在商业与流量中“乘风破浪”

重木

当2020年《乘风破浪的姐姐》第一季出现时，观众们对这个邀请多位30岁以上的女艺人们一起竞争与合作，以求最终成团的节目颇具好感，加上受邀者中的许多女艺人大都功成名就，所以她们具有的自信也让这个原本就有极强娱乐性甚至可能出现狗血桥段的综艺有了不一样的味道。其中最重要的一点便是，让不同行业的女艺人们通过初次学习唱跳，来突破自己的舒适圈，而《乘风破浪的姐姐》第一季也确实让我们看到努力的女艺人们会有多拼。

除此之外，人们也通过这部综艺，讨论当下国内影视娱乐圈中的中年女性的事业处境，尤其是在一个偏爱少男少女、俊男美女的行业中，女性年龄的增长往往与其事业成反比。不同于男性演艺人员随着年龄增长依旧会拥有许多角色选择的机会，稍微年长的女性演艺人员所面对的角色选择往往十分有限，且大都有着强烈的刻板印象。也或因此，《乘风破浪的姐姐》目的之一便是打破这一窠臼，希望通过一个成团竞赛的综艺模式来展现这些姐姐们的才艺、自信与不断的努力和奋斗。

也正因此，《乘风破浪的姐姐》虽然饱受各种争议，却让观众看到了许多依旧在不断努力、寻求突破的女艺人。一个能引起观众普遍共鸣的点，便是影视综艺圈中的女艺人普遍比男艺人更加努力，且对自己的要求更“卷”。最直观的表现，便是对自身的形象管理。当30岁+的男艺人们开始发油发胖时，女艺人们依旧不得不精心管理自己的身材、形象和妆容。

這一现象，一方面具有普遍性，男女两性几乎在各行各业中都存在鲜明的形象管理差异，其背后隐藏着性别制度的操纵；另一方面却也再次显示出，女艺人们为了获得工作的机会需要付出加倍的努力和坚持。

无论是《乘风破浪的姐姐》第一季，还是2022年的《乘风破浪》以及当下正在播的《乘风2023》，其中最精彩的除了姐姐们不懈努力之后的舞台表演，还有她们日常的生活和聊天中所展现的一种更加自然且真实的状态：无论是女艺人在一起谈论自身的事业、家庭和育儿经验与故事，还是讨论对自己容貌的焦虑和置身于演艺事业中被观看的感觉，姐姐们都能对此产生强烈的共鸣，并且这样的经验往往是跨越文化差异而具有普遍性的。一种关于女性/艺人的处境，让她们即使曾经互不相识，也能感受和理解彼此。

在这些综艺中的女性友谊—如龚琳娜和日本歌手美依礼芽的友情—大都会突破节目脚本的框架，而透露出女性之间除了竞争（流行文化所热衷炒作的“雌竞”）之外，同样还有宝贵的相知相和。

无论是《乘风破浪的姐姐》还是《乘风2023》，它们都因其具有“脚本”而受到批评和嘲讽，而其背后也恰恰是当下我们几乎难以忽略的商业和流行文化的影响。对于一档综艺来说，他们希望“抓马”、狗血，由此才能带来流量和关注度，但就如2022年王心凌的异军突起，导致节目组的脚本彻底崩塌一样，这样的商业设计始终存在缝隙，而姐姐们虽然不能颠覆整个框架，但置身其中却也并非完全是提线木偶，反而往往因其具有的个性和反套路而引起观众的好感。

这或许就是当下娱乐、商业、流行文化与权力之间最真实的关系：彼此之间的纵横交错导致缝隙横生，对作为创造者参与其中的女艺人和观众而言，因自身积极的主体性能够改变和破坏那些被提前设定好的故事，可以创造一种新的可能性。恰恰是这些可能性，会为我们开启一个新的生活和想象空间，这或许才是值得我们为之“乘风破浪”的。