利用书法势理论分析古人对《书谱》褒贬评论的缘由

摘要：随着当代对传统文化的重视，人们对中华书法艺术越来越喜爱，掀起了学习书法的“旋风”，同时人们开始溯本求源，学习先贤书法经典，也对“古人论书”更加关注。但许多书法爱好者对“古人论书”中对同一书法名帖褒贬不一的评价感到疑惑。为解答这一问题，文章利用书法势理论分析古人评价孙过庭《书谱》的不同声音，发现古人的评价或褒或贬，均有其依据。但如果评论者对其风格成因分析不够全面，形成的结论就会有疏漏甚至错误。所以，今人对古人的评价要有自己的分析，不可人云亦云，只有这样才能看清名家名帖的本来面目，为自己的书法学习、创作提供有力的理论支持。

关键词：书法势理论；《书谱》；古人评论；缘由

中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）11-0-03

0 引言

在学习古人有关古代名帖的论述时，往往会发现对某一名帖的评价褒贬不一，如对天下第一行书《兰亭序》，梁武帝赞其“虎卧凤阙，龙跃天门”，张怀瓘评其“有女郎才，无丈夫气”，这些褒贬不一的评论让学习书法者无所适从。古人对孙过庭《书谱》的评价更是仁者见仁，智者见智。如何正确理解古人对同一名帖发出的不同声音？本文利用书法势理论对《书谱》的不同评价进行分析，找出其中的缘由。

书法势理论是笔者在《书法势》［1］一书中提出的一个关于书法中“势”的理论。该理论认为，书法中的势，即书法势（包括笔法势、字法势、章法势等），是指书法作品的笔墨效果以及这一效果带给人们的感受和联想，是由书法作品中字体的大小、松紧、纵横、疏密、浓淡、粗细等相互矛盾的势因素构成的阴阳关系而形成的，这些势因素又包括主观势因素和客观势因素。在书法作品中，主观势因素是指书写者能够把控的因素，如书写的浓淡、粗细、疏密等；客观势因素是在一定条件约束下，书写者不能把控的因素，如在没有选择的条件下笔墨纸砚等书写工具的特性［2］。

1 古人对《书谱》的评论

关于《书谱》［3］的评论林林总总，从唐代至今没有停止过，有褒有贬，评价不一。唐张怀瓘《书断》：“孙虔礼，字过庭，陈留人。官至录事参军。博雅有文章，草书宪章‘二王，工于用笔，峻拔刚断，尚异好奇，然所谓少功用，有天材。真行之书，亚于草矣。尝作《运笔论》，亦得书之旨趣也。与王秘监相善，王则过于迟缓，此公伤于急速，使二子宽猛相济，是为合矣。”唐窦臮《述书赋》：“虔礼凡草，闾阎之风，千纸一类，一字万同。”宋米芾称：“过庭草书《书谱》，甚有右军法。……凡唐草得二王法，无出其右。”宋高宗赵构评孙过庭《书谱》：“此谱妙备草法。”清朱履贞《书学捷要》：“惟孙虔礼草书《书谱》，全法右军，而三千七百馀言，一气贯注，笔致具存，实为草书至宝。”清王世贞《书概》：“《书谱》浓润圆熟，几在山阴堂室。后复纵放，有渴猊游龙之势。”清刘熙载《艺概·书概》：“用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉著，婀娜愈刚健。”清孙承泽说：“唐初诸人无一人不摹右军，然皆有蹊径可寻。孙虔礼之《书谱》，天真潇洒，掉臂独行，无意求合，而无不宛合，此有唐第一妙腕。”

为什么对同一幅书法作品，古人有褒贬不一的评论呢？张怀瓘说其“伤于急速”说的是行笔速度问题，窦臮批评其“千纸一类，一字万同”，批评的是章法问题；而宋明清代的几位学者则主要从章法方面加以称颂，特别是章法所形成的气势。那么，应该如何正确看待古人的这些评价呢？

