展示空间的情感化叙事设计方法探究

王俐颖 蒋晖

摘要：如今空间背后的需求关系发生变化，人们愈发重视精神需求，这就要求在展示空间的设计中融入叙事学理论，更高效地为体验者传达信息，加强体验者对空间的情感共鸣和对空间符号的解读。文章分析情感化设计与空间叙事的内在联系和价值，从明确叙事主题、确定叙事结构以及空间中的光线、色彩、材质肌理、新媒体技术等设计表达方法，完成展示空间情感化叙事的空间建构。

关键词：展示空间；情感化设计；空间叙事；空间建构

中图分类号：TU242.5 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）02-0-03

随着经济和科技的不断发展以及消费结构的转变，在设计上要更加突出人性，不仅要考虑物质层面，还要考虑设计的精神层面，即人类的情感和历史文化。

目前，展示空间设计有待进行更深层次的研究，在展示空间的设计实践中，如何倾注更多的情感和人文因素成了当代设计师关注的问题。

1 情感化与空间叙事设计

情感化设计突出人性，将人的情感和感知作为设计中心。空间叙事设计作为从叙事学延伸出来的一种，能够使体验者对空间产生归属感、价值感和参与感，让体验者通过叙事主题展开一系列联想，这种联想的内容与展示空间故事的主线相联系。

1.1 情感化设计

对情感的研究最早在20世纪三四十年代就开始了，而对情感化设计的研究始于20世纪70年代，最具代表性的是美国著名的心理学家唐纳德·A.诺曼［1］所提出的观点，他将情感分为三个层次，即本能层次—行为层次—反思层次，将情感的三个层次代入展示空间设计进行观察。

本能层次指人们看到展示空间运用的材质、整体色调以及空间的宽阔性所产生的第一情感反应，是由人的感覺器官传递给大脑从而形成人的本能反应，这种本能反应相对来说比较短暂；行为层次是参观者进行行为体验后对展示空间的功能性产生的情感反应；反思层次着重体验参观过程或在体验之后对设计内涵产生思考，最后一个层次的反应会因为人生长在不同的国家、不同的成长环境以及受教育程度的不同而产生反思情感的差异。

1.2 空间叙事设计

叙事指的是讲述行为和所述对象，一个词语涉及叙述表达和故事结构两个层面的含义，最原始的叙事方式具有线性叙事特征，更多的是将时间顺序或因果关系作为叙事结构，现在研究者们开始对空间叙事进行研究，这为展示空间设计提供了更多的设计依据［2］。

展示空间的叙事性设计主要以展示空间的室内环境作为设计的重要载体和平台，分为两种类型：一种是博物馆叙事，即对历史的重现；另一种是通过虚构历史事实和物品来向体验者传达特定的信息［3］。

第一种空间会承载更多的文化元素，属于传统的展示空间；第二种空间更加注重运用先进的科学技术来加强与体验者之间的互动。在现在的展示空间设计中融入叙事学的概念，以叙事学的研究为依托，将叙事元素、叙事结构（因果叙事、并置叙事、分形叙事）代入展示空间设计的过程，从而考虑空间的叙事主题、叙事情节、叙事场景布置。

2 展示空间情感化叙事

2.1 情感化设计与空间叙事设计的内在关联

空间叙事设计由以“物”为设计中心朝以“人”为设计中心转变，开始向后现代主义发展，更加注重人的情感追求，这意味着空间叙事设计是包含一定情感设计的内容。人们对空间的体验不会遵循一定的模式，而是根据自己情感化的需求对整个空间体验进行评价。因此，在空间设计中，将情感化设计融入叙事结构来唤醒人们沉睡已久的记忆，达到情感上的共鸣。这样将情感化设计的三个层次融入空间叙事设计，能够使空间叙事有多层的含义，如图1所示。

图1 情感化设计与空间叙事的关系图

2.2 情感化叙事在展示空间设计中的价值

在现代的展示空间设计中，设计者越来越关注体验者的心理层面，让体验者在情感上与空间产生共鸣，是空间设计要素之一。所谓的情感化空间叙事设计，就是通过叙述故事，增强参与者的空间体验，让其清楚了解到展品背后的故事，同时也拓展了展示空间的设计策略。其具有以下几方面的意义。

首先，有助于提升体验者对整个空间的情感认同度，体验者作为信息接收者，是情感化叙事的最终目的。以丰富多彩的设计方法与技巧对空间进行叙事化、戏剧化设计，可以使体验者在特定的戏剧性、叙事性空间中参观，吸引体验者的视线，增强体验者对整个空间的情感认同［4］。

其次，丰富展示空间设计策略。传统的展示空间设计更加注重展品的展示，忽视了与人之间的情感联系，通过情感化设计与空间叙事设计相结合，能够更好地调动参与者的情感，激发参与者积极融入空间的热情，也可以将空间所要表达的主题传递给参观者。因此，两者结合成为现代展示空间设计最常用的方法之一。

