阿那亚 隐秘的海上夏宫

刘少才

在我国秦皇岛北戴河一带的海边，有一座名叫“阿那亚”（aranya）的小镇。据说，阿那亚之名来自梵语“阿兰若”，原意为“人间寂静处，找回本我的地方”。这是一处新开发的旅游景区，虽然开发较晚，但后来居上，其独特的设计理念，美丽的海边景色、阿那亚礼堂、孤独图书馆、艺术中心、沙丘美术馆、阿那亚剧场等设施群构成的功能空间，正在将阿那亚变为该区域重要的文化坐标，化身为一处“隐秘的海上夏宫”。

北戴河新宠儿

阿那亚位于河北省秦皇岛市北戴河新区国际滑沙中心北500米，创立于2013年，自然条件得天独厚，有着大面积的滨海沙滩、丰富的沙丘、滩涂湿地和原生林地，是深受人们喜爱的北方度假目的地。

阿那亚的海水质量较好，沙滩沙质细腻，虽然比不上海南三亚和东南亚一些岛屿，但在北方来说，已经相当不错。这里曾被评为中国最美八大海岸之一。

阿那亚的日出是游人不可错过的一项旅游活动。阿那亚地处名副其实的黄金海岸，清晨时分，当太阳从海面上徐徐升起，远处的天际泛起一丝红色，阳光不经意地照在沙滩上，所有景物立即变成金黄色，连站在海边的游人也“不能幸免”，先是发丝被染成金色，随后整个人也变为“金人”，真可謂晨光一刻值千金。难怪有诗友感叹：这金光，是诗！

如果是摄影爱好者，阿那亚绝对能让你拍过瘾，只要不是技术太差，每个人都能拍出极具艺术气息的照片。

孤独图书馆

阿那亚的景点虽然都是人工打造的，但特色鲜明，其中一些已经成为当地的标志性建筑。比如孤独图书馆。只听它的名字，既让人觉得有些不可思议，又不免有几分好奇：这座图书馆是怎样一种孤独方式？

孤独图书馆是一栋灰色的两层小楼，建筑面积不大，只有约450平方米，设计的读者容量仅为100人左右。在设计之初，只是为了给生活在附近的居民提供一个自由阅读和交流的场所，现在则属于当地居住社区公共配套设施的一部分。选择这样的定位是希望为人们营造一个亲近大自然、潜心阅读且充满诗意的静谧空间。

其建造位置与人们传统观念中的图书馆迥异—它比邻大海，孤独地矗立在沙滩上，倾听着大海的涛声，厚重的灰色混凝土建筑在深蓝色海水的衬托下，显得格外醒目。它也被誉为“全世界最孤独的图书馆”，之所以会被赋予“孤独”之名，源于图书馆周围完全没有任何人工环境及景观营造的痕迹，甚至没有衔接外界的道路，读者要想来到这里，只能脚踏沙地，一步一个脚印才能抵达。

远远望去，孤独图书馆就像天然存在的一块灰色礁石，简单而纯粹，没有丝毫多余的粉饰，同时也实实在在地将“宽纳一切”这种表达孤独的精神状态完美地物化。此时，“孤独”不再只是字典里浅层的“独处”之意，而是建筑师希望营造的一种“互通”的空间和场地的关系：看窗外，风起浪涌；览窗内，满室墨香。

在图书馆北侧的入口处，看不到悬挂的店招，也找不到传统建筑里的大门，只有一堵矮墙，上面挖出一个四方形的镂空，看上去既像四合院门口的影壁，又像极了中式古典园林里的“漏窗”。透过它，可以看到馆内动态：稍远处是阅读走廊，座位从高到低呈阶梯状排列；再远一些，透过南面的玻璃门可以望到大海。

