用精美纸艺还原大唐盛景

何思源

闫红兵

乐乐趣纸艺设计总监，乐乐趣品牌创始人之一。深耕立体书引进及研发领域十余年，曾带领团队历时两年创作出版中国第一部原创豪华立体书《大闹天宫》。

本书通过立体纸艺，将长安盛世之景浓缩进“长安一百零八坊”“东市西市买东西”“长安丽人多妩媚”“雁塔梵音动长安”“唐诗光芒映千古”“九天阊阖开宫殿”“丝绸之路连欧亚”这七个跨页中，重现大唐政治、经济、文化、科技的高度繁荣，民族融合、八方来朝的空前盛况，以及兼收并蓄、海纳百川的大国风范。

《大唐长安》

袁秋乡 文 闫红兵 纸艺设计

王龙辉 任少平 张敬 高杨 图

西安出版社 乐乐趣 出品

2021.4/598.00元

对于中国人来说，“长安”不仅仅是一座城市的名字，也是中华民族的一个重要文化符号。尤其是大唐盛世，在所有人心中都是一段永不褪色的辉煌记忆。在这里，曾经有“百千家似围棋局，十二街如种菜畦”的宏伟庄严，有“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的繁华胜景，也有“歌钟喧夜更漏暗，罗绮满街尘土香”的瑰丽璀璨。尽管时光荏苒，千年已逝，大唐的长安已经湮没在历史风烟当中，可长安的精神和文化始终生生不息，在中华大地上代代相传。

为了能让孩子们更好地品味盛唐文化和历史的魅力，《大唐长安》通过精湛的立体纸艺，将盛世之景浓缩进了7个立体跨页，不仅栩栩如生地重现了大唐政治、经济、文化、科技的高度繁荣和八方来朝的空前盛况，还兼顾了史学、文学、美术、建筑等专业领域，让小读者跟随跨页移步换景，充分领略大唐的荣耀和风华。在访谈中，闫红兵深入解读了书中立体纸艺的设计思路和难点，将大量内容信息与场景、纸艺设计进行紧密结合的技巧，以及将纸艺设计和中国传统文化融合过程中的思考和探索。

《全国新书目》：对于用立体书的形式展现大唐长安这个题材，请问最吸引您的地方是什么？

闫红兵：唐代距今已有1000余年，能够反映当时社会面貌的地面历史遗迹已经所存无几，但后人对大唐盛世一直满怀瑰丽的憧憬和向往，直至当下的文学、影视作品中仍时常可以捕捉到人们对大唐风貌的遐想与描绘。作为一名创作立体书的纸艺设计师，提到大唐长安，我的脑海里会第一时间构建出一个立体大唐的结构，并往其中添加对盛世大唐的认知。而借助立体书的形式，将史料中对大唐“平面化”的记载变得鲜活、立体起来，以更饱满、更贴近生活的姿态呈现在读者和观众眼前，这是我认为很有效也很有趣的一种“再现历史盛景”的方式。同时，让那些已经消逝在岁月长河中的有形建筑（比如大明宫）和存留至今的历史遗迹（比如大雁塔）在一本立体书中完成跨越千年的“同框”，也是很有意思的一件事情。

《全国新书目》：书中场景从与日常生活联系密切的市集出发，一步步深入到民风民俗、经济文化、政治外交，要将如此丰富的内容浓缩到一本立体书中，您觉得在设计上有哪些难点？

闫红兵：设计的前期内容策划非常重要，大唐有近300年的浩荡历史，涉及政治、经济、民风、外交等方方面面，要容纳进一本书里，“取舍”就成为了设计前期的一个关键词。我认为内容的呈现不必贪多、贪全，抓住要表现的典型和重点并将重点放大，才能收获想要达到的效果。

《大唐长安》在整本书的内容构成上，依据的是从宏大到具体再回到宏大的顺序。书中先用108坊全景图展现唐代长安城“百千家似围棋局”的宽阔、大气，接着来到东、西市，以酒肆楼台、市井贸易的细节呈现唐代经济上的富足安康，在百姓生活方面则聚焦在更细节的民俗节日上，比如 “三月三日丽人行”，灯火如昼的上元灯节，曲江流饮、吟诗作赋，等等。

而后，我们又将镜头拉向庄重、肃穆的大雁塔，这是长安乃至如今的西安的标志性建筑，是留存不多的唐代地上历史遗迹。它的出现使读者的阅读视角能够“古今贯通”，既能穿越到千年之前的大唐领略盛世梵音，又能回到当下聆听历史长河的绕梁余音。这一页可以说是全书中的设计难点，在“去繁就简”的指导思路之下，目前呈现在读者眼前的这座古朴、端庄的大雁塔造型是经过数次讨论后定稿的满意方案。

