浙博馆长陈水华：博物馆应该成为一个现代化公共文化空间

赵玉国

10万平方米的场馆怎样逛？哪些文物值得驻足细观？新场馆建造的意义何在……8月29日，历时四年建设的浙江省博物馆之江新馆正式面向社会开放。其建筑面积达10万平方米，展陈面积32012平方米，建筑高度59.9米，地上八层、地下二层，是集收藏、保护、研究、展示、宣传、教育和文化体验于一体的现代化公共文化空间。

之江馆开馆迎客，这对于浙博人、浙江省以及全国的文物爱好者来说都是一件可喜可贺的大事！场馆之大、展览之多、展品之丰、科技之炫，都是此次之江馆留给大家的印象。

“开馆后，其实我们一直比较忐忑：是不是哪里做得还不够好？”作为浙江省博物馆的掌门人，馆长陈水华最近密切关注着展馆现场以及社交媒体的一举一动。面对这样一个“庞然大物”，今后它将以何种姿态面对公众？在博物馆理念上，它又有哪些创新？关于之江新馆，陈水华向《中国收藏》杂志记者吐露了不少心声。

“我们为展览找到三个维度”

《中国收藏》：此次之江馆一口气策划了15个陈列展览，被称为“159展览体系”，请您具体阐释一下这个概念。在构建这个体系时，浙博考虑了哪些因素？

陳水华：作为国家一级博物馆以及浙江省最大的综合型博物馆，浙江省博物馆推出的展览一定要具备多样性和系统性。虽然浙博拥有丰富的馆藏，但不能有什么就展什么。尤其是针对一个崭新的场馆，推出合理、系统的展览体系是非常必要的。经过对馆藏文物的梳理以及多方征求意见，最终我们找到了三个展览策划的维度——思想高度、学术深度和人文温度。

“159”中的“1”是指1个通史展，“浙江一万年——浙江历史文化陈列”，首次对浙江一万年历史文化谱系进行全面系统的梳理，经过多轮专家论证，最后结合公众投票方式提炼出浙江万年百件大事记。突出展示了“浙江长兴七里亭遗址实证浙江百万年人类史”“万年上山文化世界稻作农业起源、世界最早彩陶、中国最早农业定居聚落”“良渚文化出现城市和最初国家形态、世界最早水利系统，实证中华五千年文明史”“1921年中国共产党在嘉兴南湖成立”等内容。

“5”是指5个浙江历史文化专题展，涉及青瓷文化、海洋文化、宋韵文化、书画文脉、名人文化5个角度，以此解码浙江独特的文化基因，凸显博物馆应有的学术深度。

另外的9个展览重点体现了博物馆的人文温度，以贴近百姓生活为出发点，甄选的题材和展品具有多样化、个性化特点，并且增强展览体验感、参与感。如“伊人红妆——宁绍平原的传统婚俗与嫁妆”通过馆藏千工床和万工轿等文物还原了宁绍平原婚俗的场景，让观众充分感受洞房花烛夜的红火氛围。观众可以在模拟的洞房前拍照，甚至还可以在这里拍婚纱照、举行婚礼。还有“丽人行——中国古代女性图像数字体验展”，将非特定女性的一生放在历史递进的大背景中进行呈现，依托成熟的科技手段，为观众打造主题鲜明、虚实结合，具有声光电多功能体验感的数字展览。

《中国收藏》：在琳琅满目的展览中，元代黄公望《富春山居图·剩山图》真迹的首次常规展示尤为引人瞩目，决定将其做常规展示的意义何在？

陈水华：浙博的十大镇馆之宝有9件以往都在展出，唯有《剩山图》一直在库房，这次借新馆开馆之机，我们将其做常规展示，是在传达一种办馆理念上的转变。

举个例子，如果我们想看达·芬奇的《蒙娜·丽莎》，到了法国卢浮宫一定是可以看到的。它是世界文化遗产，博物馆应该让公众看到它。而我国也有很多珍贵的古代书画名迹，但有一些是观众平时接触不到的。虽然古代书画的展示相比于文艺复兴时期的油画难度要更大，但我们还是想做一种尝试，将它做定期常规展示，每年展出一个月，让更多人有机会看到这件名作。

如果出于简单保护的目的，将名作沉睡在库房里，它就没有“说话”的机会。只有让它露面，与大家交流，才能传递它的生命温度。这不仅是一种与国际接轨的尝试，也是一次古代书画展示传播的有益尝试。

