音乐使者——陈燮阳

曹畏

著名指挥家陈燮阳在丰富的艺术生涯中，作为音乐使者曾到数十个国家和地区访问，有些是他率领乐团前往，有些则是他“单飞”，应邀指挥当地的乐团。他的每一次出訪，都显示了中国乐团和中国音乐家演出西方交响乐的水平，也把中国优秀的交响乐带到世界舞台。如此的访演，他不仅加强了与众多国家和地区人民的互相了解及友谊，而且向世界表现了中华民族的文化传统和文化自信。在作为音乐使者方面，他取得了累累硕果，作出了积极的贡献。

陈燮阳出访最多的国家是东邻日本，主要集中在20世纪八九十年代。其实他最早去日本是1972年7月。这年在敬爱的周恩来总理亲自安排和指示下，为了推动中日邦交正常化的活动，上海组成了庞大的中国上海舞剧团出访日本，演出舞剧《白毛女》《红色娘子军》及钢琴协奏曲《黄河》等中国作品。那时陈燮阳是上海芭蕾舞团管弦乐队指挥，他理所当然地随团访日，执棒两部舞剧的乐队伴奏。日本各界人士非常赞赏他热情奔放、潇洒自如的指挥，高度评价中国这位年轻指挥家的音乐才华。这是他首次访日，给日本观众留下了深刻美好的印象。后来，对中国十分友好的日本松山芭蕾舞团应周恩来总理的邀请访问中国。到上海时，该团特邀陈燮阳指挥芭团管弦乐队为其原创的舞剧《白毛女》演出伴奏。演出成功后，该团团长清水正夫为感谢陈燮阳与乐队精彩的伴奏，特地走进乐池，庄重而恭敬地向陈燮阳行了一个日本式的大礼——深深九十度一鞠躬，还说陈燮阳先生指挥乐队默契而出色的配合，使整个演出锦上添花！

1984年初，陈燮阳由上海市文化局任命为上海交响乐团团长，接过老团长黄贻钧先生几十年领导上交代担负过的重任。他开始在团里逐步改革，率先在全国实行音乐总监负责制，以及推动团里全员聘任制和全年实行音乐季等举措，使团里出现了一派新气象！他奋发致力团里种种的业务建设，不断拓宽自己的视野，把目光投向世界乐坛，力求借鉴世界先进乐团的经验管理本团。此时对中国友好的日本音乐家也想与中国乐坛建立互相交流的合作关系，20世纪70年代，日本大型的三得利集团开始在东京建造日本第一个专业音乐表演的音乐厅。“指挥皇帝”卡拉扬闻讯热心建议日方，要把音乐厅建成如柏林爱乐大厅那样梯田式环绕型的，使观众围绕舞台错位而坐。日方愉快地接受了卡拉扬的建议。1987年10月一座技术先进、设施豪华的三得利音乐厅拔地而起。为了举行音乐厅的落成典礼，三得利集团及日本音乐界广泛邀请世界一流的乐团、指挥家、独奏家、歌唱家前去致贺及举行演出。卡拉扬亲率柏林爱乐乐团前去祝贺，并和曾得到他提携的日本指挥家小泽征尔各指挥柏林爱乐乐团举行了音乐会。以苏联的指挥名宿牧拉文斯基率领的世界一流的列宁格勒交响乐团也前往助兴，演出苏俄及欧洲作曲家的经典作品。在多场庆典音乐会亮相的，尚有世界级的小提琴家斯特恩、帕尔曼，著名美籍华裔大提琴家马友友等。

陈燮阳是应东京交响乐团邀请前去参加三得利音乐厅开业典礼的。期间东京交响乐团要和他商谈两团合作及建立友好乐团的事宜。他此行，还要和老朋友——小泽征尔晤面。1981年9月他应美国哥伦比亚大学美中艺术交流中心及其主任、著名华裔美籍作曲家周文中邀请，赴美学习、交流和指挥。陈燮阳在20世纪70年代首次随团访问日本，他与已在世界乐坛崭露头角的小泽征尔首次见面。他观看了小泽征尔指挥的音乐会，小泽征尔也看了他指挥管弦乐队为舞剧《白毛女》的演出。那时他们恰是风华正茂、才艺勃发之时，彼此惺惺相惜，互相留下了美好的印象。陈燮阳赴美时，小泽征尔已是世界闻名的指挥大师，担任了美国五大交响乐团之一的波士顿交响乐团音乐总监。1982年1月得知陈燮阳到达波士顿，出生于中国东北的小泽征尔，对来自中国年过不惑的同行，自有一种天然的亲切感。小泽征尔不仅把陈燮阳介绍给旗下的演奏家们，而且几次破例让陈燮阳到排练厅看自己的排练。同年9月小泽征尔邀请陈燮阳到家里做客，被邀的还有北京中央乐团原17岁就任圆号首席的韩小明（现为德国广播爱乐乐团终身圆号首席）。当时他经小泽征尔推荐安排到新英格兰音乐学院留学，并于暑假参加了坦克伍格音乐夏令营的学习和演出。被邀请的还有波士顿交响乐团资深圆号演奏家和新英格兰音乐学院教授理查德·迈克尔。迈克尔在1960年就曾随小泽征尔到日本演出，有着深厚的友谊。那天小泽征尔招待客人们吃日本火锅和生鱼片。与陈燮阳一起畅谈发展东方交响乐事业的理想，又相互回忆在东京参加三得利音乐厅开业典礼活动的一些往事。那晚陈燮阳热烈祝贺小泽征尔指挥演出成功，使他们的友谊加深了一步。那年在日本时，陈燮阳看了在新落成的三得利音乐厅举办的多场世界一流的音乐会，见识了多位饮誉全球的音乐家，感到大大开阔了眼界，获得了许多教益。他也趁此良机，接触和结识对中国友好的日本著名音乐家。他也不失时机地邀请马友友来中国，与上海交响乐团合作举办音乐会，马友友愉快地接受了邀请，表示有机会一定去。

