魏晋书法的『活化石』——《伯远帖》

文＼王海轩

《伯远帖》是东晋书法家王珣所作的纸本行书，5 行47 字，纵25.1 厘米，横17.2 厘米，现藏于北京故宫博物院。

乾隆十一年（1746 年），乾隆获得三件墨迹，赞为稀世之宝，珍藏于自己卧室旁西暖阁的专设书屋，遂将书屋命名为“三希堂”。这三件稀世墨宝是王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》，还有一件便是王珣的《伯远帖》。“三希帖”被后人列入“中华十大传世名帖”，而这三帖中唯有《伯远帖》是晋代流传下来的真迹。

我们现在看到的所有王羲之的书法，最早的也不过是唐代钩摹的，气韵当然不如原作流畅自然。《伯远帖》作为晋人真迹，自然真实地反映了晋人笔法的实际情况，揭示了魏晋书法用笔规律，对客观了解“二王”笔法有着重要的意义，从帖中也能感受到书法中至高的魏晋风度。

王珣作为东晋书法家王导的孙子、“书圣”王羲之的侄子，从小习书，耳濡目染，其书法深受王氏书法风格的影响。东晋时期，王、谢两家士族不和。王珣被掌权的谢安调出了京都，心中郁闷，便给堂兄王伯远写下了这通信札。《伯远帖》是他情感的真实流露，也是他心境的极致写照。

《伯远帖》继承了王羲之《兰亭序》的用笔法则，不同的是，在《伯远帖》中可以更加精确地看出其用笔之迹，包括书写时运笔的先后顺序、笔画间的牵丝映带、行笔时的提按顿挫和使转侧卧；特别是起笔处顺锋直入，收笔则提按结合，转折处大多方正刚劲；各字笔画凡是前后相搭处也能看出墨色的细微变化，笔法交代得清楚完美；笔画或浓重，或纤巧，其行笔干净利落，不拖泥带水，一任自然，洋洋洒洒47 个字活灵活现地在纸面上优雅起舞。这是从摹本和刻帖里无论如何也看不到的。

帖中之字结体变化丰富，略带扁方横势，全篇随其本字之形，顺其自然之态，疏密的对比尤有特点。独体字与上下结体字体态修长，结密无间，有清瘦之感；左右结体字疏密变化呈开张之势，左右拉开，形成或相背或相向的姿态，并增加左右间的呼应关系，虚实一体，形散神聚，意态生动。东晋士人萧散、古淡、尚韵的书风真实地流露出来，体现了东晋时代行书艺术走向成熟形态的丰富面貌。

帖中还有部分字形，有意以倾斜取势，字的重心偏左，字体微向左倾，显得十分险峻却又非常平衡稳定。如“远”字，中心左倾，但实右下而虚左上，“辶”平捺左移且向上挑出，加上撇的支柱作用，使字形似斜还正，生动多姿。又如“岭”字，上合下开，呈三角形态势。

明代大书法家董其昌曾收藏《伯远帖》，并在帖上题记：“晋人真迹惟二王尚有存者，然米南宫时大令已罕，谓一纸可当右军五帖，况王珣书。”现代书画家启功赞《伯远帖》：“王帖惟余伯远真，非摹是写最精神。临窗映日分明见，转折毫芒墨若新。”

《伯远帖》问世已1600 多年，王珣的政治声名早已随雨打风吹去，然而他的书法却凭着这封还没有现在A4 纸大的信，神奇地流传至今，古色光照后人，被后人誉为魏晋书法的“活化石”。