我与中国钢笔书法

◎方志恩

记得1988 年，由《中国钢笔书法》等单位主办的“’88 首届国际钢笔书法大赛”，有10个人获得了特等奖，其中好像还有一名泰国人，我也是其中之一。同年，在浙江省供销系统主办的毛笔书法比赛中，我获得了唯一的一等奖，而且当时评委是商向前、郭仲选、王京盙、姜东舒、刘江、朱关田、祝遂之等，《供销合作报》转引评委话说，“你们这次评出的一等奖作品，超过了全国‘兰亭’书法比赛正楷第一名的水平。”又同年，我的毛笔草书《秋瑾诗》入选“宝丰诗书大展”并在北京中国美术馆展出。

接二连三的获奖入展消息给小小的临安书法界和文艺界带来了欣喜。

1989 年7 月，临安召开第2 届文学艺术界联合会换届大会，我被选为副主席，很快便从供销企业调入文联任职。1990 年通过考试，被当时的浙江美术学院（现中国美术学院）国画系录取，开始了脱产学习。从此我走上了书画专业化的道路。圈子不一样了，平台也不一样了，接触的人与事大多和文化相关。

这可以说是在《中国钢笔书法》获得特等奖发挥的主要作用，它改变我的人生命运，我是十分感谢的。

1989 年《中国钢笔书法》第一期，郦一平先生给我写了篇《看似平淡却奇崛——记特等奖获得者方志恩》的文章，而且配了一张“’88 首届国际钢笔书法大赛”颁奖会上我代表获奖作者发言的照片，图文并茂，宣传效果自是极佳的。

一晃十余年，时间到了2000 年，《中国钢笔书法》约我实临了《集王圣教序》全文，并配有一篇《不朽名作集王圣教序漫谈》的短文，一起在“古帖新临”栏中刊出，因篇幅长，分11、12 两期刊印，共28 页。

虽二十年过去了，我仍觉这篇短文生命力健在，没有过期。其中几个主要观点，不妨简要摘出，仍有启示意义：

一、学习书法要把提高审美眼光放在第一位。只有眼光提高了，手上功夫才能上来。经典看得多，练得要精，要找规律，从规律中融会贯通。眼光提高了，不仅对写字有直接用途，工作中也可举一反三，来指导工作。当然，眼光的提高离不开文学和文史的滋养，二者不可缺一。

二、经典字帖是引子，经典字帖是向导，经典字帖是酵母。经典字帖是通向成功的载体，能否成功关键是内因。再好的酵母不可能将石头变成面包，字帖是死的，人是活的，一定要活学活用，不可教条。除学习字帖之外，还应从自然和生活中去吸取营养，丰富自己。

三、有人评《集王圣教序》是集字，笔势连贯上有欠缺，这是事实。我觉得事在人为，学外语也都是从单词开始的，没有将单词背得滚瓜烂熟是不会翻译的。临帖亦同理。

四、执笔如拿筷子，如骑自行车、摩托车，不可太紧，也不可太松，一切均以自如为好。像这种事，老师不可教，老师只能提醒、提示，冷暖只自知。自悟、自觉，方可见效。过于执着，便会弄巧成拙。

五、能否将字写好，每个点画到位是关键。点画怎么才算到位呢？起、行、收、连，每个动作都不能少。当然具体应视情况而定。要做到疾不油滑轻率，迟不呆板僵滞。如起笔动作，有的是从空中完成的，有的是在纸上完成的；收笔也是如此，有的笔画未到位就须实收，有的笔画已到位就可虚收；转折处顿笔，毛笔有的一次便够，有的需多次，关键是心中有否预想效果，一切均是随机。随机应变，这是老师不可教处，需要实践总结。现在大家都在谈宋韵，宋韵怎么体现，看看宋画，看看宋瓷，你能感觉哪里不舒服吗？看不出，人家哪里都做到极致了，韵自然就有了，现在我们能达到吗？我觉得书法也是如此，粗枝大叶、满嘴狂言是不成的，技法就那么多东西，从古至今都说烂了，关键是心要用到位，情要用到位。

到了2003 年，这件《临王圣教序》及文章又被《中国钢笔书法》收入《中国钢笔书法教材行书临帖》，在中国美术学院出版社出版了，真是一件快事。

人生如白驹过隙，不知不觉一晃又过了二十年了。时间到了2020 年，《中国钢笔书法》杂志成立三十五年之际，袁主编又约我这个老作者，要给予重点介绍。要求我完成一件钢笔实临《兰亭集序》和一件钢笔创作《兰亭集序》，这自然是很轻松的任务，我很快完成了。

《中国钢笔书法》把我和任平先生放一起，他在前，我在后。任平先生20 世纪八九十年代是杭大教授，又是浙江钢笔书法协会主席，那时名声真的如雷贯耳，写得一手连绵温润的行书，很有号召力。《中国钢笔书法》给我们各提供9个版面，整版大幅彩照和简介，除两件钢笔跨页《兰亭集序》外，还刊发了8 件毛笔书法作品、4 件国画花鸟作品及篆刻作品，较全面介绍和体现了我们的艺术状况。其中我的8 件毛笔书法内容也是经过认真思考选用的，反映的是我的书学观、人文传承和文史意识。

宋代名家黄庭坚有一段论书语，我多年来反复抄写提醒自己，尽量不要成为俗人。他的原话是:“学书须要胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。若灵府无程，政使笔墨不减元常逸少，只是俗人耳。”所以在我的8 件毛笔作品中，有孔子的语录，有孟子的话，有诸葛亮的诫子书，有书画家董其昌和刘熙载的话。我的画范围很小，只是松、竹、梅、兰、莲等一类的题材。有人说梅兰竹菊是画之基础，我不这么认为，我觉得它们反映的是一种文化传承精神，是中华几千年文脉传承的一种傲骨，是“无人亦自芳”的“慎独”精神，是一种气节，应该加以弘扬光大。当然，抄了几句圣贤语录，并不能说明你就是雅士了。但这应是使人胸存道义之基础，学多了，为人处世便有了底线。我一直认为，书法应把书写内容作为一项重要事情来对待。展览和出作品集，从目录就能知道你的审美观、学养范围、文学修养等，岂能小看。

我现在虽然不怎么参加硬笔书法活动，但每到图书馆，总要到书架上去翻一翻《中国钢笔书法》，看看有什么新动向。在当今纸质媒体不景气的情况下，《中国钢笔书法》还能顽强地生存，这与主编及编辑们的努力是分不开的，祝《中国钢笔书法》事业常青。

感谢《中国钢笔书法》给了我机遇，给了我平台，给了我信任和支持。