2 古人对《书谱》评论的书法势理论分析

2.1 批评性评论

对《书谱》提出的负面批评：一是张怀瓘所言“伤于急速”之病，二是窦臮所言“千纸一类，一字万同”之弊。二者往往是有联系的，速度快往往造成“千纸一类，一字万同”，而“千纸一类，一字万同”往往又是加快书写速度的一种手段。“伤于急速”表现的是时间的概念，“千纸一类，一字万同”表现的是空间概念，“千纸一类”主要是指章法势，“一字万同”主要是指字法势和笔法势。书写的速度快，笔法、字法、章法的丰富性就差，其形成的书法势就是“千纸一类，一字万同”。

那么，《书谱》到底是怎样一幅作品呢？为了回答这个问题，笔者对《书谱》的制式進行了分析，即对《书谱》书写格式、装裱形式等客观势因素进行了分析。分析结果发表在2016年《中国书画》杂志《从〈书谱〉的制式论证其书法风格的形成》一文中。文章认为，《书谱》是由22幅长43.33 cm（1.3尺）、宽26.67 cm（0.8尺）的纸和一幅10.7 cm（0.324尺）的纸拼接而成的，“滚动折纸的尺牍连接成的长卷制式”是《书谱》气息风格形成的重要原因［4］。

每一纸上的墨迹效果的章法布置基本一致，那就是“千纸一类”：《书谱》由23页尺牍拼接而成，由于滚动式折纸叠格使每页格子的间距均是从窄到宽的布局，而从《书谱》的墨迹来看，孙过庭有书写字体从小到大的习惯，孙过庭在使用每一尺幅时均是从宽格到窄格书写的，所以每一尺牍几乎都是前松后紧，每一尺牍起笔的字和收笔的字都是采用“细”的字法势因素，所以每一尺牍的气息风格几乎一致，如《书谱》信息统计表中编号第6幅和《书谱》信息统计表中编号第2幅，两个不相连的尺牍的气息基本一致，这就造成了“千纸一类”现象。

另外，也的确存在“一字万同”，如其中有144个“之”字，其起收笔、行笔笔顺相同，所以形成的字法势基本一样，形成了“一字万同”的现象。如果分析王羲之的字，就会发现其相同字的字法势几乎全不相同［5］，出现了“一字万殊”的现象，王羲之墨迹本草书《寒切帖》中“之”字的字法势均不相同。书法的书写速度和笔法的丰富性成反比，笔法越丰富，书写速度越慢；反之，笔法越单一，越是给书写速度的提升提供了可能。所以作为主观书法势的“快慢”势因素，孙过庭使用的“快”势因素多，是形成“千纸一类”“一字万同”的客观势因素。

从王羲之墨迹本草书《远宦帖》《寒切帖》和孙过庭《书谱》墨迹中可以明显地看出，王羲之的草书要比孙过庭《书谱》中的笔法丰富得多。所以，在其他条件如书写的熟练程度、字体大小、书写工具等基本相同的情况下，王羲之应用的“慢”势因素多。由此可见，古人对孙过庭《书谱》“千纸一类”“一字万同”的评价是有原因的，是合理的。

但即使这样，仍然瑕不掩瑜。明王世贞认为：“细玩之，则所谓一字万同者，美碧之微瑕，故不能掩也。”

总之，这23幅纸张和滚动折纸形成的从宽格到窄格的布局是孙过庭《书谱》风格形成的客观势因素。而孙过庭从宽格到窄格的书写顺序和字体由小到大的书写习惯是《书谱》风格形成的主观势因素。

2.2 褒奖性评论

对孙过庭书褒奖者，如米芾、赵构等人，其观点集中赞扬其笔法势和章法势所形成的气息。

赞扬其笔法者，主要说孙过庭书“妙备草法”“甚有右军法”“此有唐第一妙腕”等。从和“二王”（王羲之、王献之）的法帖比较来看，孙过庭《书谱》中应用的笔法势因素不如“二王”法帖应用得丰富，但均在“二王”草书笔法的法度之内。另外，《书谱》“折纸书”笔法势因素比“二王”法帖中“折纸书”笔法势因素应用得多，笔法势墨迹效果更为丰富，所以出现了“用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉著，婀娜愈刚健”“天真潇洒，掉臂独行”书法气息的书法势。

