浅谈“零度写作”在文学作品中的表现

方佳琦

“零度写作”又称“白色写作”，是一种中性写作，一种中立的且不介入的写作，一种除了写作本身之外再无其他目的的不及物写作。这种写作对文学理论体系的建构具有很大的意义。本文通过对一些文学作品的分析，探讨其中所表现的“零度写作”。

一、“零度写作”概述

“零度写作”是由法国文学批评家、文艺理论家罗兰·巴特在其著作《写作的零度》提出的一种写作观念。其中“零度”是他从语言学当中借用的一个术语。在《写作的零度》中，作者对什么是写作进行了一个界定，又梳理了法国文学的创作历史，把古典写作和现代写作两个大的阶段从西方写作历史当中划分出来；并且区分了传统的小说写作、现代诗歌的写作，还有政治式的写作等不同类型的写作，其中包括在古典写作当中的是政治式的和传统式的小说写作。

在梳理古典写作历史时，巴特认为，传统小说的写作是通过用简单的文学时态和叙事视角来创造出一个有秩序且稳定的世界，其中，所有的对象都是被有条不紊地安排好的，能给人一种愉悦的感觉。这种不仅有工具性且有修辞性的写作是在法国资产阶级取得胜利时出现的，它代表的是胜利者的意识形态和资产阶级的普遍性的神话学。写作的目的指向的是统治集团，表现的是自己的阶级立场，作用到写作上会变成一种政治集团用来统治的工具，从而失去其写作本身原本有的一种价值。所以，为了消除这种隐藏着的目的，巴特提出一种“零度写作”。这种写作包括几种不同的内涵。第一种，作者在作品里没有任何意图，不介入对其他事物的一种评价，只是进行类似新闻式的报道。这种写作既不包含“命令”，又不包含“祈愿”，是一种直陈式的、新闻式的写作。这同样是一种纯粹的写作，在其中不加入任何的情感认识，去追求不对客观存在的一种反映，就只是专注于写作本身。第二种，这种写作会达到一种“不在”的特点，写作完成得到的作品主体是不以自己的意识来决定文本的发展和走向，去控制读者的理解，而作者所写的背后意义已经不在，其作品内容只是没有任何目的地呈现。第三种，这种写作的一个重要特征是其具有工具性。巴特认为，文学存在的作用是为了被发明出来去创造和去加工世界的一种代码，和现实并没有什么太大的对照关系，只是通过这种有工具性的特点来传递出作品当中的真实问题。通过对巴特这种“零度写作”的阐释，我们可以了解到的核心就是创作者对文学作品的一种自然创造。同样，在许多的文学作品当中，我们也能看出巴特的这种“零度写作”。

二、文学作品中表现的“零度写作”

“零度写作”表现出的是一种白色纯洁的风格，还有去消除外界的一切干扰，让语言能够在作品当中自由地表现，摆脱其他的一切束缚。这种写作在加缪的作品《局外人》当中有所呈现。巴特认为，《局外人》实现了他在自己的著作《写作的零度》中所说到过的有关论断，并且认为它是“零度写作”的典范。

加缪在《局外人》当中有几个叙述方面能够表现出“零度写作”。作品展开的叙事视角是第一人称，但它又不同于传统的叙事方式。作者并不是通过大量篇幅来介绍和描写主人公，从而让读者能够了解到主人公的情况，而是将叙事和自我分离开来，叙事者只是站在故事的外面，就像个记录工具来记录其中呈现的那些情节。例如，作品写到的主人公莫尔索收到一个电报，说母亲去世隔日下葬的这个情节，按照正常的写作方式应该是先去表现人物面对至亲去世的消息会有什么样的反应，作者却用“这说明不了什么，可能是母親在昨天就已经去世了”来表现；作者写母亲的去世只是用了几句简单的话来描述，并未再写其他的事情，仅是陈述了一下母亲已经去世的这个事实，从这当中并不能发现或感受到其中人物有怎样的情感态度，只是客观地传递给读者一个已经发生了的事件。作品中描写的主要人物一直都是站在一个局外人的角度，不管是他看待周围的其他事物，或者是其他人物，从一开始到结束都是站在中立的一个点的。作者以一个客观的角度来进行陈述，形成的作品的作用只是为了进行一个陈述，而无任何其他的解释说明，以不介入的手法表现出自然和真实。另外，作品当中简单的语言表现，也是一种独特的风格。作者并未对作品中的许多语言进行任何的加工润色，只是运用一些毫无修饰的直白语言，许多简单而短小的句子，以及新闻式的语言。例如，作者在描写环境的时候并没有运用什么极其富有表现力的语言，仅是通过进行一些简简单单的直白语言来记录。从这些语言当中，读者看不到其他情感的介入，能看到的只是通过这些语言呈现出的客观的情况记录。这种简单的语言能给读者呈现出一种直白的画面，如作者在写到雷蒙想去找莫尔索交朋友时，莫尔索却是“做不做都可以”的回复，莫尔索的回答表现出的是与自己无关的一种态度，给人以冷漠的感觉。在整个作品中，叙事线索也都是直白简单的，没有冗杂的语言和戏剧性的表现。加缪的这种以中性的写作手法在文字背后展开叙述，虽没有过多的语言表现，但真实客观地记录了发生的所有事件，体现了“零度”的风格。

