文学·场域·互动

摘要：文章梳理新移民文学发展历程，从场域视角解读新移民文学与中国当代文坛的互动关系，探究新移民作家与大陆发表平台、作家、学界、读者的密切联系，挖掘新移民文学与大陆当代文坛新的可能。

关键词：新移民文学；大陆文学；互动关系；文学场域；中国当代文坛

中图分类号：I206.7 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）02-00-03

1978年的改革开放使中国掀起了一次移民大浪潮，越来越多的中国人出于留学、陪读、工作等目的移居海外。这批国人被称为“新移民”，他们中的部分人将自己在异域的独特生存际遇诉诸笔端，创作出了迥异于大陆文学的新移民文学。

1 发展历程

1978年改革开放后，新移民到发达的北美洲、欧洲、大洋洲诸国拥抱新生活，而异域生存的困难、语言的障碍、文化的差异等现实，使他们感到迷茫与焦虑。出国后的前几年，他们几乎都在适应环境中度过。这时的新移民文学与留学生文学，在心态和文学表达上有一定的相似之处。留学生文学多写留学生在异域的生活和心态，反映文化边缘人的边缘状态，有流亡放逐之感。新移民作家苏炜的《背影》、查建英的《到美国去！到美国去！》、吴民民的《中国留日学生心态录》等作品也展现了留学生的异域生存际遇和迷茫苦闷的心态，但这一时期的新移民文学并未在大陆引起广泛关注。

90年代初，新移民作品被搬上荧幕，迅速打开了市场，曹桂林的《北京人在纽约》、周励的《曼哈顿的中国女人》在大陆几乎家喻户晓，这两部作品一改往日新移民文学的苦闷叙事，书写中国人在异域奋斗的故事，迎合了中国商品经济迅速发展的趋势，满足了大众的消费心理。此外，还有刘观德的《我的财富在澳洲》、张晓武的《我在美国当律师》、武力的《娶个外国女人做太太》等，这些作品中的一部分虽被批评为“文化快餐”［1］22，但它们生逢其时，为新移民文学进入大陆读者的视野作出了很大的贡献。

步入新世纪后，中国国际地位日益提高，成为移民强有力的后盾。新移民经过多年的艰苦奋斗，也在异国站稳了脚跟。交通的日益便利使新移民作家能更加方便地往返中国与移居地，出入多种文化之间。因此，新移民作家的视野更加全球化，其以更理性、包容的心态思考历史与文化，书写主题更加丰富多元，包括异域书写、故国书写、中产阶级书写等，创作了一大批经典作品。北美新移民作家有哈金、陈谦、陈河、曾晓文等，欧洲新移民作家有林湄、虹影、戴思杰、穆紫荆等，澳大利亚新移民作家有抗凝、毕熙燕、张劲帆等，日本新移民作家有樊翔达、陈永和等。这时，新移民文学依靠深刻优秀的文本受到大陆读者的欢迎。

2012年“人类命运共同体”理念的提出，对世界政治、经济、文化等产生了深刻的影响。新移民作家的书写视野扩大，开始关注人类命运和普遍人性。张翎、陈河、陈谦等已成名的作家创作活力依然旺盛，笔法更加娴熟。这一时期还出现了一批优秀的新移民作家，增强了新移民文学的创作活力，具有代表性的有张惠雯、李翊云和元山里子等，代表作有《飞鸟与池鱼》《千年敬祈》《他和我的东瀛物语》等，新移民文学发展进入新阶段。

2 文学场域

刘俊将新移民作家的创作特征归纳为如下：

“（1）在海外主要用汉语写作；（2）他们的作品所描写的世界，都会与中国大陆的历史、社会和现实发生某种直接或间接的关联；（3）这些‘新移民作家的作品主要在中国大陆发表、出版、获奖，以至于有些学者误将他们‘收编进中国大陆当代文学，认为‘新移民文学就是中国大陆当代文学的一部分。”［2］91要厘清这种误认，较为简单的方法就是从概念着手。世界华文文学包括大陆文学、台港澳文学、海外华文文学。新移民文学属于海外华文文学的一部分，中国当代文学属于大陆文学的一部分，两者不属于同一板块，有其独立性。正如刘俊所说，“‘新移民文学不是‘中国当代文学，它们在海外，已成为‘海外华文文学的重要组成……”［2］91

