中国民间剪纸艺术在现代漆画创作中的应用研究

吴静

摘 要：本文主要以中国民间剪纸艺术在现代漆画创作中的应用研究为重点进行阐述，首先分析中国民间剪纸艺术的基本特征与民间剪纸艺术应用在现代漆画创作中的意义，其次从利用民间剪纸艺术，拓展漆画创作的表现形式；利用民间剪纸艺术，加快漆画创作的民族化特征转变；利用民间剪纸艺术，丰富漆画创作的表现手法几个方面深入说明并探讨现代漆画创作中应用中国民间剪纸艺术的相关思考，继而强化中国民间剪纸艺术以及现代漆画创作融合的效率，旨意在为相关研究提供参考资料。

关键词：民间剪纸艺术；现代漆画；创作思路

中图分类号：J213文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）11-00-03

关联漆画的历史变化过程以及漆画具备的包容性，全方位思考民间剪纸艺术表现的特征，能够了解的是漆画以及剪纸在题材的呈现手法上具备相似之处。不管是创作模式，或者文化韵味的彰显，民间剪纸艺术应用在现代化漆画创作中都充当漆画艺术转变的创新点，还是民族文化传承的艺术。在人们审美观念表现出多元化发展趋势的背景下，我国民间剪纸艺术以及现代漆画艺术之间的巧妙融合，不只是能够存在于创作方式上，还存在于剪纸艺术的形象呈现上，给漆画艺术的内涵挖掘提供较多条件。针对民间剪纸艺术如何应用在现代漆画创作中，以下是笔者进行的具体研究。

一、中国民间剪纸艺术的基本特征

民间剪纸艺术是民间艺术的一种体现，经过世代相传具有多年的历史，在我国的各个地区中，此种剪纸艺术在不断传承和发展，体现出传统的生存模式，可以说民间剪纸艺术是具备地区性的审美艺术[1]。比如南方区域，是我国民间剪纸的重点地区，包含长江流域以及以南区域的汉族和少数民族打造出丰富的民间文化。在地理位置以及气候环境的作用下，南方地区的人民在生活方面更加体现出多样性，居住着相关的少数人民，让南方区域的历史文化逐步体现出多元化的变化趋势。南方区域的民间剪纸艺术，是民族文化之间沟通的产物，存在着一定分析的作用。北方区域的剪纸风格是截然不同的，具有一定的雄壮特征和淳朴特征，特别是山东地区的民间剪纸和河北地区的民间剪纸以及吉林地区的民间剪纸。山东剪纸围绕造型风格的划分，有豪放的剪纸风格、精巧的剪纸风格，和黄河流域的其他区域相比，山东地区的剪纸风格更具美感，结合当地的剪纸表现形式，尤其是窗越式的特征，利用窗户的形状剪出条形，之后张贴在窗户上形成全新的纹样[2]。民间剪纸艺术并不会受到时间和空间的制约，创作剪纸艺术是和人们平时的生活密切相连的，然而并不是对日常生活进行基本描绘，而是把人民对生活的热爱之情进行大范围传播。由于不同区域的民俗习惯以及地理条件是存在差异的，因此形成了特色性的剪纸风格，创作出了地方性的优秀作品。在此阶段，制作工具唾手可得，因此剪纸艺术可以在民间得到大范围流传。

二、现代漆画创作现状

漆画源于漆器，漆器拥有7000多年的历史，其从立体转向平面的时间不长。20世纪30年代以来，不少工艺美术家开始在漆画上进行探索；60年代越南磨漆画在中国进行展览，对中国的一部分艺术家产生了影响；70年代后，一些工艺家、美术家才开始把漆画当作画面来对待；一直到20世纪80年代，漆画才作为独立画种存在，陈立德先生的《皓月红烛》（见图1）是第一幅在全国美展斩获金奖的漆画作品。

