咏叹调《年轻姑娘应该懂得》中黛丝皮娜的角色塑造和演唱处理

叶诗怡　卜颖华

摘要：声乐演唱是舞台表演的形式之一，角色塑造与演唱处理对声乐演唱者具有重要作用与意义。故而，本文从歌剧的创作者以及背景着手，从气息、声音、咬字等方面分析了咏叹调《年轻姑娘应该懂得》中黛丝皮娜的角色塑造，随后探讨了咏叹调的演唱处理方式。

关键词：咏叹调  《年轻姑娘应该懂得》  黛丝皮娜  角色塑造  演唱处理

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2023）12-0094－04

莫扎特歌剧《女人心》篇幅短，剧情简单，剧中的角色都很形象，尤其是女仆黛丝皮娜，她的出现推动了剧情发展，在舞台上的表演非常吸引人。黛丝皮娜对爱情有大胆且独特的见解，正是因为该类人物，歌剧才充满了喜剧的效果。因而，针对《女人心》的重要唱段咏叹调《年轻姑娘应该懂得》当中黛丝皮娜的角色塑造与演唱处理进行研究与论述。

一、莫扎特与《年轻姑娘应该懂得》概述

（一）莫扎特

莫扎特出生于奥地利，童年时就被称为天才、音乐神童，是欧洲古典主义作曲家。其从小比较喜欢并擅长键盘乐以及小提琴，小时候便进入维也纳金色大厅给女皇弹琴，还没有成年就已经随着父亲走遍了欧洲。莫扎特总是喜欢在作品创作以前在心中先构想一个完整的乐章，然后再在纸上写下来，所以莫扎特的作品有很生动的创造力。莫扎特总计写了700多部作品，含有22部歌剧，比较有象征意义的歌剧就是《女人心》。

（二）《年轻姑娘应该懂得》故事梗概

《年轻姑娘应该懂得》是莫扎特歌剧《女人心》中的一个重要唱段，《女人心》的主要内容是：在很早以前，两位年轻的军人均已订婚，其中一位的未婚妻是窦拉贝拉，另外一位的未婚妻是费娥迪丽姬。两位年轻人沉浸在爱情中无法自拔，相信各自的未婚妻对自己一定会保持忠贞，而老军官阿方索认为两人的爱情观非常幼稚，过于理想化，因此其开始游说他们考验各自未婚妻的忠贞度，观察结果怎么样。年轻军人认可了。于是两位年轻的军人假装入伍出发，和未婚妻道别。然后阿方索让两位年轻的军人乔装打扮成青年富商来到未婚妻的家里，随后两位年轻的军人便极力拿出了讨好女人的招数，来考验另一方的恋人忠贞与否。但是，两位女人却非常恼火想要将他们赶出去。这时两位年轻人却假装服药自尽，两位女人惊慌失措，阿方索让黛丝皮娜装扮成医生救活了两位年轻人。黛丝皮娜受到阿方索的利诱，对费娥迪丽姬以及窦拉贝拉两位女主人提了一些意见，她说女人有时应当保持忠贞，有时也可以灵活一些，这即是此次要分析的咏叹调《年轻姑娘应该懂得》，之后两位女人终于答应了与他们结婚。但是，在所有人正在准备婚宴时，传来了两位年轻军人从前线回归的消息，此时两位年轻人脱下伪装，露出了原本的面目，并讲述了所有真相，两对恋人仍旧和好如初。

二、黛丝皮娜的角色塑造

（一）控制气息

声乐当中最基础的就是气息，而气息也是最重要的技术难点，是声乐学习者需要花费一生时间和精力去研究的一部分。在黛丝皮娜角色塑造过程中，气息控制尤为关键。《年轻姑娘应该懂得》是黛丝皮娜在整个歌剧当中的第二首咏叹调，出现在第二幕的第一场。整首歌曲很长，A段的速度是行板，后面的速度是小快板，对演唱人员的音域以及演唱技巧提出了严格的要求。整首曲子的旋律大多在换声区，气息控制不当易于出现挤嗓子的现象，因此在气息上要确保流动、顺畅、始终走在声音的前面。咏叹调难度较大，歌词紧密，节奏较快，篇幅长。《年轻姑娘应该懂得》气息难点就是80～87小节，始终处在高音区，与此同时要确保唱得有气势，必须要有足够的气息进行支撑，同时还要有畅通的管道。将身体放轻松吸气，促使气息走在声音的前面，通过不断练习可以更好地演唱出来。