但两者又不能完全分开。法国的布迪厄提出了著名的场域理论，认为社会空间中各种不同的场域之间既相互影响，又保持相对独立。场域中各要素之间相互作用、相互斗争［3］134。布迪厄将理论运用到文学领域，构成了“文学场域”的概念［4］262。将世界华文文学看成一个大文学场域，新移民文学和中国当代文学则是其中两个小文学场域，有其独立性，又相互交织。场域即各种位置之间存在客观关系的网络，这些位置受到各种权力分布结构的影响［3］133。将新移民文学置于其与大陆文学共同融构的文学场域中加以考察，市场经济、时代背景、政策因素、科技发展等带来的场域内部权力的此消彼长，使新移民文学的位置起起落落。

3 双向互动

“根据场域概念进行思考就是从关系的角度思考。”［3］133在文学场域中考察新移民文学与大陆当代文坛的互动关系，即考察出版社、作家、读者、学者等各要素的相互影响，以及其发挥的作用与功能。

3.1 新移民作家与大陆发表平台

20世纪七八十年代，新移民文學以小说、纪实文学为主，中短篇较多。1983年，苏炜的《荷里活第8号汽车旅馆》在美国发表，1985年又在国内刊物《作品》上发表。1988年，他的《远行人》收录《荷里活第8号汽车旅馆》等中短篇小说和散文，结集成册在十月文艺出版社出版。1990年安徽文艺出版社出版的《纽约白日梦》收录11名留学生的作品。苏炜在《海外文摘》《花城》等刊物上发表了不少作品。查建英在《文汇月刊》上发表《周末（留美故事之七）》，在《文汇》上发表《到美国去！到美国去！》，在《人民文学》《小说月报》上发表《丛林下的冰河》等。于濛、严力等人在《小说界》《广州文艺》等刊物上也有作品发表。

90年代，大陆出版社开始大量出版、收录新移民作家的作品。以张翎为例，她的多部长篇作品多次出版，中短篇作品多次选入不同作品集出版，涉及的出版社遍布全国。新移民作家还与大陆出版社之间保持着良好的关系，当张翎的《金山》被指涉嫌抄袭时，《金山》的国内出版方北京十月文艺出版社力挺《金山》，称其是近些年来该社出版的最重要的作品之一［5］。《金山》在十月文艺出版社出版后获得了多项文学奖，包括华语传媒文学奖年度小说家奖、中国时报开卷好书奖等。

新移民作家在《收获》《人民文学》《花城》《上海文学》《当代》等大陆刊物上发表作品已屡见不鲜。不少刊物、出版社定期举办文学评奖活动，如2017年由中国出版集团、人民文学出版社、《当代》杂志社主办的第十四届《当代》长篇小说论坛暨第十九届《当代》文学拉力赛颁奖典礼评选出了年度长篇五佳作品，其中两部是新移民作家创作的，一是张翎的《劳燕》，二是严歌苓的《芳华》，可见新移民作家以高质量的创作在大陆文坛占据了一席之地。出版平台举办文学评奖活动，激励着新移民作家创作，也推动着新移民作品的经典化进程。

与此同时，电子刊物迅速发展起来。《华夏文摘》《新语丝》等网络纯文学刊物的创建，使新移民作家可以通过网络平台发表作品，美国新移民作家少君的《人生自白》在网络上引起了读者的广泛关注。如今，不少出版社和刊物开通电子版和微信公众号，以更加高效地收录和宣传新移民作家的作品。

3.2 新移民作家与大陆作家

新移民作家和大陆作家相互阅读、推荐是十分常见的文学互动。哈金表示喜欢当代作家余华和阎连科的作品［6］10，与莫言亦有交往。严歌苓表示喜欢王安忆的作品，认为她的《天香》文字精美［6］23。莫言为张翎的《交错的彼岸》作序，并评价张翎的写作“大有张爱玲之风”，又有自己的特色。陈河的长篇小说《布偶》出版，获得了王安忆、麦家等大陆作家的推荐……可见，大陆作家与新移民作家的交往十分密切。

新移民作家无法完全脱离与母国的联系，在保持距离的同时，能更加客观冷静地书写中国，而因为“不在地”，所以对当下中国的书写更加困难。张翎在接受采访时说道，“这是我去国离乡这么多年第一次直面中国当下生活，虽然近些年经常回国，对当下现实多有了解，但是依然十分忐忑，中国的巨变中，我不是亲历者，只是观察者。”“离开30年，天翻地覆的变化，我深知自己走不回曾经的故土，所以不再挣扎不再迷惑，我接受自己就是生活在两个国家、两种文化之间的那个中间地带，我写出来的作品正是当下我的特殊的视角能带给我的东西。”［7］刘俊认为新移民作家的创作大致经历了“从展示海外生活、表现异域风情，到回眸中国/华人历史、反思文化处境，再到聚焦当下现实、书写离散日常的发展过程”［2］91。可见，对当下中国和离散日常的书写是目前新移民作家比较关注的内容。