最后，传递展品背后的文化内涵。展示空间作为展品呈现的主要依托，要对展示空间在叙事逻辑、叙事结构和叙事元素（色彩、材质）方面进行充分设计，使体验者真正掌握展品背后的文化内涵。

3 展示空间情感化叙事的空间建构

3.1 明确叙事主题

展示空间的主题是展示的意义所在，在展示空间设计的实践中，主题的确定对叙事结构、空间的呈现形式以及体验者情绪的引入都有深刻影响［5］。因此，要设定展示空间的主题，其所表现出的设定形式有以下两种。

第一种是明确主题含义，在设计的过程中，围绕展示空间的主题，落实视角的确定、概念的演绎、空间的布局以及整体的视觉四个方面，使其起到更加鲜明的作用。第二种是在空间的布置中刻意突出某几个节点，从而引发体验者对空间主题的思考。总而言之，最终目的就是尝试应用一种结构性语言去理解和把握展示主题，从而达到精神与情感上的共鸣，创造更加生动的空间体验。

在北京科兴企业展厅的设计中，整个设计是在后疫情时代背景下以“情感”为主题，对子叙事空间进行编排，将整个展厅分为五个空间：生命之境、益道同行、克冠行动、疫苗之益、福益全球。通过设计空间流线，将这五个空间进行串联，引导体验者走进所营造的故事线，让人忍不住思考更深层次的含义，形成空间与人之间更深层次的连接，以满足体验者情感层次的需求。

3.2 确定叙事结构

在明确主题的基础上，确定叙事结构，所谓的结构就是将所有混乱的信息进行整合，为参观者提供路径指引，从而降低信息的寻找难度［6］。要想更好地传递给参观者更高质量的内容，就要探索符合参观者整体需求的叙事结构与方式，使展示空间主题更易于参观者接收信息。空间叙事设计中主要可采用的叙事结构有线性叙事、并置叙事。

3.2.1 线性叙事——以时间为故事轴线

线性叙事是较早提出来的叙事结构，更多运用在博物馆的空间设计中，分为顺序、倒叙和插叙三种叙事方式。在设计的实践中，根据主题，按照故事逻辑，选择一种叙事方式对展示空间进行设计，让体验者对主题的时间脉络更加清晰，进而引发更多的思考。

3.2.2 并置叙事——多种情节并列

国内学者龙迪勇对并置叙事进行了较为系统的研究，并置叙事指的是确定一个主题从而展开整个故事情节，這时的故事情节与叙事节点之间没有特定因果关系，也不是按线性叙事的时间顺序，而是围绕主题形成两个及以上的叙事情节［7］。

简单的因果叙事已经不能够满足体验者对情感的需要，人们更加倾向于这种涉及多个叙事空间来反映同一主题的展示空间。例如，深圳“珠江口区域的四个历史时空展”的设计概念是以“同源”为主题切入点，将展区分为经济同体、行政同属、山海同貌、文化同心四个区域，使空间与主题产生关联性，这四个子空间的主题之间并没有内在的关联性，也没有时间线上的联系。这四个相互交织的子空间共同构成了并置叙事的叙事结构，这样的设计有助于体验者了解主题“同源”的内在精神性，同时又补充了对主题多维度的思考。

3.3 空间场景叙事化

对空间进行场景叙事化分析，是情感化叙事的一种技法表现，也成了分布空间功能分区的依据，它是通过运用不同形式的空间叙事结构与空间叙事手法，形成特定的艺术表现形式，为展示空间提供崭新的设计灵感。

围绕叙事主题，确定叙事元素和设计中所需要的设计符号，将元素与符号运用到设计实践中，营造展示空间的整体氛围感，这样一来，空间场景的叙事化成为展示空间设计进一步发展的技法。

关于场景化叙事，可以从展示空间主题的历史背景、展览所面向的目标人群、体验者情感归属、场景体验等方面出发，找到某一叙事节点，让体验者的情感与这一叙事节点相吻合。当对叙事节点的真实体验感大于或等于体验者情感中最初的印象时，设计是成功的，这将会唤起内心最深处的记忆，戳中体验者情绪上的痛点，从而实现空间与体验者情绪的交互。

3.4 设计表达方法

3.4.1 注重光线在空间中的布置

光线的运用对展示空间的情感叙事有非常好的促进作用，通过光线的引导，能够引发体验者与整个展示空间的设计共鸣，通过对灯光的设计来引导体验者参观展览的顺序，享受时间的变迁［8］。