（二）声音处理

正确的演唱方式可以唱出优美的声音，可以进行有效的角色塑造。声音的好坏牵涉到方方面面，如正确的腔体和共鸣等，不过要针对具体问题具体分析。在角色有差别的情况下，处理声音的方法是有差别的，并非一味地追求高亢、宏伟的声音，需要用声音塑造角色，用声音表现角色。在咏叹调《年轻姑娘应该懂得》当中，13～15小节与17～19小节两次“假装欢笑，故作悲伤”均结束于一拍的G音上，对高音的处理需要确保通透性，要严格按照角色的情绪与歌词大意对音色以及音量做出相应的调整。“假装欢笑”的声音保证是通透且洪亮的，“故作悲伤”的声音需要保持低沉，紧贴歌词大意，符合黛丝皮娜活泼、夸张的角色形象，让表演具备一定的戏剧性。在22～27小节，节奏非常轻快、歌词密集，声音位置需要靠前，过于靠后会造成音色厚重，与角色年龄、性格不相符。而在高潮部分处理上，比如80～87小节，声音位置需要靠后，此为整首歌曲当中最有气势的一段，声音位置靠后才可以演唱出有气势的音色，而且该部分腔体开启也十分关键，还要有共鸣。

（三）咬字清晰

在歌剧演唱过程中，咬字清晰是非常重要的。演唱人员需要掌握意大利语的发音，把握好角色发音特点。黛丝皮娜是一个能言善辩之人、活泼开朗、风趣幽默，黛丝皮娜咬字应和别的角色有所不同，经过这样有人物特征的咬字方式，能够充分进行角色塑造。黛丝皮娜是一个少女，且机灵活泼，因此在咏叹调《年轻姑娘应该懂得》演唱过程中，咬字方面需要注意符合一个年轻人的形象，咬字避免过于靠后，音色应保持清亮、活泼。不过《年轻姑娘应该懂得》的演唱具有一定的技术难点，处理咬字以及音色的过程中需要开启腔体，确保气息稳定。80～87小节为整个歌曲技术难度较高的一部分，其歌词坚定表明了女仆女权主义的立场，是情绪、气势高涨之处，因此该处咬字应重一点，要更加坚定，将气势拿出来。

（四）表演夸张化

咏叹调的表演与其他歌曲有所不同，比如艺术歌曲的演唱，咏叹调的演唱有具体的角色，因而在舞台表演时应该是非常夸张的，尽可能地去塑造一个较为鲜明的人物形象。黛丝皮娜这一角色的表演是非常夸张的，在练习过程中需要设计好演出过程中的肢体表演。《年輕姑娘应该懂得》这首咏叹调的歌词内容比较大胆，黛丝皮娜教女主人怎么得到男人的心，宣扬男女平等，并且观察两位女主人的反应，分析她们的内心活动。在乐曲即将完结时，重复那句“万岁，黛丝皮娜真像女皇”，这是黛丝皮娜一直在反复强调自己的女权主义思想，想要增强自己主张的说服力。故而，《年轻姑娘应该懂得》的动作设计应更加大胆一些，要有气势。13～15小节、17～19小节有两次“finger riso，finger pianti”，此时动作设计成首先打开双手，然后收拢，通过肢体表达欢笑至悲伤的转换。23～27小节步入小快板部分，速度加快，歌词越来越紧密。

三、演唱处理

（一）控制情感和戏剧张力

《年轻姑娘应该懂得》这首咏叹调的音域宽广，人物角色具有戏剧性色彩，所以需要演唱人员对作品的情感进行细腻处理。首段演唱过程中需要关注到角色身份，黛丝皮娜是一个女仆，其在制造谎言劝说女主人，因此演唱过程中语气应有狡猾、柔和的气息，将黛丝皮娜擅长花言巧语但是又顾及身份差异的情感充分表现出来。该旋律里面出现了多处六度大跳音音型，即歌词“假装欢笑，故作悲伤”位置，规定演唱人员在演唱过程中严格控制气息，提高气息把控能力。在学习演唱首段G音时，为有效刻画黛丝皮娜这一角色调皮的性情以及偷着开心的情绪，使G音更加圆润饱满，在演唱过程中应增强气息的支撑，发挥想象力，把自己看作气囊，演唱以前充分吸气，确保胸腔与横膈膜完全拓展，在节奏加快与慢慢变强的力度下，确保气口精准，在迅速吸气的过程中稳定好气息，开启腔体。呼吸过程中把控好速度，慢慢呼气，小腹需要带来一股支撑的力量，如此才不会造成唱高音的时候出现声音僵硬的问题，严格控制气息才可以确保音乐的线条感。