1986年11月初，陈燮阳即接待了日本三大作曲家之一的团伊玖磨和东京交响乐团团长金山茂人与音乐总监、首席指挥秋山和庆来访。团伊玖磨是在世界享有很高声誉的日本作曲家，创作有大量各种体裁的作品，获得许多奖项。他1950年创作的歌剧《夕鹤》曾获日本每日音乐奖、山田耕笮作曲奖、伊庭孝歌剧奖。1979年春此歌剧由他亲自指挥上海交响乐团和上海合唱团在市政府礼堂演过，深得上海音乐界人士和观众的赞美。他从1961年起50多次访问中国，一生致力于日中友好，致力于日中音乐家的交流与合作。他非常喜欢苏州，在这个被称为“东方威尼斯”的美丽城市住过许多时间。2001年5月17日，77岁高龄的他还率领日本文化协会代表团再访苏州，可惜的是他因劳累而突发心脏病在当地逝世，真正做到了为日中友好鞠躬尽瘁。1986年他和金山茂人、秋山和庆一起访问上海交响乐团，他们在陈燮阳陪同下，参观了乐团团史室，了解了这个被誉为“远东第一”乐团的历史，以及传统和现实的风貌，表示赞赏。

同时金山茂人邀请陈燮阳于当月访问东京交响乐团。此团成立于1946年，初称东宝交响乐团，1951年改为现名，是日本代表性的职业交响乐团。陈燮阳应邀抵日后，即与金山茂人签订了建立两团为友好乐团的协议。而后于11月11日在东京文化会馆，指挥该团举办一场音乐会，演出了李焕之的《春节序曲》、舒曼的《a小调钢琴协奏曲》（日本钢琴家独奏）、柴科夫斯基的《第五交响曲》。陈燮阳觉得该团虽然成立将近半个世纪，但仍葆有蓬勃朝气，具有优良的合作能力和专业水准。这是他首次在日本举办交响音乐会，当时鲜有中国指挥家前往执棒，自然引起日本音乐界和观众的瞩目和重视。他指挥时潇洒的动作和优美的线条，使得场内观众全神贯注，每曲甫毕，掌声骤起。当他挥动颀长的双臂，划出强有力击点，把全场气氛推向最高潮而结束演出时，观众的掌声响震屋宇，经久不息，他再三致礼谢幕。

面对如此盛况，日本评论家长谷川武久在《音乐之友》杂志中撰文，高度评价陈燮阳的指挥艺术，称赞他的指挥“既充满节奏感，又充满旋律感”，说他的演出“确实是一次值得欣赏的演奏会”，“不愧是一位具有旺盛创造力的优秀卓越的指挥家”。日本另一位音乐评论家后藤洋在《现代音乐》杂志中也撰文盛赞陈燮阳的指挥，“显示出对音色的配合、节奏的处理具有非凡的才能”。陈燮阳在东京的“首秀音乐会”，票子供不应求。他以出色的指挥，表现了中国指挥家的精湛艺术造诣。

就是在陈燮阳指挥东京交响乐团演出时，他有机会与另一位被誉为日本三大作曲家之一的芥川也寸志相识。这位日本著名作曲家是被誉为日本十大作家之首的著名作家芥川龙之介的第三个儿子，父亲爱读中国古典小说《西游记》和《水浒传》，著有许多影响深远、名闻岛外的文学作品。出生于书香门第的芥川也寸志，自小即受到父亲良好的家庭教育，而且显示出敏锐的音乐才华，所以他走了一条与父亲完全不同的道路，但对中国人民的友好之情，父子俩却是一脉相承的。芥川也寸志有多方面的才能，既是作曲家，又是指挥家，还是音乐活动家。他与小他14岁的陈燮阳相识后，很欣赏这位正值年富力强的中国指挥家，认为他才华横溢、前程似锦，要帮助陈燮阳在日本“出名”。陈燮阳对相貌堂堂、举止高雅、学识丰富的芥川也寸志亦怀有尊重和钦敬的情谊。

