行业塑造·法治宣扬·价值传播：国产涉案剧发展的三重视角

肖军 陈嘉鑫

摘要：进入21世纪以来，国产涉案剧已从对犯罪的极致表达、绝对的暴力美学的追求转向行业塑造、法治宣扬和价值传播等方面的融合创新。在行业塑造上，行业覆盖面逐步拓宽；在法治宣扬上，题材丰富助力法治宣扬功能的凸显；在价值传播上，由传统媒体向新媒体纵深发展，从国内传播延展至主动对外传播。本研究认为，国产涉案剧在影像书写上应尽量还原真实，在法治宣传上注重技巧的融入，在价值传播上需要以多元的故事传播人物精神，这对于坚定文化自信、传播中国故事而言，无疑具有良好的促进作用。

关键词：国产涉案剧 行业塑造 法治宣扬 价值传播

进入新世纪以来，国产涉案剧作为一种重要的剧集类型，受到了各界的广泛关注。通过梳理近年来的多部国产涉案剧，笔者发现该类型已经从对犯罪的极致表达、绝对的暴力美学的追求转向行业塑造、法治宣扬和价值传播等方面的融合创新。这种转变既与法治时代发展变化密切相关，又与涉案剧类型的不断拓宽不可分割。

一、国产涉案剧嬗变的行业视角

从国产涉案剧嬗变的行业视角来看，其覆盖范围逐步拓宽，也避免了观众审美疲劳，更好地激发其观剧兴趣。

1.行业覆盖面逐步拓宽。随着时间推移，国产涉案剧的行业覆盖拓展到警察、检察官、法官、律师、海关工作人员等法律职业群体。国产涉案剧，从字面上看，与刑侦剧是有联系和区别的。一方面，刑侦剧与涉案剧叙事内容都不局限于案件的侦查阶段，还包括审查起诉、审判等阶段；另一方面，涉案剧的外延更为宽广，其包括了刑事案件以及民事案件、行政案件，即不局限于刑侦剧的“刑事案件”。这样一来，其行业覆盖面必然更为广阔，可以涉及整个法律职业群体。

自新世纪以来，国产涉案剧描绘的法律职业群体外延发生了极大的拓展，从21世纪前十年以警察为主，逐渐演变为近十年公安机关警察（《刑警队长》中于和伟饰演的顾铭）、检察官（《人民检察官》中于震饰演的方大庆）、法官（《小镇大法官》中林永健饰演的王德忠）、律师（《精英律师》中靳东饰演的罗槟）、国家安全机关人员（《暴风眼》中张彬彬饰演的马尚）等法律职业并存的局面。同时，涉案剧主角的职业种类也呈现出多样化趋势，譬如剧中刻画的警察角色由过去单一的刑警警种延伸为刑警、巡警、交警、特警等多个警种。除此之外，剧集中所涉案件也不仅仅是在偵查阶段，还有后续阶段（如《巡回检察组》中重启案件调查阶段），甚至有些非刑事案件（《阳光下的法庭》中环境污染责任纠纷案）。

行业覆盖面的拓宽使涉案剧叙事方式更为丰富，满足观众不同口味需求，也弥补了审美疲劳的缺陷。此外，也让观众更好地了解除了警察之外其他法律职业群体的职责、权利与义务，有助于塑造正确价值导向，提高人民群众法律意识。

2.行业塑造应尽量还原真实。行业覆盖面的拓宽，对创作者提出了更高的要求。《中华人民共和国国民经济和社会发展第十四个五年规划和2035年远景目标纲要》中提出，实施文艺作品质量提升工程，健全重大现实、重大革命、重大历史题材创作规划组织机制。不断推出反映时代新气象、讴歌人民新创造的文艺精品。在重大现实主义题材创作过程中，尤其是涉案剧的创作过程中，需要立足真实，深入调研。

当前，现实主义题材作品不断强调真实性，需要服化道真实、角色真实、语言真实。涉案剧的真实一方面包括案件真实，一些涉案剧是根据真人真事改编的，如《中国刑侦一号案》改编自新中国第一大案即白宝山杀人抢劫案、《莫斯科行动》根据1993年发生的“中俄列车大劫案”进行改编、《刑警队长》按照南通市公安局刑警支队原支队长顾瑛等干警的事迹改编；另一方面，专业也要真实与准确，涉案剧需要对公检法司几大机构的办案程序十分熟悉。

