《狂飙》：正邪之间的角色戏剧张力

苏婷

正义和邪恶的对垒，是警匪片剧情进展最重要的推动力，但非黑即白的“小品式”人物塑造对于今天观众的审美来说过于简单粗暴了，电视剧《狂飙》参透了黑与白之间的灰色地带，让每一个人物在正义和邪恶之间游走，典型人物在两股力量的撕扯中艰难抉择，呈现出典型性格，爆发出精彩的角色戏剧张力。

安欣這一人物形象是完美警察人格的代表，刚直不阿，又不失温情细致，为破大案有蹲守几十年的韧性和执著，给予身边每一个人充分的尊重，无论是犯罪嫌疑人还是身处社会底层的受害者家属，他为了职业使命甚至献祭了自己的青春和爱情。但是在剧中，他释放的几次关键善意，却成为了促成“恶之花”盛开的第一缕阳光，他对鱼贩高启强的关心，阴差阳错被高利用，成为高集结社会闲散力量的“第一桶金”；他为狱中的老默做亲子鉴定，女儿给了老默生活下去的勇气，也给了老默服从高启强的软肋，老默在“清道夫”的路上一骑绝尘，干净利落的为高除掉一个个眼中钉，最终为了女儿甘心完成自杀式袭击，结束了悲怆罪恶的一生。在善与恶的纠缠中故事不断推进，网友忍不住在弹幕上戏谑：安欣成为所有涉黑涉恶人员心中的白月光。但是没有人能说安欣最初的善意是错的，就算蝴蝶扇动翅膀最终引起了海啸，你能因此让蝴蝶不再飞翔？人生的风险在于不可控制，戏剧的魅力正是在于展示出这种不可控制。当安欣送高启强犯罪集团伏法，他并不因“完美人格”具有悬浮感，这一路的血雨腥风和造化弄人让他成为一个意味深长、有血有肉的悲剧艺术形象。

相比安欣，队长李响更像是你我身边常见的一个普通人，出身农村，通晓世故，灵活油滑，有“向上爬”的企图心，当安欣为保护他扑向手榴弹的一刻，李响的灵魂受到冲击，过命的交情让他明白了什么是警察的使命，但他不相信安欣微弱的正义烛火能燃烧京海上空巨大的黑伞。李响艰难坚守着一个人民警察的“理想”，他选择用深入虎穴的方式钓出幕后黑手，为搜集证据接受贿赂，妄图完成对腐败份子的自杀式袭击。他仍旧是“天真”了，黑伞上空仍有黑伞，李响用自己的生命告诉安欣，从黑暗通往光明的路，会有多么曲折和孤独。

作为核心反面人物，高启强人性的“恶变”在剧中得到了着力刻画，勤勤恳恳的鱼贩高启强最初只想让家人温饱而已，常年起早贪黑的他甚至不能拿出2万元帮弟弟开店，为了这区区2万元他去做打手，阴差阳错只有默认自己杀了人才能拿到这笔钱。勤劳不致富，依靠打打杀杀才能挣钱的必然性，和“打手”变“杀手”的偶然性相互交织，成为高启强鱼贩变大佬的开始。高“黑化”的心路昭然若揭，底层人生只能被不断盘剥，垄断采沙场的白江波，一出手就是2万，有“靠山”的徐江，轻易就能拿到警察护送证人的路线图，这一切让挣扎在温饱线上的高似乎看到改变命运的唯一“机会”——铤而走险。高启强“黑化”的历史，直指扫黑除恶常态化、教育整顿“回头看”必要性的根源，一个被黑恶势力所裹挟的社会，会让不公平的分配方式变本加厉形成黑洞，扭曲基层劳动者的价值观，安分守己只能任人宰割，铤而走险才能改变命运。铲除黑恶势利不仅要铲除一个高启强，而是要消除让无数个高启强铤而走险的土壤。

角色戏剧张力强是情节影视作品之所以精彩的重要原因，也是主旋律影视作品能真正“唱响主旋律”的重要手段。