《中国收藏》：在此次推出的展览中引入了许多科技元素，对于科技与文物的结合，您认为应该保持什么原则、注意哪些尺度？

陈水华：此次浙博新馆中全部展柜运用了低反射玻璃，拥有极高的清晰度，减少了光线干扰，拉近了观众与文物的距离，这是科技提升观展体验最直接的案例。此外，博物馆借用数字多媒体技术作为辅助展示，在当下已经成为普遍情况，我们也在整个展馆100多个位点运用了多种最新的多媒体技术，包括OLED透明屏交互、裸眼3D、电子沙盘、AR增强现实、数字沉浸等，大大增强了观众对文物的感知和理解。其中，需要明确的原则是，文物和内容才是核心，科技只是辅助手段，不能让科技喧宾夺主。在新馆中，我们还启用了定位感应导览系统，观众打开“云上浙博”导览小程序，只要走近某一件文物，它会自动进行讲解，已经无需扫码了，目前支持中、英、日、韩、阿5种导览语言，这也是国际化的体现。

“民间文物可以为博物馆‘补短”

《中国收藏》：值得注意的是，在之江馆策划的15个展览中，还有两个没有与公众见面，您能否为我们提前“剧透”一下？

陈水华：这次没有露面的两个展览与两个展馆有关，分别是民间文物交流馆和国际交流馆。浙博历来对民间收藏极为重视，也有許多民间收藏家对浙博进行过捐赠，比较知名的是曹其镛先生捐赠的漆器，这次新馆开馆，他又特别捐赠了一件漆屏。民间文物交流馆是浙博专门开辟的用于民间文物展览和交流的平台，此次将临时推出浙江省百大镇馆之宝展，该活动由浙江省文物局和浙江省博物馆学会主办，收到省内73家博物馆的280件（套）藏品的参选资料，最终选出七大类100件藏品入选。国际交流馆则将立足于浙博的国际化交流和推广，展厅面积达2000余平方米，计划在明年“国际博物馆日”之前与观众见面。

《中国收藏》：专门开辟民间文物交流馆是基于什么考量？

陈水华：其实浙博对民间收藏一直保持开放的态度，很早就为民间藏品举办过展览。然而过去所做的一些开拓性尝试，后来也遭到过一些非议。比如有人认为国有博物馆给民间文物做展览存在一定风险，比如藏品的真伪问题。但我们不能因为有质疑的声音就因噎废食，民间文物是中华文化的重要组成部分，是博物馆应该好好利用的资源，现在国有博物馆的大部分藏品都曾来自民间收藏，其力量不容忽视。

博物馆在面对一个主题策划时，经常会面临展品短缺的情况，所以馆际间的借展情况经常出现，而民间文物同样可以为博物馆“补短”。但为了避免争议，其实还有很多工作要做。首先是民间文物在展览之前的鉴定工作不能马虎；其次是展示民间文物一定要围绕博物馆的策展主题，焦点不应放在介绍个人收藏上面。

“通过‘新展示更加自信的民族文化”

《中国收藏》：除了科技的运用，新馆在硬件方面也得到了很大程度的提升。浙博拥有数量众多的珍贵文物，新馆启用后，有哪些文物会迁移至新馆保存？

陈水华：浙博孤山馆建设在西湖中间，建筑空间确实有限。很多人不知道，孤山馆的库房是在山洞中的，可想库房的条件并不理想。新馆单独开辟一层楼作为库房，完全建好后文物会逐渐搬过来，计划在未来两年内完成这项工作。新库房不仅硬件设施完善，而且将引入数字保护技术，文物的移动也有大数据进行跟踪统计。

《中国收藏》：未来，浙博的孤山馆和之江馆在功能布局上有什么区分吗？

陈水华：孤山馆的建筑外形和地理条件更偏于园林式，典雅精致，彰显着诗画江南的味道，因此它未来的定位更偏人文，以艺术专题馆、学术中心功能为主。之江馆建筑大气磅礴，以展现浙江历史文化、凸显“活力浙江”的主题为主。新馆会给公众更多展示、体验空间，让大家通过新馆的“新”，体会到中国经济的发展，对自己的民族文化更加自信。

《中国收藏》：现在，不少博物馆都在纷纷建新馆，与一二十年前相比，博物馆的功能是不是也发生了一些变化？

陈水华：博物馆到底是什么样的空间？这个问题的答案不仅在国内，在国际上也是不断发生变化的。从最开始的收藏，到后来的研究、展示，再到教育、文创甚至休闲，博物馆的边界越来越模糊。而在当下，随着文化的多元化发展，博物馆应该成为一个现代化公共文化空间。通俗地讲，就是你来了做什么都可以，探宝、求知、学史、明理、休闲、体验、交友等，博物馆可以满足多种需求。未来，博物馆将以更多元化的姿态出现在公众面前。