接下来的页面又逐渐回到宏大叙事，从浩荡的唐诗（为代表的唐代）文化，到大明宫的政治风华，再到丝绸之路的绵延千里，一步一步将唐代历史拉进历史长河的时间维度，全面展示了大唐在中国古代史进程中不可替代的位置。

《全国新书目》：作为资深纸艺设计师，设计这本书时您觉得之前的哪些经验对您的帮助最大？在书中进行了哪些新的尝试？

闫红兵：从以往的创作经验中，我总结出了这样的道理：做立体书要特别注意的是立体只是一种形式，它是为内容服务的，不要为了立体而立体。书中的内容需要怎样的呈现，就使用怎样的形式，不要为了页面效果更夺人眼球而做一些不必要的多余设计。也就是说，要把握好繁简节奏，不要每个立体页都做得很复杂，而要“以简衬繁”。

在《大唐长安》中，为了更好的阅读观感，我在阅读视角上做了更多的设计。比如，第一个跨页是概括城市全貌的平铺场景，转到第二跨页就是以酒肆铺面建筑为前景的东、西市的平视形态，这样就有了视觉差异，引导读者以不同的观看角度阅读本书。

《全国新书目》：相对于市面上其他以城市文化为主题的立体书，您认为《大唐长安》可以带来哪些阅读的新体验？

闫红兵：阅读《大唐长安》可以感受到一场“穿越之旅”，读者能从书中感受到如今已不存在的千年之前的大唐盛景，也能從书中发现留存至今的历史遗迹。最关键的是，这是一种互动式、沉浸式的体验，读者完全可以沉浸在书中的世界，想象自己走在大唐西市的坊上，买一把油纸伞，赶赴曲江池畔的一场杏花微雨。

《全国新书目》：在您看来，如何能够更好地将大量内容信息与场景、纸艺设计紧密、有效地结合起来？

闫红兵：就像前面所说，最重要的就是让形式为内容服务，挑选出典型和重点场景，同时做到细节有趣，丰富每一个出场人物或角色的特点。用形式吸引读者，再用细节打动读者。

《全国新书目》：这本书第一页的场景是纵向展开的长安城，最后一页的场景是横向展开的丝绸之路，这样的设计有特别的用意吗？

闫红兵：这里的设计思路是从大场景到小场景再回到大场景。长安城必须要从前向后看，表现纵深，以体现空间维度上的宽度与广度；丝绸之路必须横向观看，表现长远，以体现时间维度上的漫长与沧桑，这同时也是立体书每个跨页不同形态的创作目的。

《全国新书目》：书中精美的纸艺设计让人印象深刻，尤其是“雁塔梵音动长安”“唐诗光芒映千古”这两部分的立体结构，在材料和工艺设计上有哪些幕后故事呢？

闫红兵：“雁塔梵音動长安”的主体是大雁塔，这页在整本书中就是“简”的那一页，在设计上360度展现了大雁塔的造型，四周留出大量空白。而“唐诗光芒映千古”这一页是通过纸艺的设计效果来突出高度，以表现唐代诗歌及绘画、书法在我国历史中的艺术高度，缠带式的结构飘逸轻盈，有效避免了沉重累赘感，也能使读者被这种柔韧无声的文化力量牵系住。

《全国新书目》：请问您在设计中针对小读者设置了哪些巧思？会用哪些方法增加他们反复阅读的兴趣？

闫红兵：我在设计中增加了一些互动的小细节，比如“长安丽人多妩媚”那一页有秋千，用麻绳做成的秋千绳轻轻一碰就可以真的动起来；在小翻页里还有可以给唐代美人“换妆”的游戏。同时，书中还增加了可供小读者想象的情节，比如在“东市西市买东西”那一页，小读者可以想象自己是从书左边牵着骆驼进入坊门的西域商人，在集市做完了生意后走到最右边小折页里的柜坊去存钱的过程。书中还有很多这样的细节设计，很值得反复玩味。

《全国新书目》：面对制作精美、价格也相对较高的立体书，很多家长会担心孩子把书弄坏，在优化效果的同时如何保证纸艺的牢固度呢？

闫红兵：针对这一点，我们在设计的时候会不断地改进和优化立体结构，减少细节的分叉，让结构更合理，这样浪费和损耗也会相应减少。不过因为是纸质书，不可避免会有使用过程中的破损，家长可以备些胶带胶水，如果不小心有破损，可以让孩子去动手粘好，这样既能帮助孩子养成爱惜书的习惯，也能提高动手能力。

《全国新书目》：请问您手头正在设计制作的新书有哪些？如果有机会，您还希望尝试哪些立体书题材？

闫红兵：目前正在做的依然是关于中国传统文化的题材，我对这一类型本身有浓厚兴趣，应该会继续在这一领域多钻研。