浅析《虞美人·春花秋月何时了》的艺术特色

罗王军

李煜的《虞美人·春花秋月何时了》只有短短几十字，却把国仇家恨都写尽了。原词的内容（摘自苏教版高中语文教材）如下：

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。  雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

王国维在《人间词话》中说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”那么，这首词有何特别之处呢？本文着重分析一下《虞美人·春花秋月何时了》的艺术特色。

一、视角独特

这首词的视角很独特。“春花秋月何时了”是“我”发出的感慨。“春花秋月”何时穷尽的疑问，是“我”提出来的。以第一人称“我”来写这首词，“我”能看到的东西当然是有限的。就算穷其一生，“我”也不可能知道“春花秋月”会在什么时候“了”。在读这首词的时候，我们不禁会联想到“人生代代无穷已，江月年年只相似”。其实，词人和读者都知道“春花秋月”是无穷尽的。明明知道答案，为什么还要发出这样的疑问呢？其实，词人是在借此突出自然界中事物的永恒与人的生命的短暫。

“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”是词人想象中的景象。“我”被软禁起来了，无法出去，当然不知道故国的宫殿是什么模样的，所以用了“应犹在”三个字。这一切都只是词人的猜想而已，因为他被软禁了，能看到的东西是有限的。“只是朱颜改”一方面写了人去楼空后，宫殿无人管理，颜色不如以前那般鲜亮；另一方面揭示了国破家亡、改朝换代的事实。因此，清末的王闿运认为，“朱颜改”就是“山河改”。

词人能看到的、能写的东西是有限的，却使得这首词的意蕴更为丰富了。整首词从有限的“我”的视角切入，展现的是词人自己独特的人生经历和情感经历，更容易使读者产生身临其境之感。“春花秋月何时了，往事知多少”，涵盖了词人对“人生”“命运”的独特看法。词人只能看到部分事物，只知晓一些事情，在词中留下了大量的“空白”，给读者留下了无限的想象空间。

二、虚实相间

这首词的内容是虚实相间的。部分内容写的是现实生活中的景，是真实发生的事情；另一部分内容写的则是虚假的、想象中的景象。实写的是此刻的景，虚写的是往昔的景，虚实相间，给人一种如真似幻的感觉。

“春花秋月何时了”写的是眼前的实景。“春花秋月”是如此的美好，人人都希望它们能长久地存在，可词人却盼望它们尽快“了”。只因为“春花秋月”勾起了词人的回忆。“小楼昨夜又东风”也是词人笔下的实景。小楼外的“东风”带来春天的消息，却使词人发出了“不堪回首”的感叹。这些景象都使词人产生了时光飞逝、物是人非的悲伤与无奈，勾起了词人对往昔生活的美好回忆。尊贵的国主一朝变为卑微的阶下囚，词人此时是什么心情就可想而知了。面对“春花秋月”这样的美景，他发出了“何时了”的感慨；面对“小楼昨夜又东风”的景象，他发出了“故国不堪回首月明中”的感慨。过去的一切历历在目，他怎么会不感到痛心？“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”是词人想象中的景象，为虚景。玉石雕刻的围栏、阶梯都应还在，但是那些宫殿的门窗、柱子的色彩已经变暗变深了。

词人竭力将美景与悲情结合起来，把往昔之景与今日之景联系起来，令读者在时空中穿梭，感受这种亡国之悲。

三、情感浓烈

《虞美人·春花秋月何时了》中的情感是克制的，却又是奔放的。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”词人以春水喻愁，是在写“愁之多”。

俞陛云在《唐五代两宋词选释》中提到：“后主之春江九字，真伤心人语也。”叶嘉莹在《迦陵论词丛稿》中认为这两句“任纵奔放”。这首词的最后两个句子确实写出了词人无尽的愁苦。但是，我们应该可以感受到，这首词的情感是由内敛走向奔放的。“春花秋月何时了？往事知多少”借景抒情。词人的情感明明很浓烈，但是他却非常克制，将自己的痛苦与悲伤之情都隐藏在了“春花秋月”和“往事”之中。他到底有多少“愁苦”呢？他没有直说，而是留下两个问句，让读者自己去感受。

“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”是“寓情于事”的写法。“又”和“不堪”呈现的情感同样是浓烈的，但词人依然克制住了，没有直接抒情。词人“不堪”忍受“年复一年”的痛苦，以“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”从侧面表明了自己的现状。国家灭亡，物是人非，这才是让词人感到痛苦的原因。

“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”之所以能震撼人心，是因为有前面的句子帮助蓄势。正如童庆炳所说：“收势与留势却主要着眼于诗歌的收结，强调的是情感厚积而发之后的回味无穷。”在前面的几个句子中，词人用非常“理性”的方式，含蓄地表达了自己的情感，给读者以思考的空间；在词作的末尾，又让浓烈的情感一泻千里，给读者带来了丰富的情感体验。这大概就是这首词的妙处吧！

总之，李煜的《虞美人·春花秋月何时了》是一首视角独特、虚实相间、情感浓烈的词，值得我们仔细品味。

（作者单位：浙江省青田中学）