尽管第三乐段是第二乐段的变化重复，但是在情感上却是升华的状态，黛丝皮娜俨然是一副胜利者的姿态以及心境。对这一乐段进行分析可以发现，角色除去对自身的聪明表现出满意以外，还在诉说着内心的想法，不甘于女性低下的地位，不受封建社会体制所束缚，充满了对平等社会的向往与追求。演唱过程中需要掌握好角色内心活动，保持情绪递进，在保证声音通透的过程中需要充分演绎出第三乐段的情绪。

（二）呼吸的合理应用

《年轻姑娘应该懂得》的旋律是持续变化着的，并非一成不变的，而且该咏叹调还具备一定的跳跃性，故而演唱这首咏叹调的人需要注意到呼吸分配问题，合理调整呼吸力度，防止为获得某一种演唱效果任意控制呼吸速度和强度。《年轻姑娘应该懂得》A段为第一段，在这一乐段当中，黛丝皮娜好似经历了很多情感的高手，其故作高深，窥探着女主人的内心。在此需要确保乐曲的稳定性，严格把控呼吸速度，慢慢吸气、慢慢呼气，将下巴往回收，放松口腔肌肉，合理运用呼吸，保证声音是统一的。而在第14～15小节，有六度音程大跳，合理呼吸可以防止音高对呼吸状态造成不良影响，确保呼吸顺畅。B段为小快板，加快速度以后，气息深度变浅，演唱者需要严控呼吸速度，保持呼吸自然、顺畅、持续。弱拍音需要调整好呼吸速度，避免影响到声音质量。

演唱下行音节多的乐句需要确保呼吸流量，防止发生呼吸急促的现象。演唱人员需要控制好横膈膜肌肉的弹跳性，在演唱下行音阶的过程中避免快速把气息呼掉，需要把气息慢慢呼出来，防止歌词无法接上气息。第三乐段变化再现第二乐段，演唱人员在演唱过程中要关注到80～86小节，这是高潮部分，音域宽广，演唱人员需要把气息吸至丹田，张开两肋，让气息和声音构成对抗力，气息下沉，防止由于音域过高导致气息上浮，在演唱时把小字二组b加以滑音处理，如此可以确保气息得到有效控制，唱高音才可以更轻松。

87小节后为《年轻姑娘应该懂得》的最后一部分，其旋律越来越平稳，演唱人员在这时需要确保呼吸深度，放缓吸气速度并缓缓呼出，把每个字交代清楚。呼吸是咏叹调演唱的基础，呼吸应用不到位就会导致声音受到影响，因此需要演唱人员增强对呼吸的训练，在旋律当中有意识地控制呼吸强度和速度。

（三）表現语气语感

演唱过程中不管是速度掌控还是情感处理，均会牵涉到语气语感。在学习当中需要拿捏好歌唱语气语感。为了可以体现出角色情绪，拿到乐谱以后需要熟悉歌词，通过朗诵歌词训练语气语感，经过带有感情的朗诵体验角色心理活动，接着逐字逐句朗读，严格按照节奏进行朗诵，然后把朗诵的语气语感一字一句带入演唱当中。演唱时如果要用语感表现呈现出黛丝皮娜的角色形象，需要掌握好作品循序递进之感，从一开始的老练沉稳且不失活泼个性的劝说发展至后面话语的诱惑，声音状态应饱满，把黛丝皮娜的喜悦和骄傲，以及其成功说服两位女主人以后的满足感与成就感这一情绪充分表达出来。作品起初前奏较短，只有一个三拍的八度音程便进入了演唱，留给演唱人员的准备时间较短，在短暂的前奏开始响起来时，第一句需要准备好气口，“Una”这一弱起小节的语感需要掌握好柔弱中带有肯定自信的状态，“U”母音应饱满，同时具备空间感，使人感到故作深沉讲述自己的恋爱观的语感。附点节奏和歌词映衬，促进旋律往前发展，可以打造轻松的氛围，演唱过程中需要合理使用附点节奏的推动感，从而带动角色情绪表达。