传统的博物馆展示空间是封闭式的空间形式，因此在光的选择上比较单一，大多采用人工照明形式，这是为了将光聚焦到展品上，以此来吸引体验者的目光，显得比较呆板。

在现代展示空间中，要运用新的设计手法，通过调整灯筒的色调、亮度和饱和度，根据叙事内容将空间划分为不同的功能区域，从而给体验者带来奇妙的参观体验，直击心灵。

3.4.2 注重空间叙事中色彩设计的运用

除了对光线进行设计之外，还要运用色彩来为展示空间提供良好的空间氛围，通过色彩来引导体验者的情绪，例如，暖色系会让人感到温暖，冷色系会给人宁静之感［9］。在设计实践中，要充分利用人们的心理特点，在深度理解展示空间主题之后，选择符合主题的色调，在色调统一的基础上，加入其他颜色作为点缀。

孙义全个人全球巡展沈阳站展厅设计《信仰的温度》是一个很优秀的案例，该展示空间在设计的过程中充分理解主题，针对珠穆朗玛峰展开设计，整个空间以白色为主，就是为了突出空间像白雪一样纯净，让体验者拥有身临其境的幻想。

3.4.3 注重墙面材质特殊肌理的处理

材料和色彩的作用是差不多的，都是活跃空间氛围的一种艺术手法，不同的材质会带给人不同的感觉，比如木材会给人温暖人心的感觉，玻璃会让空间显得更加宽敞，大理石会给人高冷的感觉，粗糙的肌理感会给人经过岁月洗礼后的年代感等。

在历史类博物馆中，经常会采用具有粗糙颗粒的岩石材质，并与当地文化相结合，如图2中共诸暨县“一大”红色教育基地，保留了当地开采的特殊材质岩石，以引起人们的情感共鸣。

图2 建筑前院入口处

3.4.4 注重叙事空间中数字技术的运用

信息时代，由于数字科技的不断发展，在展示空间设计中新的数字科学技术的运用非常频繁［10］。在设计实践中，可以运用AI和VR技术来加强人—物、人—环境（空间）之间的沟通与互动，将某一个具有纪念意义的叙事节点设置成虚拟场景，让人们通过虚拟现实技术融入整个历史事件，成为其中的一员，从视觉和听觉上共同切入。

将数字技术运用到展示空间叙事设计中的实际案例较少，其中一例是长沙博物馆的“走进梵高”艺术大展。其运用数字技术将空间叙事分为三个模块，叙述梵高的一生。为了避免VR体验所呈现出的效果造成喧宾夺主的问题，通过锁定本次展览的目标人群，明确设计目的，依靠数字技术来吸引体验者参与，使其真正展示出展品背后的文化内涵，服务观众、美育观众。

4 结语

随着时代的进步，展示空间的发展速度越来越快，在展示空间的设计中融入更多的情感需求，将更多的文化和精神内涵传递给观众。在展示空间设计实践中，选择不同的展品、分析不同层次的情感需求、采用不同的叙事结构及叙事手法，使体验者产生情感上的共鸣。在确定叙事主题、叙事结构、叙事场景的基础上，运用丰富的设计手法，使展示空间的思路更加明确，促进展品与体验者之间的情感交流。综上所述，现代展示空间设计不仅需要情感化空间叙事的加持，还需要综合各方面设计方法的创新。

参考文献：

［1］ 梅贺清.“情感化设计”理论在室内公共空间中的应用研究［D］.沈阳：鲁迅美术学院，2022：7.

［2］ 张学东.设计叙事：从自发、自觉到自主［J］.江西社会科学，2013，33（2）：232-235.

［3］ 杜文超.空间设计中的叙事性理论研究［J］.家具与室内装饰，2021（1）：20-23.

［4］ 何修传，夏敏燕.空间叙事：博物馆展示主题的意义建构与话语体验［J］.艺术百家，2022，38（1）：178-184.

［5］ 陈羽，陈玥颖，张瑞秋.基于叙事设计视角的古籍数字平台设计研究［J］.包装工程，2022，43（16）：311-317.

［6］ 古蕾.叙事性设计在主题博物馆设计及策划中的运用研究［J］.产业创新研究，2020（14）：22-25.

［7］ 龙迪勇.空间叙事研究［M］.北京：生活·读书·新知三联书店，2014：170.

［8］ 崔卉萱.艺术博物馆中“光”的空间叙事及观念变迁［J］.美术大观，2019（4）：146-147.

［9］ 黄敏.基于叙事学的纪念馆空间情感表达研究［J］.东方收藏，2021（9）：90-91.

［10］ 潘艺.博物馆空间叙事设计思维研究：以《图画众生——河西画砖古人生活》展览空间设计形式为例［J］.设计，2022，35（5）：61-64.

作者简介：王俐颖（1998—），女，山东滕州人，硕士在读，研究方向：室内设计。

蒋晖（1985—），女，江苏南京人，博士，讲师，系本文通讯作者，研究方向：乡村美学。