苕溪诗蜀素帖 技法精讲（二十二）

八字底

八字底呈上合下开之势。左点承上笔收笔之势，自右上向左下切入落笔，顿笔后向上收笔，也可出锋连写右点；右点取侧势，收笔势向左。两点左低右高，一长一短。

土字底

土字底形态较小，呈长形。根据笔势的连贯需要，有些字先写两横再写一竖，如“至”字；有些字先写一竖再写两横，如“堂”字；有的字借用草书写法，如“至”字；有的先横后竖再写横，如“堕”字。

皿字底

左竖略斜，横上斜，呈俯势，转折处稍顿，折画向左下斜；内二短竖的起笔比上横高出，呈上开下合之势；末横较长，取横势。

女字底

首撇短而直，长点势不可太斜，弧撇形态较长，收笔向左，横画最长，起笔处偏左，从首撇与长点的交接处或稍上一点位置穿过，略有上斜之势。

见字底

左竖起笔承横钩笔意，向下行笔后稍顿再向右上收笔，接着写横折竖钩，横画短小，折笔处圆转，竖钩向左上收笔，顺势接写撇画，不可太斜，竖弯钩从撇的中上部落笔，竖画有弧度，钩画向右上伸展。

衣字底

首点往往省减，以免与上部笔画相抵触；横画上仰，不可太长，收笔时略顿后写撇画，不可太斜；竖提的起笔对准上点，从撇的中上部落笔，竖画有弧度，挑画向右上伸展；右撇点较短，末画用反捺，取收势。

母字底

母字底呈宽扁状，撇点不可取纵势；撇的起笔承右上笔势，折笔较平，收笔稍顿后回锋向上。横折钩宜缩，横画很短，折笔处圆转，出钩含蓄；两点连写成一弧线，中横形态较长，重心下移。

贝字底

贝字底为繁体写法。左竖呈向势，横折横短竖长，横宜上斜，转折处重顿，右竖直挺，收笔向左上出锋；内三横有长短、角度的变化，第三横较长；横末接写撇点，向左下撇出，末点宜收。

马字底

马字底为繁体写法。马字底有三个纵向笔画，须一直两弧，若中竖直则左右两竖（钩）呈向势，若左竖直则中竖向左弓。右竖向右弧，呈相向之势，四点通常用连笔写成一横。笔顺通常是先写左竖，再写三横、横折钩、中竖、四点。

儿字底

撇画取斜势，形态宜长，不宜有太大的弧度。浮鹅钩较舒展，竖画略向左下倾斜，转笔后写横，横比竖略长，顿笔后向上方出钩。

口字底

口字作为字底常出现于半包围结构，在字中的位置宁上勿下，宁左勿右，呈上大下小、上开下合之势。左竖略斜，横折不可太长，折末连笔写短横，可向下斜。

山字底

中竖较长，上粗下细，左竖略短，收笔向下稍顿后提笔写横画，势向上斜，收笔向右上挑出。接写右竖，形态最短，向左下倾斜。

戈字旁

戈字旁的横画一般较长（当左边有撇时较短），取上斜之势；斜钩的角度根据字形来变化，字形长则斜钩取纵势，字形较宽的，则斜钩稍平，收笔有时出锋，有时秃尾；短撇过斜钩的中下部位；末点在横画之右上。

同字框

左竖略短（当写成撇时可稍长），横折钩为横短竖长，竖钩的收笔处比左竖要低，出钩向左上，快速有力，形态较长。

门字框

左竖粗短，点呈仰势，收笔向右上出锋，横宜短，转折后写竖钩，比左竖略长，左收右放，出钩向字心。

大口框

大口框呈长方形，左竖呈向势，不可太长，横折竖钩要横短竖长，转折处或方或圆，出钩有力，与左竖或右钩相接，宜疏以留气，一般不把下封口堵死。

结构特点

“结体”包括结构和形体两部分，是指字内部点画的联结、搭配、组合和字外部形状、姿态的变化规律。清代的王澍《论书剩语》说：“结体欲紧、用笔欲宽。”结体要紧凑，用笔要宽宕。古人总结的法则与特点不外乎两个方面，一个是对比产生的美感，很多法则都是一个矛盾体；另一个方面则是和谐，对比不可过度。结体的不同组合方式是造成各种书体风格的主要因素。结体要循据规律不断变化，切不可死守其法。

牵丝

“牵丝”是在一笔的结束处与另一笔的开头间本无笔画，而书写时顺势连上了的细线。在行书中，经常用牵丝来联结分散的笔画，使不太连贯的笔画连贯起来，使字的结构更为紧凑、茂密、美观。牵丝要细而虚，书写时应轻提，不能和点画相混。笔画的顿、挫、提、按历历可辨，如“壑”字，右边原是上下两部组成，牵丝使两部分联结为一个整体，并加强了左右两边笔画的疏密对比。又如“案”字，牵丝好像在上面“安”和下面“木”之间架起一座桥梁，使上下贯通。“求”字中，左右四点之间的牵丝，使本来零散的四个笔画不再孤单。

参差

无论哪种笔画在一个字中重复出现，都要讲求变化，须长、短、正、斜，参差不齐，避免整齐划一。横和竖在汉字结构中占据多数，特别要注意其变化。如“带”字六竖画，分布在上下两部，上部四竖画并列，均不齐平，下部两竖，也一短一长，加上粗和细、疏和密、藏和露的变化就显得丰富了。又如“尽（盡）”字，横画较多，其中第二横较长，其余各横在长短、正斜、粗细上亦各有差异。

纵横

上下结构或左右结构的字，为使结构富有变化，两部分不至于单调乏味，必须加以一定的处理。其中一部分取纵势或取横势。如“贤（賢）”字，由上下两部分组成，上部分又分左右，这一种结构类型的字，在书写时可以有意识加强上面部分的横向笔画向左右方向伸展；加强下部分的纵势，使笔画向上下方向伸展。用同样的处理方法，可以加强“集”“霄”等字上下纵横的对比，“地”字左纵右横的对比，“荆”等字左横右纵的对比。一纵一横的方法不仅适用于上下、左右结构的字，纵横取势只是结构处理的方法之一，不是每个字都必须一纵一横，而是要灵活运用。

疏密

结字要拉开疏和密的距离，不能平均分布。字中的疏处是为笔画的密处服务的，如同音乐中的休止符，是必不可少的，它有对比、衬托和加强节奏的作用。如“缘”字左疏右密，“献（獻）”字左密右疏，“常”字上下密中间疏，“宁（寧）”字上下疏中间密，“学（學）”字上密下疏，“岂（豈）”字上疏下密，“戴”字四周疏中间密。疏密对比，使字显得劲健灵秀。

垂曳

右边的放笔称“曳”，左边的放笔叫“垂”。凡字左缩者右曳，右缩者左垂。一个字中放笔只能有一笔，放以外拓意趣，收以内含笔势，将字中各笔画的位置、长短、收放处理成不同，加强对比、起伏和节奏变化。例中数字，有收有放，收放结合在一起。