情景和谐，共筑美篇

牟维和

范本呈现

半碗月亮

◎顾晓蕊

我去参观画展，在一幅画前驻足，仰头久久凝望——淡墨勾染出的矮墙，院内繁花似锦，墙外一条弯曲的土路伸向远方，一轮皎洁温润的圆月斜挂天上。这是一轮乡下的月亮，细看果然题名：乡间月色。

这幅画将我的记忆带回遥远的童年，那样明晃晃、清亮亮的月亮是来自乡村的，是从吟诵千年的《诗经》中走出来的，脚步轻盈，姿态清朗。不似城里的月光，隔着灰蒙蒙的云层，躲躲闪闪，晦暗不明。

那是20世纪70年代末，有月亮的晚上，乡下是不用点灯的。在田间劳作了一天的村民踏着月光归来，烧火做饭，而后端起碗聚在路边树下。在月光的映衬下，每张清秀的、粗粝的、沧桑的、褶皱的年轻或年老的脸上都泛着光亮，吃着聊着，扯谈着田间的活计。

一群孩子在月光下疯跑玩耍，我很少参与其中，尤其金枝、银枝两姐妹在时。我那时六岁，性格内向孤僻，经常或倚或坐在矮墙上，一个人看月亮。我觉得他们是一伙的，我跟月亮是一伙的，要不怎么我笑它也笑。一缕缕饭香钻入鼻中，我不停地朝路上张望。待到母亲披着银白色的月光，扛着锄头缓步走来，我便跳下墙飞奔上前。

那年初春，我患了病，咳嗽得很厉害。母亲骑着自行车，带我去十几里外的乡医院看病。药吃了不少，病却不见好转。那天母亲又带我去乡里看病，回来天色已晚。一轮皎洁温润的圆月斜挂中天。站到院墙外，我捂着心口剧烈地咳嗽着，一只鸟惊飞在月色中。

柴门突然开了，门里站着位身穿军装的清瘦男人，是父亲。他挟带着海风的气息风尘仆仆地归来，听邻居说母亲带我看病去了，下厨把饭做好，等候我们回来。母亲惊喜又慌张，目光温柔而甜蜜地缠绕在父亲身上，看他进灶间把汤盛好，端到院中石桌上。

我冷冷地看着父亲，心里说不出是怨是恼。他常年不在家，把地里的活撂给母亲，偶尔回来住几天又走了。我恨隔壁家的金枝、银枝，她们的眼睛很大，可心是盲的，脑袋里装满了恶作剧，不时爆出一串嘲笑，但我羡慕她们有个壮如黑塔般强悍的爹，俩人经常骄傲地跟随其后。

碗里装大半碗粥，稀得照见人影，我心里更觉委屈，干脆坐着不动。父亲轻叹一声，愧疚地垂头，旋即兴奋地说道：“快看，碗里有什么？”我低头看，什么也没发现。“碗里有个月亮。”父亲又说。可不是吗？碗里有一个白胖的月亮，连母亲也看呆了，分外惊喜，说：“像个剥皮的鸡蛋。”

为了给我治病，母亲卖掉了家中攒了半年的鸡蛋。我心情好起来，捧起碗小口地抿着，直到把碗底舔得一干二净。

饭后，父亲端出碗水煮大蒜，笑着说：“里面放了冰糖，能治咳嗽的，就着月亮喝下去吧。”那时冰糖稀缺，市面上买不到，是父亲从部队带回来的。那夜我睡得酣甜，仿佛肚子里真的卧了个月亮。

随后的几天晚上，我喝着稀粥外加冰糖水，父亲陪我一起赏月，看碗中的月亮碎了又圆。一周后，他匆匆返回时，我的咳嗽竟完全好了。

随着父亲转业，我们家搬进了城里。我是在多年以后，才懂得父亲的用意之深——心有明月自澄净。只是我至今未曾问过，堅守海岛的那些艰苦又寂寥的夜晚，他是否有“隔千里兮共明月”的思潮起伏？

在静寂的夜里，我又梦见小山村，碗中的月亮轻轻地晃荡着，洒落一枕思念。朦胧间月亮从碗中升起来，变得又大又亮悬在空中，使我放下纠结与挂碍，心中一片空明清澈。

（选自《思维与智慧》2015年第19期，有改动）

技法提炼

所谓“一草一木总关情”，无论是自然环境还是人文景观，写到文章里，就不是为了写景而写景，而是藏着作者的小心思——或用来烘托整体气氛，或为了衬托人物心情，或为下文的情节做铺垫。本文中“一轮皎洁温润的圆月斜挂中天”这句景物描写，言语凝练，写出了月夜的宁静，渲染了温馨的气氛，还为下文父亲回来团聚、给“我”看碗中倒映着月亮做铺垫。

那么，记叙文中应如何进行景物描写呢？

1.调动感官，写出景物的立体感。在写作时，应调动各种感官，如视觉、听觉、嗅觉、触觉等，对景物的形、色、声以及发展变化等要素进行多角度、多层次的写景，让景物有立体感，使人身临其境。

2.讲究顺序，写出景物的层次感。在写景时，要注意写景的顺序，先写什么，后写什么，要做到条理清晰，画面有层次感。可以参考位置顺序，写出景物的远近、上下、前后等的不同；也可参考时间顺序，如春夏秋冬四季变化，早中晚时间变化等；还可以按照观察顺序，写出整体与局部的特点。

3.创设情境，让情语景语相融合。景物描写不是孤立的，往往与情感融合在一起。如要表达对故乡的思念之情，可由夜空的一轮圆月写起，或者描写故乡的秋收之景，以此展开回忆；要展现人物的忧伤心情，可在开头营造出秋叶落地、雨声淅沥的萧瑟氛围等。

4.运用想象，写出景物的新奇感。在实写的基础上，调动想象，虚实结合，可以丰富文章的内容，也可以让景物更生动。如本文中“朦胧间月亮从碗中升起来，变得又大又亮悬在空中”一句，表现出了“我”终于放下了儿时的芥蒂，内心变得澄澈。