如今，从事现代漆画创作的队伍愈发壮大，最为突出的是福建漆画创作，无论从数量、种类、题材上都居于国内领先水准。同时，北京、江苏、江西、广州、重庆等地，在漆画创作中也都有比较重要的意义。央美的乔十光继承和发扬了中国传统漆画技艺，融会现代材料和制作工艺，开创了中国现当代漆画艺术新风；江西漆画开山鼻祖陈圣谋，在传统与创新中进行多方面研究，最终使江西的漆画形式多样、抒情而又优美；川美的陈恩深教授，带领他的学生，在漆画构图和材料上进行了创新：聚氨酯漆、钨丝、解构、重构等，使漆画的创作内容更加丰富；江苏的吴可人教授，具有兢兢业业的创作精神，其笔下的百合花等静物题材的漆画作品在漆画史上也留下了浓厚的笔墨。老一辈的艺术家，使现代漆画创作风格多样，新生代的力量也是不容小觑的：广州的李伦，让漆语、漆艺与漆性三位一体，利用符号创作画面，表达当下精神；上海的金晖，将“器”与“画”相结合，构建了“道”“气”“象”的审美体系；福建的苏国伟，努力构建“艳而不厌、繁而不烦”的画面美学效果……

三、民间剪纸艺术应用在现代漆画创作中的意义

我国的民间剪纸艺术在具体表现上，即表现事物主张形似的特征，表达对象丰富化设计，表意重要于表形。漆画创作和民间剪纸艺术存在相同的韵味，即促进表意。在春节时进行倒福字的剪裁，寓意送福气；婚庆张贴双喜或者鸳鸯，寓意喜结连理，相关的现象都凸显群众生活情趣。

漆画的创作发展困境主要是唯美主义，在多个漆画创作艺术品中，都凸显出极强的装饰风格[3]。后续的进展中，漆画以传承技法为前提，直接和审美思想结合起来，探索了全新的表现模式与创作模式。即便在创作漆画阶段保存着装饰感的工艺，可装饰感有所淡化，被众人熟知的是漆画语言。如我国漆画，延伸平面代表空间，对多种多样的材料加以协调利用，尤其是化学漆以及大漆的使用，带给群众丰富的视觉感，这样漆画的创作体现出全面性以及独立性，构建无与伦比的艺术呈现效果。日前，非物质文化遗产一方面作为民族精神的宣传媒介，另一方面作为传统文化的重点象征，更是民间剪纸艺术的“申遗”标志，在国家大力扶持下，剪纸艺术会得到深层次的弘扬与推广。

良好的民间剪纸艺术，不应该只是具备装饰性，体现匀称的画面结构，还应该在线条运用上引进变形装饰手法或者叠映装饰手法，在民间剪纸艺术和漆画创作互相融合的阶段，对应的题材以及内容表达会比较惊人，就算是两者在造型层面有着媒介运用形式的差异性，可彼此之间互相依存，对群众产生极强的感召力与影响力。可以说，民间剪纸艺术是劳动者自主创造的，还是人们表达自身情感的模式，更是人们对客观事物寄托美好向往的传递模式[4]。现代化的漆画创作艺术品，从一定程度上包含了創作者独特的目光，利用漆画创作表明创作者的心中所想。民间剪纸艺术与漆画创作之间都强调美的传承，均凸显精神创造的优势。两者的主题选择均和人们的平时生活息息相关，借助客观事物传递创作者的主观感受，也是审美趣味以及身心合为一体的重点创造。创造阶段，按照象征性的手段打造独具民族内涵的物品，由此把民间剪纸艺术以及漆画创作结合起来，是具有十分重要现实价值的。

值得一提的是，许多新生代的漆画家在努力进行创新。青年漆艺家吴观真的作品，以麻布为底，打造存在透视感的漆画作品，其作品在灯光的加持下，更加熠熠生辉。香奈儿品牌还与其进行合作，邀请他的作品作为展厅的背景进行布展，在漆画作品的衬托下，其商品价值也得到了大大的提升（见图2）。

四、现代漆画创作中应用中国民间剪纸艺术的相关思考

把漆画创作和民间剪纸艺术进行结合，两者融合的关键点应该体现创新之处，传统的研究漆画创作，应该关注多个阶段创作理念的运用，研究多个流派传承民间剪纸艺术的风格，巧妙地把漆画创作和剪纸艺术结合起来，增添现代漆画创作的色彩。要想巧妙地融合漆画创作与民间剪纸艺术，可以通过几个方面加以实现。