巴特同样提倡用一种冷静的、客观的写法和笔触去更好地表现作品。在余华的作品《活着》中，余华同样没有过多的情感流露，只是用语言去控制文本的发展和走向。在表现人物福贵的时候，作者写出的福贵不管外界的生活情况是好是坏，他只是一味地关注自我，抱一种无所谓的态度，他可以享受幸福，也同样可以承受困苦。还有作品当中其他的人物，他们没有名字，作者只是通过一些数字来代替这些人物，作者这种看似是没有任何意义的一种语言表现实际上是体现语言的一种自由。

“零度写作”也避免出现作者主观情感的介入，它是一种完全没有任何的动心的写作，让故事呈现的是客观的一种状态。海明威的作品《白象似的群山》并不是以繁杂、抽象的语言来讲述故事，而是运用简单、直白的语言，并体现其中的情感。作品最初开始运用直白的语言表现当时的客观环境，其中简简单单的话语却体现了不一样的代表意义。例如，作品当中对山冈的刻画表现的是主人公的心情，铁路线中间的车站埋藏的是主人公接下来的发展变化方向，酒吧门口挡苍蝇的门帘则为两个接下来叙述的主人公无法真正走进彼此心里而埋下的伏笔。作品当中多次呈现的“白象似的群山”来自泰国的一个典故：在泰国，白象被视作是一种神物，在典故中代表着一种没有真正的用处却耗费精力财力的对象。作品中的白象是代表了主人公肚子中的胎儿，本来是幸福的结晶，却在当时给他们造成了严重的负担。作者用普通、直白、简单的语言叙述故事，通过客观地对待故事，只是把自己当作一个故事的讲述者，利用作品中的各种对话来表现其隐藏在背后的意义，不掺杂任何的作者的主观情感去突出想要表现出来的内涵，除去一切的外在因素来表现作品的张力，通过这种方法来做到“零度写作”。

巴特还认为，语言不需要为了取得意义而同外界的事物取得联系，不多进行渲染，用简洁而朴素的文字精练而又明确地表现作品。莱辛的作品《金色笔记》，其语言平平淡淡，没有大量的优美语言，作品当中的文字以一种最原始、最朴素的状态来呈现，利用一些人物对话简单地进行表述，让读者有充分的想象空间。作品记录了20世纪50年代发生的一些历史事件。作者用简单的语言记录片段，打破了本来的固有逻辑思维，形成了不完整、陌生化的文本。作品中的爱拉被保罗抛弃之后，在十分难过的场景下，她的好朋友朱莉亚只是拿了一支烟询问她是否需要，爱拉却以自己想要去睡觉来衔接人物对话。作者表现抛弃后的爱拉是默默站在窗边等待的状态。作者站在客观的角度记录下这些事件，从而去突出表现爱拉当时所承受的痛苦，这无疑贴合了“零度写作”中纯洁的写作风格。作者并没有把笔墨用在很华丽的辞藻上，而是直接地表现出语言重点，拓展想象空间；作者没有把自己的理念与想法去展现给读者，只是用直白的语言表现作品，不让感情参与，利用创作的主体站在作品的外面淡化写作的目的，不去干预作品，进行客观表现，从而让其背后表现出一种强大的张力，以“零度写作”的话语方式更好地去表现出其中话语的目的。

巴特认为，语言拥有其自身的魅力，作者想要还原原有的面貌须压抑自己的情感，和作品保持平行的一种存在关系，追求一种“不在”的风格，解除自己的主体地位，取消自己的情感观点，在看似一种漠不关心的态度背后把读者带入一个变化着的文本空间，为读者提供充分的空间去进行自主评价。哈金的作品《等待》深刻地写出了在日常生活当中的人对于爱情表现出的无奈和期待。这个特殊的时代背景之下，最能体现的是个人命运同时代发展变化的联系，但作者并没有过多地表现这个时代的相关因素，而是写普通人的情感发展变化。整个作品以主人公孔林为了与护士曼娜在一起，几次三番回家同妻子办理离婚手续而展开叙述，这个耗时耗力的离婚过程在三个人当中拉扯，讲述出普通人物的情感经历。作者写孔林为了和年轻貌美的护士在一起而舍家弃子，之后感到愧于自己的妻子，想在曼娜病死之后重新和妻子和好，最终在他回到城中听见曼娜的笑声之后一阵心酸处戛然而止。作者在讲述当中没有表现出对事件的见解和对人物的评价，只是自然客观地叙述这段故事，不加入自己的立场和观点，表现作品客观的面貌，以看似平淡的语言和叙述表现出了故事的生机与活力，最后留给读者进行自主的想象。巴特认为，应该让言语自己来表现与活动，而不是作者表现。哈金正是利用自然的语言进行创作真实客观的作品，以“零度写作”技巧去掉了作者的自我情感对作品的控制，以中立的语言去表现作品背后的主题。

总而言之，“零度写作”这种不一样的写作风格表现出的是一种语言文字的自由，通过关注写作本身实现写作的自由，打破传统的束縛，体现自然之感，语言的这种自由就是它最开始的“零度”状态。

本文通过对一些文学作品的分析展现了这些作品当中的“零度写作”，这种写作不仅对文学创作有一定的意义，同样对读者也是一个进行再创造的启发。尽管这种写作并未完全地从写作当中解放出来，最后还是被禁锢，但是罗兰·巴特的“零度写作”展现的写作风格仍然有着普遍的意义。