论构图

□孙其峰

处理好一幅画的构图，要深谙其“理”，而不要囿于其“法”。故人谈“理”似乎玄虚莫测，如果能多从构图实践中体悟，总有一天会豁然开朗。

“经营位置”既有尊重客观的一面，又有发挥主观能动性的一面。客观对象本身存在着“位置”关系，但自然状态的东西，毕竟不是艺术，所以需要画家去“经营”一番。只有“经营”了的“位置”，才能够高于生活，成为艺术的构图。

构图学研究的是画面中诸矛盾的统一关系，即研究哪些地方该突出，哪些地方该缓和；哪里该“聚”，哪里该“散”；何处当“疏”，何处当“密”，以及大小聚散、松紧疏密的程度。

对待构图上的各个因素，不能“一视同仁”“公平对待”，而要“厚此薄彼”“偏袒一方”，即要制造矛盾。但这只是问题的一半，更重要的一半是统一矛盾。

《雪山行旅图》北宋·郭熙 绢本设色 106cm×51.5cm 上海博物馆藏

初学构图，不可只画折枝式的小品，还要画些全景式的大章法。因为小品的构图关系相对简单，大章法的构图较为复杂，对积累处理复杂关系的经验大有裨益。

置身“现场”中构图，也是学习构图的好方法。现场构图允许“东拉西扯”，也允许“张冠李戴”，更允许“移花接木”，还可以“添枝加叶”，当然也不排斥“大杀大砍”，但这些只能是为了“去其糟粕，取其精华”。

构图的开合很像作文的铺叙与收结，铺叙就是开，收结就是合。铺叙与收结对一篇文章来说，是一个完整的统一体，构图的开与合也是如此。开与合的关键在“合”，“合”得不好，构图就不统一、不完整。稳妥平正是构图总的要求，但又不可“四平八稳”或“平平无奇”，要求“平中寓奇”或“纳险绝于平正”。把“平”与“奇”、“险绝”与“平正”结合起来，使构图在格调上“平正”而不“平板”、“险绝”而不“失理”，从而巧妙地运用矛盾统一法则。孙过庭《书谱》说：“初学分布，但求平正。既能平正，务追险绝。既知险绝，复归平正。”这段话既指出了平正与险绝的矛盾统一关系，也指出了矛盾的主要方面——平正。在实践中，如果违反了这一法则，便会走入极端。但一味平正，却也“索然无味”，更谈不上“引人入胜”。另一种极端是片面追求险绝，其结果不仅会失掉平正，还会流于“狂怪失理”。平正的构图，要平中寓奇；险绝的构图，也不应流于狂怪。

“高远”，据郭熙的说法是“自山下而仰山巅”。“仰”字意味着视点很低，山很高。由于仰视的关系，画者可以看到广阔的天空，因此也能够在色彩上给人以“清明”的感觉。

《松林亭子图》元·倪瓒 绢本水墨 83.4cm×52.9cm 台北故宫博物院藏

《鹊华秋色图》元·赵孟頫水墨设色 28.4cm×90.2cm 台北故宫博物院藏

郭熙认为，“平远”是“自近山而望远山”，清王概解说则是“由近及远”。“平远”的地理形势是平坦或接近平坦的，倪瓒的《松林亭子图》、吴镇的《双松平远》都很典型。平远构图也并不排斥画面上有一些低山（或土坡）和远山，赵孟頫的《鹊华秋色图》就是有山的平远构图，远距离、高视点，山低而小，但地面广阔，不足以改变其平远性质。平远的地理环境没有高山深谷，视点无论高低，都可以产生“由近及远”的效果。

“深远”，从郭熙“深远之意重叠”一语推敲，是指“重峦叠嶂”“千岩万壑”的地理环境。“自山前而窥山后”一语，明确地说明画者是俯视的。“窥”字恰当、形象地说明了画者与对象的关系。俯视当然看不到大片的天空，许多透过大气层的幽谷深壑送入眼底，自然构成了“重晦”的色彩。

在复杂的构图中，常把“三远”混合使用。如宋代阎次平的《四乐图》是高远与平远的结合，佚名的《岷山晴雪图》则是深远与平远的结合。再看朱锐的《赤壁图》，起手处为辽阔的江面和几抹远山，是平远构图；中段峰峦重叠，可谓深远；其间几个突兀的峭壁，又有高远的意思。这些充分显示出古代画家在构图上的杰出成就。

山水长卷是一种多视域联合的构图法，不受一个视域的限制，所以能够表现更多的景物与更广阔的场面。这需要“外师造化”，也需要“中得心源”，是主客观巧妙结合的一种构图法，也是人们常说的“散点透视”。

写意花鸟画，只有在“胸有成竹”的情况下随机应变，才能信手拈来，有如天成。相较于“法度严谨”、充满理智的构图，是更高的境界。

“整碎”关系的处理，在花鸟画构图中也很重要。竹子、藤萝叶子、细琐的花卉，都要把它们画完整。某些平整而少变化的花卉，如芭蕉叶、荷叶等，就要画碎些。这又可称为“碎者整之，整者碎之”。

在构图中，实的部分较易处理，难在处理虚的部分。不敢虚、不善虚，“实”就失去对立面，存在的价值就不大了。所以，虚实问题历来为构图者所重视，成为构图实践中最重要的课题之一。

《秋意》孙其峰

《小憩》孙其峰

画中景物，有时要冲出纸边，才能显得画外有画。但不要四边“外冲”。左边“实”出，右边就要“虚”出；上边“紧”出，下边就要“松”出。

构图中的轻与重不是抽象的。诸如墨色的浓淡、用笔的粗细、物的动静（动重静轻）、色的厚薄（厚重薄轻）、线条的疏密等，无一不是轻重关系的具体表现。

轻重关系在构图中占有非常重要的地位。在同一构图中，轻与重相互生发、相互对比。构图最忌“平”，“平”即没轻没重。例如一鸟一石的构图，可以鸟重石轻，也可以石重鸟轻，切忌轻重不分。