1987年11月，陈燮阳邀请芥川也寸志来沪访问。30多年前这位日本指挥家曾来沪指挥上海市政府交响乐团（上海交响乐团前身）。这次来访双方商定是为了庆祝中日邦交正常化15周年，由芥川也寸志指挥上海交响乐团举办两场“日本交响乐作品展”音乐会。他的老师、日本元老级作曲家伊福部昭专程来到上海，一是出席学生举办的音乐会，二是与倾慕已久、从未谋面的中国泰斗音乐家贺绿汀会晤叙谈。两场音乐会上，芥川也寸志指挥演出了自己的《弦乐三章》、老师的《交响乐之舞》、早坂文雄的《左方之舞右方之舞》，展现了他多方面的音乐成就。陈燮阳为这次演出，给予了大力支持和配合，进一步增进了中日音乐家的友谊。

1988年1月23日，日本仙台市的宫城交响乐团邀请陈燮阳前去指挥。抵达仙台，他的内心就涌起一阵阵的激动。因为他想起鲁迅先生青年时曾在仙台留学学医，与授课老师藤野严九郎建立了亦师亦友的亲密关系。所以到了仙台后，走在路上时，陈燮阳仿佛感到是踏着鲁迅先生的足迹前行，仿佛空气中还弥漫着鲁迅先生的氣息。鲁迅先生当年与藤野严九郎等日本民众凝结了深厚友情，陈燮阳觉得自己现在做的，正是继承鲁迅先生的遗志，通过音乐为加强中日两国人民的传统友谊尽力。

1月28日在仙台宫城县民会馆，陈燮阳指挥宫城交响乐团演出了格林卡的歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》序曲、柴科夫斯基的《第四交响曲》、何占豪和陈钢的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，由曾在上海交响乐团任过首席的旅日小提琴家潘寅林独奏。届时正值日本的冬季，仙台市内大雪纷飞，天寒地冻，天公不作美。可严寒大雪阻挡不了当地观众欣赏中国指挥家的兴致。他们顶寒风、冒酷冷、踏冰雪，纷纷兴趣盎然地朝会馆赶去。结果是观众盈门，全场爆满。

陈燮阳得知当地观众如此盛情，指挥时的感情十分饱满充沛，诠释作品越发精准到位。日本著名作曲家、音乐评论家宫城纯一异常赞许陈燮阳的指挥，说“这样有魅力的演出，无疑使日本交响乐迷盼望陈燮阳先生前来指挥的情绪达到了高潮”，又说“陈先生控制着节拍速度，驾驭着乐队，让观众感受到了音乐会序曲中静谧安宁的意境”。他还以充满感情的笔触描述了音乐会的盛况：“应观众的要求，陈先生大幅度地挥舞指挥棒加演了一首曲子，而后再次谢幕。雷鸣般的掌声和欢呼声，不绝于耳良久。”

芥川也寸志也特地从东京赶到仙台，出席陈燮阳举办的音乐会，而且在宫城交响乐团这场演出的节目单上，专门撰文介绍陈燮阳的音乐经历和指挥技艺，增强了当地观众对这位中国指挥家的深入了解，更体现了芥川也寸志对陈燮阳的赞赏之情。宫城交响乐团后来改名为仙台交响乐团，该团请求陈燮阳从团里选派几位弦乐演奏家加盟，充实团里力量。陈燮阳欣然允诺，选派团里五位年轻弦乐演奏家支援仙台交响乐团，工作了数年。

陈燮阳在仙台成功的指挥，给仙台交响乐团留下了深刻美好的印象。所以1988年11月，该团再次邀请陈燮阳前去合作。这次是为迎接新年，演出贝多芬的《第九交响曲“合唱”》。日本各乐团向有在辞旧迎新之际演出贝多芬的这一巨作的传统，或者演出这一巨作的“第四乐章”。当年从6月11日至7月24日，陈燮阳刚刚在团里举办的八场“贝多芬之魂音乐会”中，指挥本团演出了贝多芬的第一至第九交响乐全集。仙台交响乐团邀请他演出“贝九”，可谓“趁热打铁”“驾轻就熟”。仙台交响乐团对这次演出非常重视，调动了仙台各行各业的合唱团300多人在“第四乐章”参演，特别邀请国内四位优秀的歌唱家担任独唱、领唱。一个多小时的演出场面十分壮观，陈燮阳的指挥一气呵成，激情磅礴，气度恢宏，把“乐圣”这部顶峰巨作，指挥得层次清晰，自如流畅，再现了作品自身的强大艺术魅力和波澜起伏的气势，圆满表现了人们热爱和平、友好相处的音乐主题。演毕，陈燮阳被台上合唱队队员和演奏员们，以及台下起立的观众的掌声、欢呼声深深感染，轻易不落泪的他眼睛湿润了。《读卖新闻》《朝日新闻》《每日新闻》等日本媒体对这场演出进行了大量报道，称赞他的指挥必定会使年轻的仙台交响乐团增加演奏经验，说他的指挥架起了体现日中友好的“欢喜之桥”。