3.3 新移民作家与大陆学界

随着新移民作家群体的逐渐壮大，国内外新移民文学研究也繁荣起来。新移民作家中不少是学者，他们中有很多在海外的高校访学、留学、任教，如澳大利亚的庄伟杰，美国的陈瑞琳、王鼎钧、刘荒田等，他们密切关注华文文学在中国与海外的发展，与国内学者们保持紧密联系，积极参与国内开展的学术活动。国内更是出现了吴奕锜、公仲、饶芃子、江少川、刘俊等一大批活跃在新移民文学研究领域的知名学者，取得了瞩目的成果。大陆每年举办多个学术活动，成立作家协会、笔会，举办多届学术研讨会、交流会等，大力促进学术交流与学科发展。例如，世界华文文学学会首届会长是研究华文文学的知名学者饶芃子，国际新移民笔会会长是美国的作家、学者陈瑞琳。

大陆举办的学术活动因有了新移民作家、海外学者的参与，视野更加国际化，海外新移民学者与大陆学者从不同视角探讨学术问题，形成一种双向互动，共同完善了新移民文学的研究。相关专业的高校学生无论出于学术需要还是个人兴趣，都是新移民文学读者群、研究者群中不可忽视的重要力量。高校硕博论文步入新世纪后，对新移民文学的研究形成了可观的规模，展现出高校学生对新移民文学研究的极大热情，这也鼓舞着新移民作家的创作。

根据哈贝马斯的观点，以语言为中介的两个主体，只要有言语能力和行为能力，那么他们之间就可以达成一种对话［8］41。访谈以一种对话的形式，在文学场域实现个体之间的互动，是国内学者面对面直接与新移民作家交流，获取第一手资料的有效方式。例如，江少川的《海外华裔作家访谈录》基本囊括当代文坛上最具影响力的30位海外新移民作家。以访谈的方式促进研究者与被访者沟通，比其他方式更加高效、真实、深入与灵活。

3.4 新移民作家与大陆读者

作者是文学生产的主体，读者是文学接受的主体。当新移民作家完成创作后，作品命运便交付到了读者手中，读者的文学口味是不断变化的。即便是业已成名的新移民作家，也并不能保证每一部作品都受读者的欢迎。例如，斩获多个国内外文学奖的哈金的《落地》等作品在国内并未引起反响。有的作家通过一两部作品名声大噪，但之后创作枯竭或作品遭到冷遇。还有更多的新移民作家只在小圈层内得到了一定的名气，并未得到读者的广泛认识。因此，新移民作家除了在文本上下功夫以外，还可以在文本之外加强与大陆读者的联系，如在大陆举办读者见面会、新书发布会、签售会等。

4 结语

在经济全球化背景下，世界的联系越来越紧密，新移民作家比中国大陆本土作家有着更多元的文化背景，能以更开放包容的视野看待世界。挖掘新移民文学与当代大陆文坛的互动关系，不仅能扩大当代中国文学的内涵与外延，拓宽中国当代作家的审美视野，使当代中国文学以更广博、包容、多元的姿态焕发出新的生机，而且能促进跨区域、跨文化、跨种族之间的文化交流，使中国文学融入世界，促进世界文学发展。

参考文献：

［1］ 潘凯雄.热热闹闹背后的长长短短：关于“新移民文学”的再思考［J］.当代作家评论，1993（3）：20-23.

［2］ 刘俊.离散人生的人性透视：论凌岚的《离岸流》［J］.扬子江文学评论，2021，86（1）：91-97.

［3］ 皮埃爾·布迪厄，华康德.实践与反思 反思社会学导引［M］.李猛，李康，译.北京：中央编译出版社，2004：133-134.

［4］ 皮埃尔·布迪厄.艺术的法则 文学场的生成和结构［M］.刘晖，译.北京：中央编译出版社，2001：262.

［5］ 企鹅出版社就出版加拿大华裔作家张翎《金山》英文版发表声明［EB/OL］.北京作家网，http：//www.bjwl.org.cn/wwwroot/bjzjw/publish/article/654/48150.shtml，2011-06-29.

［6］ 江少川.海山苍苍 海外华裔作家访谈录［M］.北京：九州出版社，2014：10，23.

［7］ 张翎：书写当下中国是对自己的一次突破［EB/OL］.新华网，http：//m.xinhuanet.com/book/2018-10/22/c_129976618.htm，2018-10-22.

［8］ 童庆炳.文学理论教程［M］. 2版.北京：高等教育出版社，2004：41.

作者简介：谢聪慧（1999—），女，江苏宿迁人，硕士在读，研究方向：台港澳暨海外华文文学。