历史剧《屈原》，为抗日助力

二十世纪上半叶，中华民族重树屈原精神，以抵御天崩地裂、长城失陷的厄运。应该说在这方面，中国新诗的创始人之一郭沫若功不可没。尤其是1942年1月2日至11日，郭沫若仅用十天时间，一气呵成五幕历史剧《屈原》。他实际上是借古人之酒杯，浇今人之块垒：借饱受强秦凌辱的楚国，来暗喻正遭遇日寇侵略的中国之现状。国民党《中央日报》，随即从1月24日至2月7日，每日连载《屈原》剧本。文艺界全力以赴，选派金山、白楊、张瑞芳等明星日夜赶排，以使《屈原》尽早出现在舞台。

4月2日，《新华日报》头版刊登以“四大空前”为广告语的消息：“《屈原》明日在国泰公演：中华剧社空前贡献，郭沫若先生空前杰作，重庆话剧界空前演出，音乐与戏剧空前试验。”4月3日，横空出世的《屈原》在重庆国泰大戏院隆重亮相，引起轰动，剧场内外挤满热血沸腾、热泪盈眶的观众。

不管怎么说，无论屈原还是郭沫若，诗人对抗日战争，还是起到了不亚于城墙、不亚于炮弹的作用。以身殉国的大诗人屈原，为了再一次靖国难，又在舞台上复活了，唱响《雷电颂》。国破山河在，不愿做亡国奴的中国人，呼唤屈原，就像呼唤护国之神。

历史剧《屈原》应该算郭沫若创作生涯的第二个高潮。在对社会产生现实作用而言，并不亚于他早期的白话诗集《女神》。《女神》借“五四”新文化运动之东风，开辟了中国诗歌史的新天地。历史剧《屈原》则代表整个中国文化界，在精神上为抗日战争助了一臂之力。

（一）剧本知识资料卡

1.剧本知识

（1）剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。

（2）剧本主要由台词和舞台说明组成。

对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

2.剧本分类

（1）按照应用范围，可分为话剧剧本、课本剧本、电影剧本、电视剧剧本、小说剧本、相声剧本、小品剧本等。

（2）按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等。

3.阅读剧本的常用策略：把握戏剧冲突、理解人物形象、品味人物语言。

（二）京味语言资料卡

1.在轻声与重声的配合运用上，如“大爷”的“爷”字，普通话应为二声，但京腔却一定要将“爷”字说成轻声。

2.儿化韵：如对人的称呼“小丫头儿”“小子儿”“老爷们儿”。

3.京味俚语另一特点是融汇和改造了许多少数民族语言。

4.京味俚语还表现在俏皮话与歇后语上。如“猪八戒照镜子——里外不是人儿”。

5.京味俚语有强烈的时代性，有的来自旧时话。如清末时称火柴为“洋取灯儿”，后又叫“洋火儿”。

6.京味俚语有其阶层性和行业性。如旧时厨行到办红白喜事的人家去准备席面菜撰，谓之“落作儿”；国药行将配方中的主要贵重药材加量，谓之“加料儿”“双加料儿”。

7.京味的方言口语具有语音丰富、活泼，也有随便、戏谑、粗俗等特征。

示例：

罗大头 别忘了你们当初是怎么把我请回来的，我一撂杆不干，福聚德就得关门。

王子西 （调解地）这是干吗？谁不知道，福聚德指着大罗一根杆撑着哪，啊？！

罗大头 （故意拿糖）今天我不烤了，你们另请高明吧！（甩手就走）

王子西 哎，楼上还有座儿呢。

卢孟实 走了，就再别回来。

罗大头 （爆发地）卢孟实！别跟我这儿摆掌柜的，你那点儿底别以为我不知道！

对话中的京语京味：

“有座儿”“我这儿”“你那点儿底”——儿化韵，带有浓郁的北京特色。

“一撂杆”“摆掌柜”——北京方言，带有北京特有的韵味，生动、地道，充满生活气息。