也就在这年的11月中旬，芥川也寸志在东京又一次热情接待了陈燮阳，并陪他逛了东京很大的一家音像商店，里面的唱片琳琅满目，令陈燮阳目不暇接。他们走着看着，陈燮阳在一套陈列指挥大师伯恩斯坦录制的《马勒交响曲全集》的地方停下脚步，拿着这套唱片仔细地端详起来。一旁的芥川也寸志见陈燮阳爱不释手，如此钟情，便心领神会地说：“我买了送你。”陈燮阳忙不迭地说：“价钱很贵的。”芥川也寸志还是买了这套唱片送给他。他再三称谢！把这套唱片作为两人友谊的象征。芥川也寸志1987年指挥上海交响乐团后，感到团里的铜木管乐器和打击乐器老化陈旧，已不适合一个大型的正规的交响乐团演奏，于是他积极牵线搭桥，游说日本有关部门向上海交响乐团捐款3700万日元（约130万美元），以此购买必须更换的乐器，增加乐团的演奏能力。

芥川也寸志为上海交响乐团和陈燮阳做了许多援助和提携的工作。遗憾的是1989年1月，芥川也寸志因患癌症不幸逝世，年仅64岁，可谓英年早逝，其时正是他发展音乐事业的黄金时期。所以噩耗传到上海，陈燮阳极为悲痛，随即拿出芥川也寸志赠送的唱片，在介绍唱片的封里空白处，满怀敬意和友情地写道：“永久的纪念，已故芥川也寸志先生赠，陈燮阳珍藏。”至今每当他聆赏、揣摩这套唱片时，就会想起具有学者风度、气质轩昂的这位日本同行，想起他为音乐，为中日友谊和两国音乐家的交往作出的突出贡献。“这套全集对我指挥和了解马勒交响曲的内涵很有帮助，对我学习伯恩斯坦的指挥艺术很有教益。”陈燮阳说。他非常珍爱这套唱片，说“既是纪念马勒，又是纪念伯恩斯坦，也是纪念芥川也寸志”。

时光转到了1989年7月28日，陈燮阳再次应邀飞赴日本，于8月4日在东京指挥日本青少年交响乐团在音乐夏令营举办的一场音乐会，演出韦伯的歌剧《自由射手》序曲和比才的《第一交响曲》，在日本青少年乐手心中播下了中日两国人民友好的种子。紧接着在10月中旬，以他领衔的上海交响乐团应日本平井演出株式会社邀请，首次以全团大型阵容访问日本。上海交响乐团在东京、大阪、神户等城市举办了多场音乐会，除陈燮阳指挥外，尚有上海交响乐团副音乐总监、常任指挥侯润宇和被邀的日本客席指挥福村芳一执棒。演出的曲目既有欧洲古典作品，又有中国优秀篇章，其中有二胡和小提琴两个版本的协奏曲《梁山伯与祝英台》，各由中国香港中乐团首席、二胡演奏家黄安源与中国北京的小提琴家薛伟担任独奏。在日本的巡回演出甚是成功，无论是上海交响乐团的演奏，还是三位中日指挥家的指挥，都获得大量的媒体报道及电台、电视台录音录像播放。1992年为纪念中日邦交正常化20周年，陈燮阳应邀率中国中央民族乐团在日本札幌举行音乐会，向日本各界人士演出一系列體现中华民族精神的经典和传统的民族音乐作品，受到热烈欢迎。当时以中国文联执行副主席、中国音协副主席吴祖强为团长的中国文联代表团亦专程访日，并出席了此场音乐会。

陈燮阳20世纪70年代至90年代，作为音乐使者多次应邀赴日本指挥演出，与小泽征尔、团伊玖磨、芥川也寸志等日本音乐家建立了互相交流合作的友好关系，增加了两国音乐家和两国人民的友谊。周恩来总理生前教导说，对曾对中日友好作过贡献的日本友人不应忘记！因此陈燮阳对当年到日本访问演出的种种情景记忆犹新，对那些对中国人民十分友好的日本音乐家心存敬意，常常缅怀。