孤独图书馆由阅读空间、冥想空间和活动室组成。作为重要功能区的阅览室占据两层空间，图书整齐地码在书架与书桌之上，墙体为混凝土灌注，长条书桌和书柜为木质材料，地板采用竹钢材料……与室外的大海、沙滩相呼应。阅览室一层朝向大海的一面是落地玻璃门，门边是几把面向大海的座椅，坐在这里，就能透过落地玻璃门看见海浪和沙滩。在室内照明方面，孤独图书馆也别出心裁：屋顶整齐排列着圆形电动光炮筒，可以将自然光引入阅览室，增加室内亮度。读者坐在阅览室，阳光透过玻璃，穿过独特的光孔，洒在身上，同时也带来海的味道。这里的灯具在安装上也极具特色，不是吊在房顶，而是利用支杆支在桌子上、地上。阴天，打开室内灯源，光线不会直接射到人身上，而是向上发散，温和而不刺眼。

阿那亚的闻名，很大一部分原因是由于这座孤独图书馆。它像一座钢筋混凝土雕塑，静静地矗立在海边，很多人第一次知道阿那亚，也是源于这座建在海边的图书馆，还有很多游客专程为了打卡这座图书馆而来。

这样一座建在沙滩上的图书馆，且邻近别无多余建筑，其外表看似孤独，实则充溢着难以言说的浪漫情怀和诗意。

海上礼堂

在距离孤独图书馆300米处，是一座通体洁白的海边礼堂，它就是阿那亚礼堂。阿那亚因孤独图书馆而兴起，又因礼堂而走红，可以说，坐落在沙滩上的一灰一白两座建筑成就了阿那亚，共同构成阿那亚的精神高地。

阿那亚礼堂建在离海非常近的沙滩上，涨潮时，其底层空间甚至会被海水浸没。礼堂设计灵感来自美国画家安德鲁·怀斯的作品《克利斯蒂娜的世界》—久远的过去，漂泊在海上的一艘船，经历无数斗转星移、沧海桑田，当海水退去，留下来的这处空间构筑依然悬浮于沙滩之上。

从高空俯瞰，礼堂犹如一艘在海边整装待发的白色帆船，又似一架置于海边的钢琴。其顶部以三角形为主，配以四边形的外墙设计，简约典雅。一条白色甬道连接着礼堂和海边步道。通往室内的阶梯被中间的狭形开口一分为二，静态的建筑瞬间融入了动态的自然韵律。迈上层层白色阶梯，光线在空间内缓缓移动，耳畔吹来的海风带来丝丝凉意。礼堂内，纯白的颗粒型质感墙壁搭配了棕黄色的木制地板和木制长椅，极具自然韵味。礼堂内没有刺眼的光线，自然光从墙体之间的缝隙渗入，形成几何形光斑，让白色调的空间不失温度感，并且弥漫着安谧的光影氛围。礼堂北侧是大小只容一人入内的悬挑空间，供人冥想。在这里，只有海与你一起静听心声。

阿那亚礼堂也是社区音乐会、艺术展的举办地，是一个充满仪式感的文化艺术空间。

阿那亚礼堂很美，无论是什么时间—日出、艳阳、日落，无论从什么角度看，只要走在那片沙滩上，纯白色的礼堂都是那么醒目，它以蓝天碧海为背景，随手一拍都是一张优美的风景画。尤其是黄昏时分，太阳斜斜地打在礼堂顶端，漏下一层淡淡的影子，时而还会出现神奇少见的自然三色光。

沙丘美术馆

过了阿那亚礼堂，沿着沙滩前行，便到了沙丘美术馆—国内独立艺术机构UCCA尤伦斯当代艺术中心在国内的第一个分馆。

如果说阿那亚礼堂是海上的建筑艺术，那么沙丘美术馆就是沙下的建筑艺术。这座“消隐的美术馆”像是在沙滩上挖出来的神秘洞穴一般。它占地930平方米，共3层，拥有7个室内展厅和3个户外展厅。这些展厅如同形态各异又相互连接的白色“洞穴”，每个“洞穴”通往不同的入口或者出口，沙丘之上则是几栋纯白色的建筑。

沙丘美術馆的主入口嵌入沙丘里，非常隐秘，稍不留意就会错过。走过入口处长长的幽暗隧道，参观者便进入一个有柔和天光的接待厅。过了接待厅，眼前豁然开朗—中央展厅到了。那里，光线从高高的穹顶上倾泻而下，在墙壁与地面间跳跃折射，混凝土壳体上留有不规则甚至不完美的肌理，让手工建造的痕迹可以被触摸和感知。

