辈为了今天的幸福生活所做出的无私奉献，而这样的处理也能带动观众的情感起伏，引发观众内心的思考与情绪变化。

3．体量与时长上的调整

该剧在体量与时长上做出调整，力求符合当今大众的收视习惯，40 集的连续剧调整为每集半小时的四十个短剧。这样的剧集设计顺应新媒体时代，观众不再受到时间地点的限制，可以在闲暇之余利用手中的移动端选择性地观看任一剧集。如今，主旋律电视剧更多地走入移动端，以短视频的形式融入大众碎片化时间中，大众有了更加方便的观看途径，同时也能加速剧集的传播速度，扩大受众群体，加强电视剧的影响力。

（二）“故事化”形态：视听上极具创新，加深观众情感体会

为让主旋律题材的电视剧在内容上极具真实性，高度还原历史，除深挖现有历史资料，通过解说、采访和讲述人串联呈现重要人物的生命轨迹外，还要加入更加鲜活的动态影像。相比静态的图片、文字，动态影像更具视觉冲击力，能够瞬间将观众带入历史情节之中，加深感悟。

1．加入影视画面，扩充观众的历史知识

《理想照耀中国》不满足于纪实资料，大胆地引用了故事片素材。例如《澎湃》这一单元剧中，故事的梗概是为成功营救澎湃，这些营救同志化妆成剧组人员，以拍电影的名义出现在押送澎湃的路上，最终营救任务成功。出于最大化的还原历史，并增强可看性的考量，该单元剧中选用《陈赓大将》中的影像片段。真实历史资料融入电视剧当中，不仅能够加强故事的说服力，让观众深入了解这一历史时期的重要事件，还能加深观众对历史事件的理性认知，从多方面了解历史事件，扩充历史知识。

2．使用“搬演”手法做到高度还原，扩充叙事脉络

所谓“搬演”，就是完全按照真实历史事件去安排演员，布置道具与场景， “再现”曾经发生过的事件，即用人工方式对现实中目前不存在的场面进行还原。例如该剧第2 集《赵一曼》，陈达邦向赵一曼送别这场戏就使用了“搬演”这一手法。该集中演员的服化道完全参照真实历史加以还原，满载历史厚重感，再度重现了1928 年的冬天里，深夜火车站的那场令人动容的送别。这种制作手法模糊了虚拟与现实的界限，配合着富有感情的解说，迅速将观众带入“真实”的情景中，观众的情感受到剧中场景与人物的触动，升华情感认知。另外，本剧中还有多个单元使用了“搬演”手法，如《江竹筠》《萧楚女》均使用了11 次“搬演”。该种叙事手法的运用，旨在为观众打造身临其境之感，在高度还原的历史情境中，感受剧中人物的情绪起伏、思想精神，这种生动立体的表现手法也能加强剧集本身的感染力，充实叙事脉络，使整个故事更加完整流畅。

3．融入多样化艺术手法，彰显艺术“形式感”

在俄国形式主义和布拉学派看来，形式有不受内容支配的独立自主性，形式可以创造内容，内容是形式的内容。该观点提出，人们的感知分为自动感知与审美感知，前者是人们接触较为熟悉的事物时自动产生的感知，若想加深升华这种感知，使其转为审美感知，则要加入 “陌生化”手段，也就是形成一种全新的艺术形式，人们走出自动感知，对曾经熟悉的事物进行全新的审美感知。

《理想照耀中国》利用了上述审美感知，虽然在内容上仍是主旋律题材，但表现上尝试创新，融入多种艺术元素，如漫画、国画、动画、油画等。这种形式上的创新能够转变观众对该类型电视剧的固有认知，使人产生新鲜感，获得更高层次的审美感知。这里以单元剧《萧楚女》为例，该集中融入多幅手绘作品，如1911 年汉阳保卫战中萧楚女作为炮兵英勇奋战的画面，以及萧楚女担任第六届讲习所教员演讲的油画等。通过艺术元素的加入，开阔了电视剧的视角，加之旁白、人物表演、艺术元素的相互配合，丰富了整部剧集的创作语言，彰显了艺术形式感。

（三）选角上尝试创新——善用老戏骨与新生代

本剧紧扣“念青春故事、书家国情怀”的创作理念，以“美好理想、青春奋斗”为核心主题，生动呈现处在不同历史背景下不同身份人物的故事。考虑到时下年轻观众的喜好，本剧选用当下极具人气与话题度的青年演员，力求吸引年轻人目光，为其带来更好的观剧体验。在启用大批青年演员的同时，本剧还搭配老戏骨的倾情演绎。通过老戏骨的加入，升华剧集的表演艺术，丰富故事情感；通过青年演员的加入，让人耳目一新，展现我国青年群体的青春风貌，呈现更加新鲜的表演效果，同时借助青年演员的流量，让该剧迅速吸引大量观众，促进剧集的广泛传播。这种“老带新”模式，可以使演员之间碰撞出精彩的火花，增强剧集的渲染力与可看性，适合各个年龄段的观众观看，让大家都能欣赏到好的影视作品。

三、结语

《理想照耀中国》在创作手法上极具创新，采取单元剧的形式加以呈现，规避了传统主旋律题材电视剧内容冗长、支线过多的劣势。并且尝试更具新意的叙事手法，打破传统线性叙事的限制，增强了剧集的可看性，运用“搬演”真实呈现历史事件，加强了剧集的真实性，通过多样化艺术手法的运用，唤醒观众的审美感知，重新审视本剧，加深情感认知。该剧是献礼片的成功案例，也为未来同类型影视剧创作指明了方向，使主旋律题材电视剧更具艺术表现力，能够为观众带来全新的观剧体验。