矿物颜料采集制作对茅山岩彩文化的现实意义

颜有为 李永昌

1.茅山地区的矿物颜料

岩彩， 是一种以天然彩色矿石为原料，经过加工成颜料，使用时以胶质调合，以麻纸、木板、泥底等为依托物所绘制的艺术作品。我国古人很早就开始使用矿物颜料绘制作品，茅山地区拥有较早制作与使用矿物颜料的先贤。东晋时期，著名炼丹家和医药学家葛洪是茅山本地人，他在茅山修炼炼丹术写就《抱朴子》，对后世的炼丹史与矿物原料制作有深远影响。古代炼丹最常用的五金八石中，八石就是朱砂、雄黄、云母、空青、硫黄、戎盐、硝石、雌黄，这些炼丹最常用的原料基本也是矿物颜料的原料。早在《黄帝九鼎神丹经诀》中便有炼丹士以矿物材料作为颜料使用的记载“按本草，石碌（绿）出空青中，相带而生，本法谓之碌青……画工呼为碧青，而唤空青为绿青矣。然欲替曾青而入用者，当水飞取精粹，十两可得三两。”（见《道藏》，文物出版社、上海书店、天津古籍出版社1988年，第18册，第841页）除此之外，葛洪还记载了作为矿物颜料的重要品种朱砂的制作提炼过程“丹砂烧之成水银，积变又还成丹砂。”（王明：《抱朴子内篇校释（增订本）》，中华书局1985年，第72页）史料记载为了采矿奔波的也是葛洪，公元327年，葛洪获知交趾是丹砂的产地，于是他主动请缨前去勾漏（今广西北流县）担任县令，准备前去寻找丹砂。

南北朝时期，陶弘景在句曲山（今茅山）避世修炼，他翻山越岭寻找矿石，梁武帝在天监三年还给他送来了黄金、雄黄、曾青、朱砂等矿物原料。《重修政和证类本草卷第二·玉石中部·雌黄》中记载：“今雌黄出武都仇池者，谓武都仇池黄……色如金，而似云母甲错，画家所重。”这段资料透露出当时人们的矿物采集技能已经不容小觑，陶弘景之类的画家们已经开始使用雌黄与云母这类矿石。“云母作为一种绘画颜料似乎在很长的时间内被人们忘却了，但是中国在一千多年前就已经使用它，目前世界上其他国家的画家们还在使用它，这一事实应当引起中国画家们的重视。”（蒋采萍：《传统颜料云母粉的挖掘与再使用》载《美术》1989年第7期）

2.茅山地区矿物颜料原料的采集

在中国历史上，矿物颜料的制作和绘制技法几度失传，这其中有战乱等外因，也有采矿较难、制作不易、使用繁琐等内因。茅山地区古代就有采矿石、制作矿物颜料的先贤，现在矿物颜料与岩彩再次复兴，与采矿技术日趋完善，制作矿物的原料更易采集有关。茅山山脉地处长江中下游平原丘陵地带，包括江苏金坛、句容、溧阳、丹徒、溧水及高淳等地区，以及部分安徽宣城地区，长达百余公里，属于推覆构造。关于本地矿藏，江苏省地质调查研究院和江苏省地震局的两位老师对茅山的构造进行了研究与分析，他们认为茅山“止于青弋江，与皖南山区隔盆相望，呈‘S形，长134km，宽2-14km。山脉主体由S-T1地层组成，高100-400m;T3-K1火山岩系、K2红色砂砾岩主要在山脉西侧出露，构成高100m左右丘岗；K2、E、N红色、杂色砂砾岩和玄武岩在山脉东侧零星出露，构成高100m左右丘岗。”（徐学思 胡连英：《江苏茅山构造──滑覆反序叠置造山》载《中国区域地质》2001年第3期）此处的红色砂砾岩可以加工处理，制备成偏红色矿物颜料。又有“近山麓或山体腹地，火山碎屑岩是湖相低能环境下的沉积，表明当时茅山山体并不存在。K1为红色碎屑岩湖河相沉积环境，靠茅山山麓厚达数百米至千米以上，表明其沉积时茅山非沉积湖盆东界。”（《江苏茅山构造──滑覆反序叠置造山》）其中普通红色碎屑岩由于颜色混杂，故不能直接制作成矿物颜料。但火山碎屑岩的成分更多的以玻屑、岩屑和晶屑组成，碎屑矿物成分中密度小于2.86的为轻矿物，其中主要就有石英，可制备成矿物颜料中的水晶末。其次含有黑云母，云母是上文提到的传统矿物颜料。另外辉石和橄榄石较少，橄榄石可制备成橄榄绿矿物颜料，钙铁辉石可以制备成驼红色矿物颜料，绿磷辉石可以制备成绿色矿物颜料。同样能制备成绿色矿物颜料，以及能合成无颜料颜色釉的还有辉绿岩，“据盆地北段直溪桥附近约30个钻孔资料，玄武岩之下有多条辉绿岩岩墙侵入，单脉宽1.5-13m不等，穿插在阜宁组、三垛组内，这表明地幔物质沿茅东断裂带及其茅东伸展盆地的扩张轴呈脉动式伸張扩张。”（《江苏茅山构造──滑覆反序叠置造山》）

