书画作品款识与用印刍论

□湖南省衡阳市老干部大学 欧阳亮骊

《箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存》欧阳亮骊

款识与用印是一幅书画作品的重要组成部分，款识或用印的讲究与否决定一幅书画作品水平的高下。笔者在多年的教学实践中发现，一些学员在尽心尽力完成一幅画作或书作后，却往往随意题几个字、顺手盖几方印了事。殊不知落款和用印也是一项专门的学问，有着一整套约定俗成的规范。

款识，本指钟鼎彝器上铸刻的文字。隋唐学者颜师古曰:“款，刻也；识，记也。”宋代张世南《游宦记闻》曰:“款谓阴字，是凹入者；识谓阳字，是挺出者。”而王黼《博古图》则说:“款在外，识在内。”即古人把铸刻在器皿内外壁上记载相关事宜的文字称为款识。明代杨慎曰:“三代钟鼎文，隐起而凸曰款，以象阳，中陷而凹曰识，以象阴。”

中国书画上的款识最早产生于唐代，画家往往将落款以小字的形式“藏”于画面中树根石头的罅隙间，确实可信的书画落款见于北宋。明代沈灏在《画尘》中说:“元以前多不用款，款式隐之石隙，恐书不精有伤画局。后来书绘并工，附丽成观。”经过宋元两代文人身体力行，伴随文人画的发展，至明代诗、书、画、印融为一体，书画款识和用印成为画面不可分割的一部分。

书画款识和用印是指作品正文或画面之外的内容，由题跋诗文、印章等构成，其内容包括：内容出处、创作缘由、赠送对象、创作时间地点、作者感受、作者姓名字号（印章），以及作品中其他相应位置钤盖的闲章。同时，他人所书的观款或题跋亦属款识之列。

下面，笔者就书画款识与用印谈谈相关知识。

一、书画作品款识

1.双款。双款是将书画作品所赠对象与作者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款略高，写明作品内容的名称、出处、受赠人姓名等；下款记述创作者及创作时间和地点等。

2.单款。单款有长款、短款、穷款三种。长款，即在书写正文出处和创作时间、地点、作者名号前加入作者的创作感悟或缘由；短款，即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项；如只落作者名号，谓之“穷款”。若画面空白较多或出于构图需要，可落长款；若画面内容较满，则可落短款或穷款。

题款的字体讲求“文古款今”“文正款活”，特别注意不能繁简并用。一般为隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷。如果正文为甲骨文、金文、大小篆，落款则用篆书、章草、楷书、行书；正文若为隶书、楷书、魏碑，落款则可用楷书或行书；草书特别是大草，因较难识别，除正文自身为草书外，一般不用于落款。在实际运用中，落款字体最多的当数行书，既易识别，又显活泼。款字应小于正文字体，以使主次分明。题款年号多采用传统的干支纪年，至于季令、月令、时令、节令，亦沿用传统雅称，有时也采用公元纪年、佛历纪年或仿古书画采用摄提格纪年。

二、书画作品用印

相对于落款，用印则要讲究得多。笔者总结整理了以下数条供大家参考：1.印面应不大于款字，钤印数量宜单不宜双、宜少不宜多。2.姓名和字号章同时钤盖时，白文在上、朱文在下，姓名在前、字号在后，且姓名章只能为正方形。3.右（左）上角落款，则左（右）下角盖闲章；若款印接近下角就不必再盖闲章，款印下方底角不可盖押角闲章。4.若竖幅中落款，左右两头角边不可盖闲章。5.押角应用方形闲章，长方形、圆形、长圆形及随形闲章不可押角，方形闲章不可盖在上端空白处。6.竖行落款各行末字应长短错落，不可整齐，盖印亦同。7.盖二印应同形，方与圆、长方形与椭圆形、大与小，不可匹配。8.落款盖印之作不可再题字赠人，上款人名上方不可盖闲章。9.花头鸟尾、树枝山顶不可落款盖印。10.机刻、匠刻印章不可用于书画作品之上。11.印泥要用传统的朱砂印泥，不用质量不佳或普通化学染料印油（泥）。12.两印同盖时，二者之间宜隔一印之距，且印文章法和刀法宜相近。13.书画作品不可题写打油诗和粗语俗句，以免降低作品格调。14.押角闲章不可太大，也不可太小，如四尺宣纸配三厘米闲章为宜；闲章只能盖一方，印与纸边距离约一至二厘米为宜。15.姓名印宜盖在款字正下方，不可盖在款字上。16.不可盖劈头大印，影响美观。17.小画不宜题大字，大画不宜题小字。空间少题字不可多，空间大题字宜相应。18.姓名印为一方或两方为妥，不可连盖三方以上。19.四周边沿忌随意盖印，盖印要端正，印色宜匀称。20.通景条屏的首幅，右上可盖引首小长形章，其余不可盖。

书画款识和用印自有法度，不得随意为之。愿以上片字能对学员们的书画学习有所帮助，谨循法度，创作出符合规范的书画佳作。

《苍松银鸡》欧阳亮骊