江永《三朝书》中图案研究及服装创新设计

文司琪 古怡 吴苗苗

摘 要：研究表明，不同类别“八角花”图案的内部构成不尽相同，但是都来自民间吉祥纹样，既是江永女性创造力的价值表现，也是江永女书民族文化风貌和江永女性的民族文明特质的表现。基于江永女书《三朝书》中“八角花”图案的相关文献与图像，从图案来源、构成和造型中分析“八角花”图案的艺术特征，总结“八角花”图案点线运用和构图稳定的突出特征，提取八角花图案浓厚的艺术底蕴，展示民间传统图案在现代服装创新设计中的可行性。

关键词：江永《三朝书》；八角花；图案构成；传统图案；服装创新设计

中图分类号：TS941.2                 文獻标识码：A                  文章编号：1674-2346（2023）02-0016-06

江永女书《三朝书》是一种手工特殊装订的书，是女子结婚第3天作为娘家礼盒中女性亲友姊妹专赠的婚嫁辞书，具有一定的诉诸、劝诫、教育与文化交流的作用。《三朝书》是女书婚嫁习俗中最具有代表意义的一部分，处于纸页页心上的八边形边框图案俗称“八角花”。充满美好意愿的“八角花”装饰图案，美丽精致，韵味十足，是女书文化的重要标志之一，也构成了女书装饰图案的主题意义，体现女性不同情感，极具江永地方特色。

1    图案研究现状

梳理女书相关研究文献发现，自1983年宫哲兵教授发表《一种特殊文字的调查报告》以来，女书文化相关研究热度逐年递升，近10年以来，有关“女书图案”研究方向有着丰富的研究成果。研究主体大致分为两大类：第一，女书文字图案研究。张娴[1]将女书文字作为造型元素的主要构成形式，从造型、构成、色彩等几个方面探寻与现代元素之间的相似点与切入点，从而运用到装饰图案中去；段圣君，龚忠玲[2]把女书文字转形为图案，主要从装饰图案的造型元素、构成元素及色彩等几个方面来分析，找出女书与现代图案设计的切合点，从而设计出有中国特色的现代装饰图案。第二，女书装饰图案研究。周飞战[3]通过构成、形式、取材以及文化内涵分析女书图案体系，得出最具代表性的“八角花”图案传达出的独具一格的地域女性文化与艺术价值；梁惠娥、王中杰[4]强调女书《三朝书》中图案题材创新多样性，结构构成形式审美性的图案特征。女书图案中最为显著的特征便是“八角花”，“八角花”是女书文化的重要标志之一[5]。基于当前学术研究现状，发现大部分研究以女书文字图案本身为主，对《三朝书》中“八角花”图案研究不完善，缺少图案内外纹样来源分析、图案实图构成形式分析等方面的系统研究。

“八角花”图案强调点线组合，最终形成了构图和谐却千变万化富有地方特色的画面。研究搜集约61篇女书佚名《三朝书》原件，提取代表性的“八角花”图案，尝试运用图案语言对女书“八角花”图案的来源和构成进行分析，提炼“八角花”图案的传统美学，探索八角花图案在创新服饰中的设计应用。

2    八角花图案构成

2.1    图案构成来源

根据女书佚名《三朝书》原件，《三朝书》中的“八角花”图案由八角外形和民间吉祥纹样的内框组成。“八角花”也称“八角架”或者“八卦花”，不同于其他取形于太阳或者花卉的“八角纹”“八角星纹”，女书中的“八角花”图案外框原型来源于中国古代“太极八卦图”。60岁的何艳新十分肯定地指出“八角花”就是“八卦花”，“八角”“八卦”在当地方言中发音非常接近，会女书的前辈们就称它们为“八角花”或“八卦花”[3]。太极八卦符号作为中国原始艺术及民间艺术造型中反复出现的驱邪祈福符号，在湘楚大地流传，因此当地人们认为八角花能够像太极八卦一样驱邪避灾，当地女性更是把美好事物的祝愿寄托在八角花图案上。

根据周飞战先生的文献记载：“八角花”内框图案均为民间刺绣花样中的吉祥图案，其中有牡丹、莲花、桂花、石榴、桃树、佛手、蝴蝶、凤鸟、鱼龙、麒麟、蝙蝠等，它们按照谐音寓意的方式组合成“富贵牡丹”“连年有余”“生贵子”“瓜瓞绵绵”“龙凤合欢”“麒麟送子”等吉祥话语[3]。结合文献记载和实物图片，可以发现内部纹样总体上以植物、动物以及吉祥文字为主，主要来源于自然事物的引申和图腾崇拜的向往。