美术馆内，每个展厅各有角度不同的“洞口”和天窗，目的是引入不断变化的自然光。很多参观者以为这些“洞口”和天窗都是随意开设的，实则不然，它们都是通过精确的计算才确定最终位置的，以避免阳光直接照射到艺术品上。除了提供照明功能，这些“洞口”和天窗也是独特的风景展示台。从馆内向外看，不同的“洞口”和天窗宛若别致的画框，框住蓝天之下、沙海之间那一方天地。参观者置身其中，对光与影的变换、风与沙以及海水的流动有着再清晰不过的体悟。

逛完了室内展厅，参观者还可以到三个视野广阔的展览平台看风景。此时，既可以选择坐在室内，透过光洁的玻璃看“洞”外的蓝色海浪，也可以走到“洞口”，置身海天之间，吸一口带着咸味的海风。

沙丘美术馆不仅在外观上力图与自然环境融为一体，在建造中也蕴含着不少小“心机”，以尽可能实现建筑的可持续性：由植被和沙土覆盖的屋面降低了冬夏两季的能源负荷；朝向不同的“洞口”和天窗为美术馆提供全天候的自然采光；低能耗、零排放的地源热泵系统代替传统空调，为艺术空间提供恒温、恒湿的室内环境……现代科技和自然景观在这座美术馆身上完美结合，使其状态更接近自然。

生活在这片海边，享受孤独图书馆的安静、海边礼堂的神圣和沙丘之下的当代艺术之美，一条延伸在海边的步道把它们串在一起，构成一条海边的精神主轴。

阿那亚艺术中心

继沙丘美术馆之后，阿那亚在2019年建起了艺术中心，以扩充当代艺术展览空间。

艺术中心位于阿那亚北戴河小镇南区，在建筑设计上同样极富创意。建筑外立面由不同纹理的黑色模塑混凝土砖拼接而成，厚重而饱满，宛如一块在海岸边屹立不倒的巨石。令人感到震撼的是，这座建筑的厚重体量被一个巨大的圆形内庭院所贯穿，其中心空间设有环形阶梯式剧场，在满足艺术陈列的同时，可以作为社区居民的公共活动空间。如遇降雨，庭院底部充满雨水，变成一处室内的自然水景。

艺术中心由一系列相互交错的空间组成，一条螺旋形上升的小路连接所有空间，巧妙地引导着参观者穿过不同的画廊空间，最终到达屋顶露台，俯瞰四周的风景和建筑内部。

在圆形剧场拍照，一定很出彩。四周空旷的空间给人一种站在宇宙中心的感觉，在这里可以清楚听见风的声音，甚至连低低的说话声也能引起巨大的共鸣。

圆形剧场的中庭则悬挂着一个直径9米的大风铃。它就是德国艺术家安塞姆·雷尔为这里度身定制的艺术装置《风铃》。四边形铝合金面板被切割扭转，随着顶部的马达悬挂装置在空中缓慢自旋，灵动地投射出不同光影形态到建筑表面及每位观者身上。

新文艺聚焦地

阿那亚有很多剧场，以阿那亚蜂巢剧场、阿那亚A剧场与阿那亚海边剧场最为著名。三家剧场风格各异，各自独立，又彼此连接，一并构成阿那亚海边剧场群落。它们也成为阿那亚戏剧节的主舞台、先锋戏剧的实验场、社区戏剧实践的集结地。

此外，阿那亚还有众多公共文化建筑、文化艺术空间，比如海边音乐厅、酒神剧场、卷宗书店、万花筒画廊、阿那亚店（专业的创作排练）、斫琴茶室、在野造像、听茶空间、子集艺术空间、单向空间等。凡是人们想到的享受、娱乐、休闲场所，这里应有尽有，阿那亚也因此成为国内知名的新文艺聚集地。

【责任编辑】赵 菲