如何深入调研是该类型创作过程中的难题。这是因为涉案剧涉及公安机关、检察机关、法院、海关以及政法委、监察委等公权力机关，前往这些部门调研需要有一套严格的手续。在办完手续、开展调研过程中，因为有些案例是涉密的，所以调研时可能无法获取一手素材。而且在创作过程中，有些收集到的案例不能公开，只有通过改编来加以转化。在随时更新素材的同时，还要请教专业人士保证专业的准确性。比如，在《天下无诈》拍摄期间，在公安部的支持下，现场真实取景拍摄了两起特大跨国电信网络诈骗案件，历时102天的拍摄，辗转珠海、澳门、北京、天津等多地取景取材。只有尽可能还原行业本身的样态以及案件本身的情况，方能创造出精品，作品才有可信度、真实性与说服力。

二、国产涉案剧嬗变的法治视角

为最大程度地传播社会正能量，开展普法教育，增强人民群众的法律意识，国产涉案剧还需要不断丰富题材，在剧集中嵌入法治的元素，同时在开展法治宣传时可以巧妙设置悬念，构建多元叙事结构。

1.法治宣扬功能凸显，题材愈发丰富。当前国产涉案剧的题材越来越丰富，除了传统的涉毒、杀人等类型案件，还拓宽到电信网络诈骗案、伪钞案、非法盗猎案以及环境污染案件等新型案件。

一方面，题材的丰富有助于进一步展开法治教育，观众通过收看《天下无诈》等电视剧获得启发，成为电信网络诈骗案件受害人的概率大大降低；另一方面，题材的丰富也是该类型片传递正能量、弘扬社会正气的契机，有益于深入推进平安中国建设。例如，《重案六组》诠释了人民警察为了保障社会的安定有序、维护人民群众安全的职责，甘愿奉献青春、生命、感情的光辉形象；《刑警之海外行动》传递了无论犯罪者逃到哪里，即便是天涯海角也要抓回来的信念；《人民的名义》表达出任何人无论职位多高，有什么样的后台，一旦触犯了法律，必须受到法律制裁。题材丰富的国产涉案剧深刻有力地、全方位地展现了法治的力量、正义的力量，不断让观众感受平安中国建设所带来的成果，也有利于提升公民法治素养。

2.法治宣传巧设悬念，融入多重元素。如果说摄影是以纪实性的方式来还原案件，那么作品的风格则更接近纪实理论下的叙事表达，如《扫黑风暴》最后播放了部分全国扫黑除恶专项斗争纪实影像，这样的表达体现了影像真实、题材新颖、立意深刻。

但与此同时，“纪实性”也可能会在宣传和传播效果上存在以下不足：一是悬念感不够，例如，《扫黑风暴》最大的悬念是“谁是保护伞”，但大多数观众早就看清了“保护伞”。二是叙事感不足，许多作品会按照案件发展的主线逐步推进，并没有过多的叙事技巧。该类型的大体叙事模式为：案件发生（叙述背景和被害经过）——侦查人员/调查人员介入（对案件展开侦查或调查）——案件结束（犯罪嫌疑人抓获）——审查起诉——审判（定罪量刑）。这一系列过程大多平铺直叙，即单线叙事，不会涉及双线甚至多线叙事，对观众的吸引力不足。

要想保证法治宣传达到良好的效果，国产涉案剧要巧设悬念，融入多重元素。其一，注意对抗力量的设置。作为涉案剧，需要对正邪双方匹配“对等”力量，以增加剧情的悬念，提高作品的吸引力。其二，运用闪回等拍摄技巧。涉案剧最终目的是揭露真相，但是在案件发展过程中，往往并非按照时间顺序，可运用闪回等拍摄手法进行叙事，增强故事悬念。其三，设置多重的隐喻陷阱。具体步骤为设置陷阱——主人公步入陷阱——陷阱裂开，给故事注入中心谜题。《开端》的出现是一个范例，其不仅融合了以上要素，还表达出对人民警察职业的崇敬感和信任感。

