琵琶的特殊演奏技巧与音效在音乐作品中的音响效果及表现

匡泓霖

摘 要：琵琶是中国传统弹拨乐器中必不可少的一部分，它的技巧丰富多样，有左手的变化，有右手的指法，还有许多需要左右手配合的指法技巧。现在有许多琵琶音乐作品以及影视游戏配乐中不光运用了传统琵琶技巧，还运用了越来越多的琵琶特殊技巧与音效。如何能够将这些令人眼花缭乱的技法恰如其分地运用到现在各类音乐作品中，以及了解在什么时候运用这些技巧与音效最佳，是作曲家以及演奏者需要考虑的一道难题。

关键词：特殊技巧；特殊音效；音响效果；音乐表现

中图分类号：J632文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）11-00-03

有学者提到“琵琶允文允武，如侠客一般存在[1]”，琵琶作为弹拨乐器，其音色既有“大珠小珠落玉盘”的清脆透亮之声，也有大弦嘈嘈切切的英雄气势感，《琵琶行》中这样的描绘所对应的是琵琶最基本的技法：弹挑、轮指以及扫弦等。现在随着时代的发展以及人们创新意识的增强，琵琶的许多新技法、新音色在独奏、协奏甚至在室内乐中得到广泛的运用。下文将列举几种现在在各类音乐中常见的琵琶特殊的技法、音效，以及一些创新的手法技法，说明并阐述这些技巧的音响效果、音乐表现以及使用方式等相关问题。

一、特殊技巧与音色在琵琶演奏中的运用

琵琶乐曲在不断的发展中，既承载着对传统精华的传承，也进行了创新与改良。琵琶的表现力非常丰富，演奏技法多变且有着极大的创新与发展空间。现在越来越多的现代音乐作品与影视配乐等音乐创作中开始使用琵琶的特殊技巧来满足作曲家或者演奏者对于创作的想象与设计需求。

这些特殊的技巧，每一种都有着自己独特的音响效果，作曲家将这些技法放入音乐灵感与创新思维中，依托乐曲展現出来，使琵琶的音色与表现力更具有多样性。现代音乐作品中绞弦、摘音、虚按等越来越多的特殊演奏技巧受到了作曲家的青睐。绞弦似金戈铁马之声，弦与弦之间的碰撞、摩擦迸发出强烈的金属声；摘音清脆透亮，有活泼跳跃之感；虚按音色沉闷，与实音形成鲜明对比……乐曲中这些特殊音效的出现，常会让人有眼前一亮、耳目一新之感。作曲家经过精巧构思，将这些特殊音色融入乐曲创作中，演奏者将这些带有鲜明琵琶特色的特殊技巧在演奏中进行恰当的融合，这将使作品得以更好的呈现。

二、琵琶特殊技法及音乐表现分析

（一）绞弦

绞弦是通过左手横向推拉弦使琴弦重叠，用相邻两根弦进行绞弦，右手通过弹挑或轮指弹奏发出的一种金属碰撞的声音，这种音响效果没有明确的音高。

虽然绞弦的音高没有太大的区别，但是在不同的品位上有音色的区别。当左手在一把位至二把位按绞弦的时候，音色会比较浑厚，在三把位以上的部分绞弦，因为弦的振动不够充分，音色会很尖锐。绞弦的音响效果类似金戈铁马相撞，亦有敲锣打鼓的热闹之感。这种技巧通常在武曲或者较为活泼热闹的乐曲中呈现，来模仿金属碰撞的声音。例如《龙船》中有一段就用有节奏的绞弦来表现端午节锣鼓齐响、人们欢快划龙舟的热闹景象（见谱例1）。

绞弦同时又可与琵琶常用的左手技巧“推拉”一起使用，这种情况一般多用于琵琶武曲，或是一些比较激烈的乐曲与影视作品中古装打斗片段的配乐中。例如，琵琶武曲《十面埋伏》中九里山大战这一段，绞弦与推拉的混合运用就很充分。刚开始是用绞弦与双弹表现出战争的激烈场面，后来在绞弦的基础上加上推拉音，伴随着有力的双轮与扫弦，将战场上战马嘶吼、刀刃相撞的感觉表现得活灵活现，画面感极强。再如由谭盾老师作曲，王者荣耀的游戏配乐《马超·琵琶神-五虎上将》中也有绞弦技巧的体现，同样用来表现战争的紧张感。

