《疯狂的赛车》：黑色喜剧中的暴力美学研究

摘要：电影《疯狂的赛车》是宁浩导演的“疯狂三部曲”之一，延续了其一贯的“宁式喜剧”风格，展现出黑色幽默下的暴力美学特征。影片极具喜剧张力，将现实社会中的矛盾冲突通过诙谐戏谑的手法表现出来，凸显其悲情内核。宁浩导演用其独特的视听语言、巧妙的情节设置及幽默的人物形象，增强了影片的感染力与视觉冲击力，将暴力美学应用到了极致，给观众带来了一次完美的视听体验。文章主要对《疯狂的赛车》这部标准黑色喜剧中的暴力美学进行研究。

关键词：《疯狂的赛车》；黑色喜剧；暴力美学；宁浩

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）01-0-03

0 引言

宁浩作为中国第六代导演之一，有独特的个性特点，其代表作“疯狂三部曲”——《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《疯狂外星人》，延续了他的暴力美学风格。暴力在现实生活中令人望而生畏，而其与电影碰撞，却在艺术领域生出了一种独特的美感。电影《疯狂的赛车》故事情节跌宕，充满幽默感，各种夸张、戏谑的表现手法使影片极具戏剧性和观赏价值，给观众一种荒诞不经的感受。

1 叙事策略体现的暴力

电影《疯狂的赛车》采用了一种新颖别致的叙事策略，由多线叙事转为单线叙事，分别从主人公耿浩、奸商李法拉、杀手兄弟和黑帮团体的视角出发，四条故事线并行，随着剧情的发展逐渐交汇。这样的叙事策略有利于拓展影片的信息量，加快影片的节奏，带给观众强烈的视觉冲击力，使人的神经始终保持在紧绷状态。影片中最主要的人物是骑行运动员耿浩，在开场的比赛中，耿浩以0.01秒的差距遗憾输给了第一名，获得了银牌，在比赛的间隙，稀里糊涂的耿浩被自称法拉力集团经理的李法拉拽到一旁，并被其连哄带骗地喝下法拉力公司的产品“肾白银”，助其拍摄广告片。然而，耿浩喝下的这瓶含有不明物质的饮料中有比赛禁止使用的兴奋剂，这导致耿浩接下来的尿检报告结果呈阳性，被终身禁赛。耿浩的师傅得知此事后愤怒不已，结果因情绪激动引发脑血栓，身体瘫痪，为了养活自己和师傅，耿浩只好靠开冷冻车运送海鲜而维持生计。有一天，师傅在电视上看到生产假冒产品的奸商李法拉还在猖狂地向观众推销自家的产品“超男人”，愤怒到了极点，于是哆哆嗦嗦地站起身，却不幸从楼梯上摔落身亡。伤心不已的耿浩准备安葬师傅，但受制于高昂的安葬费，于是决定向李法拉索要赔偿，未曾想竟意外被牵扯进一起大型的黑帮交易案件，由此发生了一系列啼笑皆非又令人动容的故事。

电影《疯狂的赛车》在叙事的同时兼顾对暴力美学的应用，使写实的影片更具艺术价值。影片中设置了许多暴力的情节，在耿浩想安葬师傅时，另一条故事线里唯利是图的李法拉找到杀手谋杀自己的妻子，妻子急中生智，开出更高的价格，成功收买了杀手反杀李法拉。与此同时，在影片的第三条故事线里，两个黑帮组织在交易过程中因路过的警车产生误会，展开枪战。此类暴力情节的设置为影片营造了紧张刺激的氛围，不仅让观众获得了感官刺激，更满足了观众在精神上对暴力美学的需求，在潜意识里产生共鸣。

在处理不同的叙事线索方面，导演采用了陌生化手法。所谓陌生化，就是通过创造性的颠覆，将熟悉的东西变得陌生，从而增强作品的新鲜感［1］。电影《疯狂的赛车》采用交叉蒙太奇的叙事手法，在各条线索交织展开的同时兼顾合理性，影片情节极具偶然性，既独立又紧密相连，增强了影片整体的喜剧效果。

毒贩阿泰在交易的混战中侥幸逃脱，为躲避路过的警察随手换上了李法拉的衣服，被赶来的杀手错认成李法拉绑在冷冻车里。临到动手时，两个杀手谁都不忍心下手，于是便往衣服上戳了几个洞涂上鲜血向李法拉的妻子交差，正当二人即将蒙混过关时，李法拉回到了家，最终真相大白。李法拉夫妻二人大打出手，叫价也水涨船高，一旁的杀手目瞪口呆，反而开始劝架，甚至在回家途中产生恐婚的想法。当匆忙回到冷冻车的二人打开车门时，被绑的阿泰早已被冻成冰雕，手还保持着开门的姿势。而另一边，夫妻之间的战争仍在继续，瘦弱的李法拉显然不是妻子的对手，忍无可忍之下拿起了水果刀，妻子情绪激动，脚下一滑，撞向刀尖意外身亡。这部分情节的设置颇具戏剧性，用轻松玩笑的手法将现实生活中的矛盾冲突展现出来，打斗等暴力元素的添加更是充分调动了观众的情绪，凸显了影片的幽默感。