2.2    图案构成原则

关于“八角花”构成原则，何艳新认为：八角外框不变，题材内容可根据个人喜好选取。一般八角花中的图案会与女书作品的内容相互呼应[3]。由此可见，“八角花”图案是丰富的，不拘泥于单一的某种纹样，只要是与江永县本土有关的民间吉祥纹样，都可以组合绘制在八角花框内，成为一朵原创别致的“八角花”，寄托专属自己的“心思”。

“八角花”图案从正面看时，一般位于正左下方的图案为起始部分，图案沿顺时针方向朝右上方中心延伸，结束部分则略往左偏，呈现出一种旋转形的效果[4]。图1呈现右上角高、左下角低的构图，无论是从哪个方位看过去都有一张呈现正面的图案。

2.3    图案构成纹样

武汉大学宫哲兵教授认为：女书文字与女红图案似乎有某种联系，女书最早的一批文字可能源于女红图案。新一代女书传人欧阳红艳认为：“八角花”图案有20种基本图案，与江永县本土吉祥图案有关[4]。

研究目前保留的“三朝书”中“八角花”内框图案发现：虽然八角花内框图样各不相同，但都选自民间刺绣花样中的吉祥图案，主要来源于自然生活中的动植物。因此提取刺绣中常见的纹样，例如牡丹、莲花、蝙蝠、凤鸟等与书中线稿进行对比分析。

通过分析刺绣纹样与线稿纹样中典型纹样对比表（表1）可以得出：相同点是，都以自然卷曲的弧线造型表现纹样柔美秀丽的曲线美；不同点是，民间刺绣纹样，贴合女红刺绣，经过简练变形，注重色块搭配和图样表达，《三朝书》中绘制的线稿纹样，更加强调线条的流畅和造型细节。

3    “八角花”图案造型特征

女书图案在造型上以女书字符为基础，平面几何形体为外形，以图案化的自然形态为装饰[6]。不同于其他图案的艺术处理手法，呈现出独具一格的艺术特色，点线运用和构图稳定是“八角花”图案的突出特征。

3.1    点线运用

装饰图案是用各种不同形状大小、不同疏密的点线来表现对象。“八角花”图案的突出特征之一便是排列疏密的装饰点与曲度调和的曲线运用，生动柔美，流动感强。不同于其他图案直线与曲线配合出现，“八角花”图案贴合《三朝书》中女书左高右低、倾斜呈现菱形状的字体特点，依靠不同形状、疏密的点与不同弯曲变化的线条形成运动的趋势，构成节奏韵律之美，突出体现运动感和方向感。表2中分析了4个典型纹样中不同纹样不同点线的运用形式，凸显以运动变化的韵律和生动的形式，饱和却有张力，秀丽却有力量感的独特审美。

3.2    构图均衡

图案的核心是调和。“八角花”图案的突出特征之二便是外框稳定内框变化的均衡稳定美。以“八角花”为代表的女书图案在构成形式上讲求对称平稳，在视觉审美性上给人以饱满、稳定之感[4]。在设计式样上力求整体规律，“八角花”图案外框以几何八角形为砥柱，既强调女书的曲线美，又形成了稳定的框架，内框纹样虽然随作者心意与文章内容千变万化，但是内框有固定的绘制原则，单独纹样都是以对称式和均衡式为主，从整体上看是一个极其富有规律性和整齐度的几何形构图形式；在表达手法上力求柔美开阔，外框8根曲线相连展开，内框绘图往四周绘制延展，即使外框八角限制，却仍呈现自由开阔的均衡感。

4    江永《三朝書》中“八角花”图案元素在服装中的创新设计

当中国传统图案元素与现代服装设计碰撞时，要善于打破固有思维模式，以现代人的审美需求为切入点，进行全新的排列和组合，从而生成令人眼前一亮的全新图案，势必会带来意想不到的效果[7]。

4.1    经典案例分析

4.1.1    设计上――传统艺术与现代审美需求的交互

设计在一定意义上是文化传播，更是文化暗示，相较于文字表达晦涩难懂，图案作为文化传播的媒介，简单明了。“八角花”图案经典独特，通过设计转化成为一些视觉的女书符号来表示，将它运用在服装上也能使服饰更有感染力和设计感，使现代的服装也能够具有传统的文化内涵，增加服饰的艺术美感，进而丰富现代审美元素。