（四）肢体语言与心理状态

声乐演唱过程中肢体语言是非常重要的一部分，可以使观众从视觉上充分享受音乐，对于歌唱者而言也是一种情感的传递，因此运用肢体语言能够增强演唱人员的艺术感染力。歌曲的歌唱是情感以及情绪的艺术，歌曲里面的情感表达主要是由肢体语言决定的。不同风格的音乐对应不同的动作，不同情绪和节奏的歌曲对应不同的肢体动作，观众只有在听觉、视觉的双重感受中才能体会到音乐的优美意境，同时传递真实的情感。在演唱过程中，身体动作是演唱者角色以及作品特征里面最为直观的一部分，不论是眼神还是动作，均可以吸引到观众。比如，进行《年轻姑娘应该懂得》演唱的过程中，需要带入角色的情感以及感受，使自己完全投入故事情节当中，接着肢体形态进入角色状态。歌唱艺术表演不应局限于水平较高的歌唱技术上，从而忽视了肢体动作的情绪与情感，否则表演者歌唱技术再高，也仅仅是没有灵魂的空壳，仅仅是歌曲演唱的机器。

具备好的心理素质，对演唱者而言尤其重要。在演唱当中歌手会出现程度不一的压力和紧张感，进而出现忘词、破音等情况，也就无法展现出演唱者的真实水平，因此需要学习怎么攻克怯场的问题，放轻松，放平心态。只有具备了良好的心理素质，打好基础，做好准备，多锻炼自己，才能积累到更多有价值的舞台经验。

（五）合理运用注意力

注意力的贯彻在声乐表演的整个过程中是非常重要的，如果注意力不能贯彻在声乐表演当中，就会导致歌曲的全面性与稳定性丧失，如此就表达不出歌曲真正想要表达的音乐语言。在正式进行咏叹调演唱的过程中，理应合理运用注意力的分配性以及稳定性。

所谓分配性，实际上就是对细节部分的把握。第一，把注意力放置于歌唱技巧上。呼吸应确保平稳流畅，共鸣腔体于演唱过程中可以完全开启，激发肌肉群，促使其构成肌肉记忆，全面发挥演唱技巧。第二，把注意力分配至歌词、旋律的记忆中。记忆的基础为注意力，演唱者只有将歌词和音乐旋律牢记在心，方可为再度创作打好基础，防止在舞台上发生歌词遗忘、旋律错误等情况。第三，关注情感表達。众所周知，所有歌曲均是情感上的一种表达，可是在实际演唱过程中关注情感表达的少之又少，大多数人的注意力在演唱技巧上，而非情感表达上，因此在演唱《年轻姑娘应该懂得》的时候需要关注情感表达，情感到位，人物形象也就更加丰满了，演唱也会更成功。第四，注意和钢琴伴奏完美配合，这样可以推动演唱情绪的发展。

注意力的稳定性是说人在某一时间内需要把注意力集中在某一事物上。演唱人员在正式进行演唱以前需要把自己完全沉浸在角色当中，并利用外部环境加以调整，如在环境安静的场景内通过舒缓心身的音乐安抚躁动的心，借助深呼吸、肌肉放松的方式消灭紧张感，让心情回归到平静，消除杂念，拥有积极的心态，保持情绪稳定，直至演唱完结。如果演唱人员的注意力无法稳定于演唱当中，会出现忘词、跑调等问题，为有效预防以上情况出现，需要集中注意力，消除心理负担，将演唱水平提高。

总体来说，在咏叹调《年轻姑娘应该懂得》当中运用注意力，可以让演唱人员充分注意到统筹兼顾的必要性，不但可以塑造出完美的角色形象，还可以提升演唱人员的演唱技巧和舞台驾驭能力，呈现出更加完美的音乐舞台表演。

四、结语

综上所述，在演唱咏叹调《年轻姑娘应该懂得》时，为了充分塑造角色形象，需要分别从气息、咬字、声音等方面进行分析，同时，还需要演唱人员在演唱过程中以情带声，把自己融入黛丝皮娜角色当中，如此才可以更好地进行演唱处理。

参考文献：

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