三、国产涉案剧嬗变的传播视角

随着网络时代的来临，互联网技术的迅猛发展促进了电视剧传播元素的迭代升级。因此，未来国产涉案剧需要持续丰富传播内容、不断更新传播媒介、大力拓展传播界域，从而优化传播策略。

1.传播内容：应以真实多元的故事传播人物精神。国产涉案剧需要对其传播的故事、人物、场景等内容进行精雕细琢，力求还原真实，最大程度地贴近现实、群众与生活，彰显其独特而深刻的艺术价值、文化价值与社会价值。

《刑警使命》以都市生活为背景，通过单元剧的形式，每1～2集讲述一个案子，具体呈现了一众公安干警的办案故事。该剧展现了公安民警恪尽职守、勇于奉献、忠诚担当的责任使命，也体现了他们不畏艰险、不怕牺牲、奋勇当先的英雄气概。另外，该剧还刻画了民警的性格、家庭与生活，使警察的形象更为立体、饱满。

《光荣时代》讲述了1949年前后我国人民公安维护社会治安秩序的故事，将反特、扫黑、反邪教、刑侦等元素相互融合，为受众提供了多元的欣赏视角。通过对粉碎敌特残余势力策反阴谋等事件的描绘体现了以郑朝阳为代表的人民公安群体英勇无畏的精神内核，展现了人民警察爱国敬业的光辉形象，向社会传递了正能量，彰显了社会主流的价值观。该剧通过城墙、胡同、四合院等标志性场景再现了新中国成立前后北京的历史风貌，还原了1949年前后北京市公安局的场景，对旧式公安服饰、帽子、鞋子等道具与室内陈设进行了高度还原，体现了厚重的历史文化价值。

从《刑警使命》到《光荣时代》，两部涉案剧的播出时间相隔十五年，也为大众呈现出了我国涉案剧在传播内容方面的演变趋势。其一，在故事呈现的元素方面，我国的涉案剧过去大多是对刑侦元素的单一呈现，现今单部涉案剧可以同时融入刑侦、反腐、禁毒、爱情、喜剧等多重元素。其二，从故事的真实性角度来看，曾经的涉案剧由于各种条件的限制，可能难以真实地反映出相关行业的特点，近年来，多部涉案剧聘请了警察、检察官、法官、律师等行业的专业人士以及历史学家担任剧集专家，对剧本中场景、道具、人员的还原度进行把关，力求保证剧集传播内容的真实性。其三，在故事人物形象方面，以前的涉案剧习惯于将主角塑造成高大伟岸、无所不能的人物形象，在现实社会中难以找到类似的人物原型，近年来，涉案剧在人物形象的塑造方面突出人物的现实性、典型性与复杂性，刻画人物的多重性格，展现有血有肉的人物形象，力求通过错综复杂的人物关系推动剧情的发展，从而给受众留下印象深刻的观剧体验。

2.传播媒介：应由传统媒体向新媒体纵深发展。当前处于高度信息化时代，机器传播媒介发展态势迅猛。在机器传播媒介内部既包含了以电视为代表的传统媒体，又包括了以互联网数字技术为基础的新媒体。

我国涉案剧的播出平台也深受媒介发展的影响。《都市巡警》《燕赵刑警》《边缘追缉》《国门英雄》《新永不瞑目》《中国特警》等早期国产涉案剧的播出平台是中央电视台、省级卫视等传统媒体，随后在腾讯视频、优酷视频、爱奇艺等新媒体视频平台进行播出。上述这一“先台后网”的播出模式在近年来发生了如下改变：第一，《暗黑者》的播出平台是腾讯视频与爱奇艺、《心理罪》的播出平台为爱奇艺和咪咕视频、《白夜追凶》的独家播出平台是优酷视频，《开端》的独家播出平台为腾讯视频，上述四部剧集都是借助于视频平台新媒体进行传播，属于网络剧范畴。第二，《刑警之海外行动》在爱奇艺这个新媒体平台进行首播，随后在北京衛视播出，是“先网后台”播出模式的实例。第三，《扫黑风暴》通过总台电视剧频道、东方卫视、北京卫视、腾讯视频四个平台进行同步播出，《谎言真探》与《猎狼者》的首播平台为湖南卫视，并借助芒果TV对其进行同步播出，上述剧集属于“网台联动”的播出模式。