HUI2022春夏“女书”系列探索传统与现代，不同文化与服装之间的融合，以服装为载体呈现当代语境下的中华文化复兴。图2选用八角花图案中经典“凤穿牡丹”纹样刺绣在胸前作为主印花图案，领部点缀女书文字作为装饰，将女书文字与纹样巧妙结合在图案设计上，搭配极具现代感的对比色，展现细腻的女书文化内涵。图3将女书文字与女红图案进行组合运用在针织提花上，保证现代审美的同时，使得女书得到更完美的诠释。

4.1.2    工艺上――传统艺术与现代技术手段的融合

在女书图案中，无论是“八角花”图案还是其他女书图案，都是以单线勾勒的表现形式绘制在纸页或书帕上，虽然风格秀丽温婉，但装饰手法与视觉效果呈现出一定的单一性。

来自EXCEPTION/例外22周年女书主题展上，EXCEPTION/例外以女书美好的文字和柔美骨骼为内在灵感信息，混合当代简洁几何艺术形式，展现现代女性魅力。图4采用数码印花技术，将传统女书纹样组合成现代条状印花图像运用在服装上，简洁干练；图5采用针织技术模拟《三朝书》的外观缝纫造型与色彩搭配，满足现代审美需求，贴合品牌设计理念，传递女书内涵。

4.2    创新设计效果图

传统图案由多种核心纹样组成，女书文字与女书图案经典独特，是一种特定的文化内涵，具有强烈的文化代表性。根据设计主题“ Help”将八角花图案元素进行筛选，打破刺绣固有的色块思维模式，采用线稿手绘的方式加以现代审美设计运用到服饰上。

图6图案设计过程中提取《三朝书》中八角花图案“灵魂”――蝴蝶纹与植物纹互帮互助的意蕴，女书文字       与英文HELP“古今结合”的现代设计。在满足现代审美需求的同时，保留“八角花”图案的特征，图案线稿中以八角形外框为背景，首先将英文HELP贴合女书文字书写右高左低特点进行手写体设计，将结合体放置于图案视觉中心，奠定图案基调；其次将变形设计后的植物纹与保留独特造型的蝴蝶纹作为装饰纹样环绕在八角框周边，营造氛围，增添图案趣味。

为打破惯有刺绣多色彩的设计，贴合“八角花”单色线稿的表达方式。通过经典蝴蝶与植物纹样刺绣图的色彩汇总，提取出现频率最高的绿色进行单色绘制，接着结合现代色彩审美原则，运用不同明度、纯度润色后，得到色彩转化后的4种绿色，运用在图案设计上完成设计稿（图7）。除此之外，采用热转印的印花工艺将图案印在服装上（图8）。热转印工艺印刷的图案层次丰富、色彩鲜艳，色差小，再现性好，满足日常穿着需求。

5    结语

女书是中华民族文化的一块宝玉。近年来，“国产出品”的风潮席卷而来，中国化、本土化是当下中国设计界的潮流，设计的“文化性”是国内外设计界共同关心的问题，对中国传统文化的研究更是近年来设计界共同关注的课题。研究发展传统文化，不仅是为未来国内设计提供方向和灵感，更是为了向世界展现中国文化的独特魅力和无限价值。

参考文献

[1]张娴.江永女书文字的图案装饰艺术[J].创作与评论，2013（22）：86-89.

[2]段圣君，龚忠玲.女书与现代装饰图案设计的切合点[J].包装工程，2007，28（10）：177-179.

[3]周飞战.女书与“八角花”圖案[J].艺术探索，2009，23（01）：102-107.

[4]梁惠娥，王中杰.女书“三朝书”探析[J].民族艺术，2013（03）：157-158.

[5]程思沂，章海虹.浅析江永女书的审美特征[J].汉字文化，2021（07）：183-184.

[6]周飞战.女书图案的形式及其艺术特色[J].美与时代：中，2010（07）：76-78.

[7]唐景词.中国传统元素在现代服装设计中的运用[J].工业设计，2020（04）：139-140.

Abstract： The research shows that the internal composition of different types of octagonal flower patterns is not the same，but they all come from folk auspicious patterns，which is not only the value expression of Jiangyong womens creativity，but also the expression of national cultural features of Jiangyong womanese and the characteristics of the national civilization of Jiangyong women.Based on the related literature and image of octagonal flower pattern in Book of Three Dynasties of Jiangyong womanese，from the design source，composition and modelling，this paper analyzes the artistic characteristic of the octagonal flower pattern，summarizes the distinctive characteristics of the use of dots and lines and the stable composition of the pattern，extracts the rich artistic heritage and demonstrates the feasibility of traditional folk patterns in modern clothing innovative design.

Key words： Jiangyongs Book of Three Dynasty;octagonal flower;pattern composition;traditional patterns;innovative clothing design

（责任编辑：竺小恩）