赞扬其气息者，主要说孙过庭书“一气贯注”“有渴猊游龙之势”。这也是由以上分析的《书谱》中应用的主观势因素（每一页尺牍的章法势基本一致）和客观势因素（包括装裱方式等）形成的。

2.3 因果关系无法成立的评论

有原因和结果不能形成因果关系的评论，如清包世臣在《艺舟双楫》中将《書谱》分段来分析：“篇端七八百言，遵规矩而弊于拘束，凋疏为甚。‘而东晋士人以下数千言，渐会佳境。‘然消息多方以下七八百言，乃有思逸神飞之乐，至为合作。‘闻夫家有南威以至篇末，则穷变态，合情调，心手双畅。”［6］包世臣的这一分段分析，笔者认为是站不住脚的。

首先，包世臣所见《书谱》不是《书谱》的原貌，并且存在误差。《书谱》在历史上被多次装裱，在最后一次装裱时即把“五乖”下13行误装于“心遽体”下，而且比原始装裱的《书谱》少166个字（在“汉末伯英”下部分）。其次，如果随意变动出现折纸书较多的第3、6、9、13、14、15、16、17、18、19、21、22幅的位置，《书谱》的书法势形成的整体气息基本不变。再次，从每幅尺牍书写的节奏和气息来分析，现存台湾的、包世臣所见的《书谱》［7］不是孙过庭即兴之作，是依据底稿的誊写稿，并且不是一次书写完成的，因为中间有明显停顿。不是一气呵成的“一气贯注”，而是“贯注一气”的多次书写。

所以，包世臣的分段分析，每一段出现的明显不同的风格，以及不同风格之间从“弊于拘束”到“心手双畅”的分析和结论是站不住脚的。

3 古人对《书谱》褒贬评论的缘由

上文主要是从笔法势因素、字法势因素、章法势因素等主观势因素入手分析的，除此之外，还应该和包括笔墨纸砚等客观书法势因素以及“唐人尚法、宋人尚意、明清人尚态”等欣赏习惯的客观势因素有关。

将以上利用书法势理论分析的古人对《书谱》褒贬不一评论的缘由列为表1。

4 结语

本文应用书法势因素分析法对古人给予《书谱》褒贬不一的评价进行分析后得知，古人的评价或褒或贬，均有其依据。但如果评论者对其风格成因分析不够全面，形成的结论就会存在疏漏甚至错误。所以，今人对古人的评价要有自己的分析，既不能盲目信从，又不能嗤之以鼻。特别是对自己崇拜对象的批评或褒奖，要有自己的分析，不可人云亦云，只有这样才能看清名家名帖的本来面目，为自己的书法学习、创作提供有力的理论支持。

参考文献：

［1］ 亓汉友.书法势［M］.北京：书法出版社，2014：32.

［2］ 亓汉友.书法之“势”浅议［J］.江苏教育，2020（13）：14.

［3］ 孙过庭.孙过庭书谱［M］.北京：文物出版社，1997：6-77.

［4］ 亓汉友.从《书谱》的制式论证其书法风格的形成［J］.中国书画，2016（9）：12-14.

［5］ 亓汉友.摹本王羲之草书法帖气息比较分析［J］.江苏教育，2022（29）：31-34.

［6］ 上海书画出版社，华东师范大学古籍整理研究室.历代书法论文选［M］.上海：上海书画出版社，2014：870.

［7］ 中华书局编辑部.孙过庭书谱［M］.北京：中华书局，2018：86.

作者简介：亓汉友（1967—），男，山东济南人，硕士，教授，研究方向：书法势。