国产涉案剧播出模式由“先台后网”到“先网后台”再到“网台联动”，愈发迎合受众的观剧习惯，由此能够最大程度地满足不同类别受众的观剧需求。当前，国产涉案剧最为流行的传播方式是“网台联动”，其推动了电视台这类传统媒体与视频平台等新媒体的合作，充分实现了两类媒体之间的优势互补，最大程度地提升了涉案电视剧的经济收益。

3.传播界域：应从国内传播延展至主动对外传播。中西方民众在文化需求、审美倾向、兴趣爱好等方面存在显著差异，这也导致了国产涉案剧在对外传播方面存在巨大的难题。我国的国产涉案剧在相当长一段时间内处于自产自销的状态，难以进入国外市场，在国外无法形成关注的热度。在全球化的时代背景下，涉案剧作为我国电视剧的重要类型，理应承担讲好中国故事、传播中国传统文化尤其是法治文化、弘扬中华民族精神、搭建中西方文化沟通桥梁的重任，而上述新媒体的传播为对外宣传提供了契机。

2017年，美国视频网站网飞（Netflix）获得《白夜追凶》的海外发行权，在全球190多个国家和地区上线；同年，《人民的名义》英文版也在YouTube官方频道进行播出。2022年，《开端》进行了海外发行，制作了日语、阿拉伯语、泰语、印尼语等语种的海报，韩国也确认将购买《开端》的播放版权。三部国产涉案剧开拓了海外文化市场，有助于我国在国际上争取文化话语权。

未来，国产涉案剧想在国际文化市场占据一席之地，需要从以下几个维度发力。第一，政府相关部门可以实施推动国产涉案剧等文化产品对外传播的文化战略，制定国产涉案剧的出口优惠政策，加大对国产涉案剧在制作、发行、宣传、对外传播等方面的政策、资金、技术支持力度。第二，各类高校要加强传播学学科建设，探索开设“传播学+法学”双学位实验班，打造国际传播、涉案剧鉴赏等方面的精品课程，着力提升对外传播理论与实务的研究水平，大力培养对外传播领域的复合型人才，进而为我国涉案剧对外传播工作提供充足的智力支持。第三，国产涉案剧的制作方与发行方可以加大与国际同行的合作力度，尝试共同制作、拍摄、发行涉案剧，并在法律政策的允许范围内，在国外各类媒介上播放共同制作的涉案剧。第四，国产涉案剧应恪守“内容为王”的基本原则，全力提升内容质量，并适当融入国外文化元素，最大程度地引发情感上的共鸣。第五，国产涉案剧在对外传播时需要借鉴美剧、韩剧、日剧的跨文化传播经验，全面地把握国外受众的观剧期待，既需要满足其了解中国文化的猎奇心理，又能够以国外观众喜闻乐见的方式进行呈现。国产涉案剧创作团队需要平衡好国产涉案剧的中国特色文化与国外观众审美习惯、思维模式两者之间的关系，通过寓教于乐、贴近生活的叙事表达方式赢得国外受众的良好评价与口碑。

作者肖军系西南政法大学刑事侦查学院教授

陈嘉鑫系西南政法大学刑事侦查学院博士研究生

本文系西南政法大学2021年度校级科研项目“总体国家安全观视野下国安题材影视剧的类型拓展、价值引领与中国故事传播研究”（项目编号：2021XZNDJDYB-08）、2022年度国家社科基金艺术学重大项目“国家文化安全战略研究”（项目编号：22ZD03）的阶段性研究成果。

参考文献

[1]冯琴.《决胜法庭》展现法治力量[N].人民日报（海外版），2020-02-14.

[2]李晨.理念·文本·叙事：主旋律纪录片融合创新的三重向度[J].当代电视，2021（06）.

【编辑：朱垚颖】