江苏省地质矿产勘查局第二地质大队的两位老师对茅山地区推覆构造带进行了分析与研究，认为“该隆起上缺失早、中侏罗系地层3 500m， 缺失下白垩系地层约 1 500m， 下地壳增厚。因此， 中生代火山杂岩系岩浆源于幔—壳混合型，火山作用生成的上叠式火山岩盆地，小而多， 以负向构造为特征，岩浆晚期以A型花岗岩（富钾碱性岩）为特征， 也是隆起区的固有特征。”（黄润生 曹建忠：《江苏茅山推覆构造带的分析与研究》载《地质学刊》2010年第1期）A型花岗岩主要来源于裂谷带和稳定大陆板块内部，其中Fe/Fe+Mg含量高，CaO和Al2O3值低，其中可用来制备成矿物颜料的主要成分有石英、黑云母，以及富铁橄榄石，与上文所述相似。另外，“茅山中、南段，在航磁上正场峰值较高，与中、酸性岩浆侵入活动及矿化有关。 已发现了一些铁、铜和黄铁矿矿床”（韩克从 等：《茅山地区的推覆构造及其地质意义》载《大地构造与成矿学》1985年第1期）黄铁矿是制备黄色矿物颜料的原料，将其经过氧化焙烧，加热而不融化后产生硫酸渣，再使用湿式空气氧化法可制作出铁黄颜料。

3.矿物颜料采集制作的现实意义

中国的地质是由几个板块在漫长的相互作用下产生的大陆，所以有大量砂岩和泥土，这其中包含较多的有色土与有色矿物，这是中国能够产生岩彩的地质条件。中国原始先民在使用矿物颜料与绘制岩彩画之初，以自发从自然中采集为主，起初是直接使用大自然中的泥土或有色矿石。泥土是人类最早使用的原料，原始先民用泥土制作彩陶，之后使用有色土制作岩彩颜料。最早使用的有色矿石是常见的赤铁矿等，有色土和有色矿石成全了人类对艺术的初体验。

随着生产工具的成熟，人们逐渐掌握了淘、澄、飞、跌、研等工序，制作工艺也逐渐进步。再之后随着科技水平的进步，笔者开始结合现代化采矿技术与地质勘测技术来寻找矿物颜料的原料，这是新思路。很多本地深藏的矿物原料可以通过研究资料文献，按图索骥、有的放矢地展开寻找，而不是像过去漫无目的跋山涉水的寻找，不仅节约了时间，也提高了成功率，这是艺术领域采集矿物颜料原料的新方法。此前艺术家们对制备的矿物颜料仅仅停留在使用层面，对其中具体成分也仅是略知皮毛，古代岩彩与壁画经常有矿物颜料使用不当造成的变色、剥落等，通过与科学技术的结合探究矿物颜料的本原，有助于艺术家更好地掌握和保护矿物颜料与岩彩作品，这是新的概念。科技与艺术相结合的跨学科合作，具有很大的优势与意义，这是新的交叉学科。本文对矿物颜料原料采集和制备上提供了新思路、新方法，笔者正是通过这些方式方法采集与制备了数款茅山本地矿物颜料，完成了多幅岩彩作品的创作，所制矿物颜料也已送相关专业机构检测。采矿与制备矿物颜料技术的进步，将加速艺术家对矿物质颜料的制作与使用，大大推进矿物颜料在中国的发展，给绘画界带来冲击和革新。科学与技术的进步在这些实用领域施展拳脚，将推动矿物颜料与岩彩画这个古老而又年轻画种的复兴。

说明：本文是国家社科基金艺术学项目“明清古籍版刻插图的‘园林图像设计研究与图册汇编”（项目编号：19BG108）的阶段性成果

（作者：江苏省无锡市美术家协会会员、南京林业大学艺术设计学院教授，邮编214000、210000）