2 人物形象塑造的暴力

暴力美学善用爆发式的、激烈的画面给观众带来强烈的视觉刺激，除了情节设置及叙事策略选择方面，人物形象的塑造可以达到同样的效果。影片中暴力的人設无处不在，而导致人物行为暴力的前提便是人物动机的暴力。两个杀手再次前来勒索李法拉，不料却看到李法拉伪造现场的全过程，二人并没有与李法拉和谈，而是直接打晕李法拉，并将其捆绑在椅子上。阴差阳错发现阿泰遗留在李法拉车里的毒品时，二人见钱眼开，对李法拉进行逼问，一无所知的李法拉让杀手逐渐失去耐心，于是杀手抓起一条虫子让李法拉吞了进去。在另一条线中，黑帮老大根据杀手二人的座机号码查到了李法拉的住址，带着一帮人气势汹汹地赶来，小弟掏出打火机，却不小心点燃了李法拉屋内充斥的大量煤气，引发剧烈爆炸。而被李法拉打晕扔在马路上的耿浩在天亮时终于被人叫醒，面对警察的提问，他首先想到的不是怎么解释，而是快速逃走，也因此坐实了逃犯的罪名。

由此可见，人物动作行为的发生以及故事情节的发展，都是由人物暴力的动机产生的。杀手二人的目的是绑架李法拉以勒索钱财，因此他们从没想过与李法拉好好商量，而是直接采取暴力行动；黑帮老大误以为杀手二人是本地帮会的人，假意答应二人“一手交钱，一手拿货”，实际上想劫财劫货，这才冲动地闯入李法拉家中，最终酿成悲剧；影片中的正面人物耿浩，未曾做错任何事，但面对警察的质疑，还是选择逃跑；而两个小警察则是一心想着办大案立大功，没有调查清楚真相，便一口咬定耿浩就是真正的嫌疑人，对其紧追不舍。影片中的人物虽性格各不相同，但由于动机都较为直接粗暴，因此整部影片营造出一种暴躁的氛围，由此可以看出导演宁浩在影片中对暴力美学的极致运用。

除人物动机的暴力外，在电影《疯狂的赛车》中，人物的性格同样暴力。主人公耿浩由黄渤饰演，其长相很有特色，演技浮夸搞笑，高度契合影片中主人公的性格。耿浩要分别与李法拉、两个杀手，以及毒贩三大派系斡旋，每条线索不同，却又阴差阳错地衔接在一起，互相牵制与羁绊。身为前骑行运动员的耿浩虽然机智灵敏，但性格冲动急躁、欠缺考虑，行为直接粗暴。在李法拉误杀妻子的第二天，耿浩前来向李法拉索要师傅的安葬费，一进门便拿着一根擀面杖直指李法拉，随后便将擀面杖扔在桌子上，扬言让李法拉打自己一顿换取赔偿费。这耿直的举动让李法拉灵机一动，他对耿浩格外客气，爽快地答应了所有的要求，顺势将果盘递给耿浩，粗枝大叶的耿浩不疑有诈，毫无戒心地在水果刀上留下了自己的指纹，直接将自己卷入这场命案当中。奸商李法拉的人物形象同样暴力血腥，即使是对自己也毫不留情，耿浩走后，李法拉决定将这一切栽赃给他，于是拿起水果刀捅了自己一刀，又在妻子的尸体上补了一刀，从而伪造犯罪现场。暴力的场面给观众带来了刺激的体验，观众仿佛也能体会到李法拉身上的痛感，这不仅满足了观众内心隐含的欲望，更体现出疯狂主题下人物疯狂的行为。

影片追求一种“以丑为美”的风格，人物常以邋遢不堪、鼻青脸肿的形象出现，周围的环境也较为脏乱差。同时，在人物对话上，运用大量山西各地方言，这一切接地气的精巧构思都是为了增强影片的喜剧效果，突出幽默感，使影片中的小人物看上去更加滑稽倒霉、荒诞可笑，从而凸显影片的悲情内核。

3 视听语言强化的暴力

在电影《疯狂的赛车》中，导演运用了大量的视听语言来营造气氛，体现暴力美学。首先是音乐的选择，每条故事线都有相应疯狂又无厘头的配乐。例如，在李法拉误杀妻子时，背景音乐选用了老上海的《百媚千娇》，舒缓温柔的音乐与此刻杀人的紧张氛围形成了强烈的对比，看上去更像是吵架的夫妻二人要相拥和好一般，歌词“百媚千娇，让我六神出窍，魂儿都丢掉”也暗示了李法拉的惊慌失措，使配乐发挥了叙事和塑造人物的双重功能，为暴力的场面增添了一丝艺术气息。在耿浩成功拿到赔偿费又讨回了自己的货车时，他兴高采烈地哼唱着《双截棍》，完全没有意识到危险已经悄然降临在自己头上，这体现出耿浩天真耿直的性格特征，也让观众不由得为他捏了把冷汗。当黑帮老大带人闯进李法拉家中时，小弟无意点燃打火机，这时的背景音乐选择了优美的闽南歌曲，观众的心情刚刚得到放松，紧接着巨大的爆炸声响起，增强了暴力场面带来的感官冲击。