绞弦通常会在一弦二弦进行，这是因为一弦是钢丝弦，在与二弦配合使用中金属感会更强，更像刀剑相碰的声音，越细的弦越明亮，越粗的弦越低沉。当然，也可以有其他弦的组合，如刘德海老师的《昭陵六骏》就将四根弦两两相绞，配上满轮与扫弦，那种战马嘶吼奔驰的画面更加具象地在我们眼前展开。

现在许多演奏者还在绞弦的基础上有了不同的创新，以往我们在演奏绞弦的时候会在左手按音的下方进行演奏，现在为了追求与发现更为奇特的音色，有时候右手会在左手绞弦的位置上方进行演奏，左手的位置不同，右手所弹出的音响效果不同，左手与右手越靠近，音色越清晰[2]。

（二）虚按

虚按是左手一种特殊的按音演奏技法，能产生短促的闷音或者泛音的效果，音色听起来闷闷的，余音很短，几乎没有。虚按在记谱上是直接用文字标出。

其方法就是在本该实按的品上轻轻地触碰，不完全按下去，使手指轻放在琴弦上，但不与品相接触。这个技法在吉他的扫弦中运用得比较多，声音效果呈现出短促的、闷闷的、戛然而止的感觉。现在有演奏者在琵琶的演奏上借鉴吉他的这个手法，多运用于改编的流行音乐中。像现在网络上流行的《逃亡列车》就是琵琶与流行结合、具有摇滚风格的乐曲，其中就运用到了虚按技巧，目的是来模仿吉他扫弦声，使发音达到短促、沉闷的效果。琵琶大师刘德海先生创作的琵琶现代作品《童年》中也大量使用了虚按的技巧，与之前模仿吉他扫弦不同，这里的虚按是通过快速的弹挑过弦来实现的，发出持续不断的、闷闷的又具有颗粒感的声音，通过虚按平按下行，渐渐过渡到泛音，接着往实音过渡。这里刘德海先生是想要表现胎儿在母亲肚子里胎动的声音，虚按的声音虽然比较小，但是能够非常生动地表现出来（见谱例2）。

（三）摘音

摘音是指用右手的大拇指抵在弦上，通过食指弹奏发出的声音。这样的声音无具体的音高，而是根据大拇指抵弦的位置不同会有音高的差异，并且这样的音高差异变化幅度有限。

摘音的颗粒性强，在一弦上发出的声音清脆透亮，在乐曲中极具辨识度，是琵琶乐曲中的常用技巧。古曲《陈隋》中通过在三四弦使用摘音，模仿禅院敲打木鱼的声响，加上打带音同时出现，使音乐中有了音高的体现，巧妙地将二者结合，渲染出一种古朴、宁静的色彩（见谱例3）。

琵琶协奏曲《福吉天长》以及天姿国乐乐团的改编曲目《太阳出来喜洋洋》中，摘音扮演着打击乐的角色。《福吉天长》中的摘音音效与节奏就像天津快板一样，伴着民族管弦乐的旋律，表现出一种浓浓的北方风味。摘音的演奏无法过快，乐曲使用中速的摘音，伴随着左手快速的滑弦，让音乐的韵味十足。《太阳出来喜洋洋》中的摘音是与绞弦、弹挑一起出现的，表现出四川人爱热闹、在街上摆龙门阵的场景。《龙船》中绞弦与摘音的结合，一动一静，一个热闹一个清脆，就像锣鼓与木鱼的互动，给乐曲增添了不少的趣味性。

再如电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中的影视配乐《闹剧》与《尴尬》这两个小片段中，也有琵琶摘音的出現。这里的摘音伴随着节奏的停顿出现，既有出其不意，又有些活泼可爱，加上箫与二胡的旋律线条与琵琶的颗粒感相结合，令人记忆深刻。

（四）快速滑动的琶音

琵琶的琶音在各类音乐中运用得非常广泛，这里所提到的琶音是通过左手快速的在品上滑动做出快速音阶琶音式的跑句，发出一连串音阶效果的音效，通常右手使用轮指或扫弦，左手从上往下，或者从下往上地滑动，可以是一根弦，也可以是多根弦。

琵琶曲《草原小姐妹》中的第二乐章就有这样的表现，通过快速的滑动模仿风声呼啸的效果，从刚开始的两根弦到后面的三根弦，甚至四根弦一起滑动，体现出暴风雨的猛烈，渲染出紧张的气氛（见谱例4）。

