泼墨写意师造化 振迅天真抒性情

东方

画家将自我精神注入了画中之人物，“情与境会，神与象通”，远追古人之气质，近追现代人之情思。从作品中不难看出，当世的风云、人间的沧桑、画家的感悟形成的自我心境，与画中人物的精神世界融为一体，实为“我画我心”。

诠释

太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

诗作者咏叹终南山的宏伟壮观。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。

画作者笔下，呈现的都是线和墨块自由涂抹，在线的曲折与变化之间，在墨的浓淡虚实之间，展示出大自然山水的磅礴与阔大气势，给予观者更多想象和回味的空间。

在画家生动传神而富于诗意古韵的作品中，激扬、洒脱与跳荡的笔墨节奏和韵律，流淌着的是画家自身感悟的原创性，也是其澄静鲜明的心态与自我观照，从而呈现出一种恬淡、典雅、清幽的意境。读他的画，飘逸空阔、清澈透明，令人襟怀澄澈、尘虑顿消，仿佛进入了一个空灵静谧的超凡境界，心灵深处也获取了“天籁”般的感应，其妙处难以言表。

诠释

这幅画作者以墨色作为画作的基本颜色，以其他颜色作为辅助颜色，在强烈的颜色对比中，形成了墨与色之间的相互冲撞和相互渗透，把花鸟画的雅秀展现得淋漓尽致。同时这幅画作具有一种凄凉美，观者欣赏画作时仿佛能看见鸟儿远望远处，呐喊着孤独，却不愿离去，坚守初心。

其人物画更贴近于一种置入心灵的形而上表达。画家笔下的繁密点线与疏朗留白，以内涵和形质的品位、质量，意象地传达出无可替代的情韵，并因此达到相当成熟的高度，进入到纯艺术的领域。它不仅是抒情与灵性的，而且在施以才情的同时，又因意象构成与符号形态的转换，被赋予了意笔表现的含蓄、蕴藉效果，彰显出艺术上的典雅品质。

▲诠释

作者尤长于泼墨写意。笔绘荷花青花瓷，画中荷叶呈即将衰败之势，荷花也将凋谢，却被那墨蓝瓷器中的鸟儿迷惑了双眼，四目对注，流露出几多对未来的惶惑和不舍。在这幅图中，与莲荷相呼应的瓷中鸟儿，组合得当，用笔放逸，疏秀而具生气。静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。

▲诠释

信意闲弹秋思时，调清声直韵疏迟。近来渐喜无人听，琴格高低心自知。

从画中显示水墨画趋于减笔写意表现，一挥而就，自由挥洒。作者泼墨为抽象墨块，勾笔极其简略，以淡墨画出黑白灰大的结构，再添加树石皴擦，抽象中现具象，饶有风趣，使画面效果显得更为灵动。

▲诠释

作者以诗、情、景交融之手法，景中寓情，赋予抽象感情以形体，在呈现自然之景同时，又体现丰富生活经验，以及对现实的深刻思考。景，别致而凄美；情，愁苦而悲怆；意，蕴藉而苍凉；境，雄阔而高远。从画中感觉到自然气息和状态的呈现，人与牛在悬崖峭壁涉足，大树远波孤帆，似山间云烟。似乎天地万物都融于这片浓淡相宜的山水画中，弥散再弥散，万象，诸般失落，尽在画中世界的神色。淡薄如雾的氤氲并未遮住这山水的灵气，思绪，自然的魅力往往就是能融入人的心境，泼墨也好，如画也罢，能体会出其中无尽的意境，足矣。

▲诠释

“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。画作者以浓墨重彩、凝聚笔力表现远山近景。近景以大泼墨来表现艳丽秋色的衬托，远山给观者看到诗人山行时所看到的远处风光。在白云升腾、缭绕和飘浮之间、崇山峻岭之中，一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，在白云飘浮处的几户人家，停下来欣赏这枫林景色的画中诗人，看似抒情叙事，实际是停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分。有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然而止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

一幅精美的山水畫，可使人百看不厌，印象深刻，正如一曲美好的音乐，使人产生余音绕梁数日不觉之感。和它朝夕相对，可使人不断从中有新的发现，并使人感觉到它不是静止的，而是跃出纸面的。好像在早晚不同的时间，都在千姿百态地变化着，并能感觉到画中的一笔一画，都灌注着画者的“情”在其中流动着，使它具有无限的生命力和感染力。

▲诠释

作者喜作大泼墨山水画景，不加轮廓线、挥洒水墨粗放泼墨技法，运用墨的浓淡变化，抹就这幅超然的寒山孤钓图。观者可从画中看出作者心之所向。一人一叶孤舟，缓缓行进，恬静超然，给人一种“幽”“静”“深”的美感。画中体现钓翁之意不在鱼，在于情趣之乐也。作者笔墨意趣，驰骋发挥，将山水画融入个人感受之中，不仅泼墨出山水之形，同时也很好地诠释了山水中的意韵。从画中看出画中人有归隐之心意、寄迹丘壑的情状和超脱自由放达的精神境界，弥足珍视。

▲诠释

作者以笔墨浓淡焦湿绘画，大块泼墨勾勒出近圆方形的深洞感荷池，画面上方呈现荷池边矗立着一只用寥寥几笔扫出的鸟儿，鸟儿凝视前方，双眼神情专注，迎风而唱，又似有所警惕。整幅画作笔墨苍劲老辣，墨气淋漓，从鸟儿到荷池再到荷花，处处都体现出力的象征，可谓霸悍味十足。作者在此作构图中使用的“造险”与“破险”，以无限生机的暗示来平衡生命的重压，从而达到平衡、稳定构图的“破险”功效。并将画幅的视野延伸到画幅之外，画外有画、画外有音。

郑振荣

笔名：子一。1990年毕业于华南师范大学艺术系美术专业。广东省书法家协会会员、中国金融美术家协会会员、中国金融书法家协会会员、汕头美术家协会会员、藏品艺术网书画委员会委员及签约书画家、今网书画院院士、北京复圣轩文化传媒签约书画家。钟情游弋于艺术理论、书画、文学等领域，潜心于书画艺术，三十余年初心不改。草书直抒真性、灵动洒脱；国画泼墨寄意，意境空灵高远。书画作品曾多次在全国性展览中展出及获奖，配诗画入编《美丽中国诗书》一书（中国文史出版社出版发行），书画作品广为本地及北京、上海、广州、深圳、香港等地之专业机构和个人收藏。