电影色彩是电影表情达意的重要载体，除了增强影片的审美效果外，还兼具叙事功能与象征意义。不论是黑白胶片时代，还是现今的彩色电影时代，色彩始终是电影艺术的构成要素之一，它不仅是客观现实的展现，更是导演主观性的表达。因此，所有导演在进行暴力美学设计的过程中，都无法忽视色彩的作用［2］。另外，影片还运用了明暗色彩对比的手法，以渲染紧张刺激的氛围。例如，影片开场耿浩的比赛和结尾耿浩与黑帮老大的周旋都以黄色为主色调，给人激烈尖锐的感觉，加剧了相关场面的焦灼感，同时带给观众梦境一般的感受，首尾呼应，似乎发生的啼笑皆非的故事只是一场梦。而在耿浩尿检呈阳性被冤枉终身禁赛，师傅在暴雨中求人无果无奈给人下跪时，整个画面的基调都是暗淡的冷色调，展现出人物内心的伤感绝望。多重色彩的运用，使影片更具艺术韵味，淋漓尽致地表现了现实社会中底层人物的挣扎与内心复杂的情绪。

恰当使用道具也能推动故事发展，在电影《疯狂的赛车》中，有很多道具都被当作线索，或是人物暴力行为的工具，为后面的故事情节作铺垫。影片的情节不断朝着无厘头的方向发展，但贯穿全片的始终是主人公耿浩的初心。面对警察的穷追不舍，耿浩混进体育场成为即将开赛的一名成员，看似是为了逃命，实则是在弥补多年前与冠军失之交臂的遗憾。这时四条线索汇聚在一起，耿浩在前比赛，黑帮老大、两个杀手与警察紧随其后，耿浩逃至一个隧道内，追来的黑帮老大不由分说向耿浩开了一枪，而这一枪恰巧打在了耿浩的银牌上。这一处实现了影片情感的升华，曾经的耿浩对这块奖牌十分不屑，甚至拿他作为饭店的招牌，而如今的危急关头，它却救了耿浩一命。和黑帮老大扭打在一起的耿浩趁其不备用自行车座砸晕了他，在影片开场时，自行车座是毒贩用来藏匿毒品的工具，如今却成了他自己的催命符。骑着电瓶车狂奔的李法拉在山洞内被阿泰的尸体吓了一跳，紧急刹车时发现电瓶车早已被人拆了线闸，而这个方法正是先前李法拉和杀手商量用来对付自己妻子的。一切尘埃落定，耿浩成功洗脱了嫌疑，将师傅风光大葬，这时影片再次给了观众一个惊喜，黑帮老大早已将骨灰调换，现在藏在盒子里的是所有人梦寐以求的钞票。由此可见，影片并没有因为追求暴力美學带给观众的快感，就忽略情感内核，在带给观众暴力美感的同时，也引导观众对人性进行更深入的思考与感悟。暴力文化的推广，让暴力逐渐成为流行文化符号。这一流行文化符号给人类带来了感官的刺激、视觉概念的转变，人们逐渐忽视了暴力本身的侵害性，通过艺术性的手法来展示暴力，逐渐淡化暴力的概念，不再受伦理道德和社会责任的约束，但暴力只有逆风行走，在前进中反思，才能成为社会文化的符号［3］。

4 结语

作为一部标准的黑色喜剧电影，《疯狂的赛车》处处彰显了暴力美学的价值，极具戏剧张力。整部影片看似荒诞不经，却在无序的世界中构建起了合理的秩序，虽在不断制造混乱局面，但多条线索始终有条不紊地向前推进，完美地揭示了所有伏笔。在这部影片中，宁浩导演将暴力美学体现得淋漓尽致，通过对观众感官瞬时间的刺激，满足了观众对紧张刺激之感的强烈诉求，以达到震撼人心的效果，增强了影片的艺术感染力。

参考文献：

［1］ 张琦韬，汪弘扬.浅析电影《疯狂的赛车》的叙事策略和空间塑造［J］.时代文学，2011（2）：217-218.

［2］ 全思思.暴力美学视角下国产电影色彩研究：以张艺谋导演的电影作品为例［D］.长沙：湖南师范大学，2021：15.

［3］ 周祥蕾.宁浩电影后现代暴力美学透析：以《无人区》为例［D］.太原：太原理工大学，2015：15.

作者简介：李子歆（2002—），女，山西太原人，本科在读，研究方向：电影评论。