影视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中的配乐《诙谐》与《凶中带傻—王氏》都选用琵琶作为主体，衬托表现主人公明兰的性格特征以及周围环境事物的变化，其中频繁运用快速滑动的琶音穿插在弹挑中间，有种欢快、活泼、诙谐、幽默的喜剧色彩。向上滑动音调越低，向下滑动音调越高，这样的音效就像是一个问答句，给人以无穷的回味与想象。再如游戏配乐《剑网三——侠骨山河》以及《三国》大型原创音乐专辑中的琵琶部分都有用到不同速度的快速滑弦琶音。

琵琶协奏曲《福吉天长》中也运用了不同的弦上不同的音高之间的快速滑音，做出像很多人在交流对话的音效，同时伴有摘音的出现，描绘出大家拿着快板相互比拼、逗趣的场面。这里的滑音没有《草原小姐妹》中的快速滑音那样绵长连贯，也没有影视剧配乐那样带有浓厚的喜剧色彩，这些短促的滑音更为古灵精怪，更加活泼跳跃，用来表现热热闹闹的聊天场面别有一番风味。

（五）弱音演奏与在左手按音品上的弹挑

弱音演奏与在左手按音品上的弹挑有许多相似之处。

弱音演奏是用右手小指抵住或按住弦根，加上食指与大拇指演奏弹挑或滚奏。这种技法通常在相邻的一弦、二弦上使用。弱音演奏在记谱上是直接用文字标出的。

在左手按音品上的弹挑，这个技巧正好与我们平时所见到的弹挑位置相反。在按弦处的品上弹挑时，左手越往下按音音调越低，左手越往上按音音调越高，按音的音高顺序与平常的弹法完全相反。

将这两种演奏技法放在一起分析是因为这两个技法所产生的音效都像是新疆、西域风格的乐器弹奏产生的音效。例如，在《春蚕》中就有一大段的旋律运用的是弱音演奏的技巧，模仿维吾尔族的弹拨乐器热瓦普与冬不拉。琵琶弱音演奏所发出的声音闷闷的，与这两个乐器尤为相似，加上重音的变化与揉弦的运用，乐曲韵味十足，有着浓浓的新疆韵味（见谱例5）。

在姜莹的室内乐作品《敦煌》中，开头就运用了在左手按音品上弹挑的技法，这种音效就像印度的西塔尔琴一样，充满异域风情，伴随着笛子与二胡的长音，沙漠、西域的画卷在听众眼前徐徐展开，惟妙惟肖，神秘感十足。这个技法的音效虽然是模仿西塔尔琴，但中间还夹杂着琵琶本身的音色与气质。这个技法的观赏性强，能为演奏增光添彩。

三、琵琶特殊技法与音效的艺术价值

在近几年的琵琶新作品中，特殊创新的技巧与音效得到了越来越多的使用，同时也有更多的作曲家与演奏者在深层次地挖掘琵琶音效的可能性，这些琵琶特殊的技法触动了作曲家与演奏者的灵感。用绞弦来描绘战争的紧张氛围与激烈的战斗场面；虚按让琵琶模仿自然的声音更加活灵活现；弱音演奏将琵琶与新疆的一些民族性与地域性的元素联系得更紧密；快速滑动的琶音在影视作品的配乐中为乐曲增光添彩，更加富有趣味性……这些技巧巧妙地穿插运用在乐曲中，使乐曲更加灵动，许多特色音效往往出其不意，让听众更具有新鲜感，让琵琶作品魅力十足，让我们的传统艺术在现代社会与现代音乐中更加生机勃勃。

四、结束语

琵琶的多姿多彩、变化多样造就了它独特的一面，琵琶除去左手行韵外，右手的丰富技巧更是令人侧目。作为民族弹拨乐中必不缺少的一部分，琵琶有着最复杂的指法，但却依然刚柔兼备、有骨有肉。不同的指法与弹法适用于不同的乐曲风格，呈现出不同的音乐效果。本文仅选取了几种特殊技法进行技巧、音响效果与音乐表现的分析，希望越来越多的乐曲能有琵琶元素、琵琶音效的呈现，也希望作曲家以及演奏家多挖掘创新的技法与音色，让音乐更加饱满，使听众耳目一新。

参考文献：

[1]林谷芳，宛然如真——中国乐器的生命性[M].北京：北京大学出版社，2016.

[2]林谷芳，谛观有情——中国音乐的传世经典[M].北京：昆仑出版社，1998.