（一）利用民间剪纸艺术，拓展漆画创作的表现形式

在漆画创作中，相关人员需要及时融入民间剪纸艺术，包含夸张技法和镂空造型等，对漆画创作的形式进行拓展，彰显漆画艺术自身的审美特征以及民族特征。这样在拓展漆画创作形式之后，给漆画创作带来了全新的生机与活力，让漆画创作的发展道路更为广泛。比如，民间剪纸艺术涉及锯齿以及月牙儿的形式，的确“万剪不断”充分表明剪与刻之间是体现截然不同成效的，第一种是镂空情况，第二種是勾连情况[5]。民间剪纸艺术的应用，可引入锯齿与月牙儿的形式，通过锯齿的长短与疏密特点，实现树叶或者花朵的雕刻。两种表现形式的交错运用能够更多地赋予漆画创作生命力与活力，继而实现民间剪纸艺术中质、量以及结构运用在漆画创作中的转移目的。

（二）利用民间剪纸艺术，加快漆画创作的民族化特征转变

我国是一个历史悠久的文明古国，对应的文化也是博大精深的。我国拥有诸多少数民族，每一个民族的文化都有其特征。民间剪纸艺术运用在漆画创作中，这是可以充分凸显传统艺术特征的方式。现阶段，民间剪纸艺人存在于世界的各个角落，立足于民间剪纸艺术的发展情况，发展的范围不小于任何一种艺术形式，在不相同区域的人文条件作用下，剪纸艺人可以表现出独特的风格，我国的民间剪纸艺术体现出深厚的文化韵味，在现代漆画创作中融入民间剪纸艺术有助于漆画发展。相关人员对剪纸艺术进行拓展研究，依据特殊的视角找到民间剪纸艺术应用在漆画创作中的关键之处，让漆画创作拥有民族化的发展条件，展现理性思维以及文化韵味。

（三）利用民间剪纸艺术，丰富漆画创作的表现手法

把民间剪纸艺术和漆画创作融合起来，并不是单纯地在漆画创作中增添剪纸纹样，此种添加方式是有效地融合两者。利用民间剪纸艺术丰富漆画创作的表现形式，如夸张技法和意向造型法，对应的剪纸艺术都能够被灵活地运用在漆画创作中，这也是漆画艺术革新创造的起点[6]。现阶段的社会发展，物质以及精神天平有所失衡，将民间剪纸艺术作用于漆画创作中，本质上是时代不断进步的必然产物。把民间剪纸艺术和漆画创作巧妙结合，关联科学技术丰富人们自身的情感，创造存在乡土气息且具备个性化的珍品，能够促进漆画艺术魅力的全方位绽放。

五、结束语

开展中国民间剪纸艺术运用在现代漆画创作中的相关研究课题存在重要意义，民间剪纸艺术已经广为流传，那么在后续漆画创作与发展中，应巧妙地融入民间剪纸艺术，采取科学的手段实现两者的融合。应时刻了解——创新作为传承的最终目的，而传承作为创新的前提条件，在民间剪纸艺术与漆画艺术的传承上，应兼顾两者各自的特色，推动国家艺术文化事业的建设进程。

参考文献：

[1]朱广军.中国民间剪纸艺术的传承与发展探讨[J].收藏与投资，2021，12（08）：176-177.

[2]吴玥.浅析中国民间传统剪纸艺术的空间构成[J].华东纸业，2021，51（04）：37-40.

[3]杨加文.罩明髹饰技法在现代漆画创作中的拓展运用[D].太原理工大学，2021.

[4]贺平.简论民间剪纸艺术与民俗文化的映射[J].艺术品鉴，2021（18）：49-50.

[5]孙晓宇.新时代背景下中国民间剪纸艺术与服装设计融合创新研究[J].艺术工作，2021（03）：101-104.

[6]张晓雁.民间剪纸艺术在当代漆画中的应用[J].艺术品鉴，2018（29）：190-191+245.