盛世龙腾,国泰民安——“鼎盛中华组壶”创作小记*

汤 杰

(汤杰紫砂工作室 江苏 宜兴 214221)

宜兴紫砂在小书童供春无意捏塑中所诞生,但在之后的发展中,紫砂艺人有意地融入了诗词书画,使其成为代表性的艺术茶具。所谓艺术茶具,不仅有着一流的实用性,其造型、装饰、内涵、底蕴缺一不可,是多元文化集于一壶的茶具。现代壶艺在继承传统的基础上,融合了古代和西方的陶艺理念,展现了一流的茶具魅力。

中国文化本就源远流长,其形式种类丰富,古人更是擅长将这些文化通过寄情于景、托物言志的方式表达出来,紫砂壶相比于纸墨,是可以千年保存的道具,从而更受文人和手艺人欢迎。明末清初的陈鸣远喜欢将紫砂壶雕琢成各类具象的自然事物,例如梅桩、竹段、荸荠等;清朝的陈鸿寿则热衷于将书画搬入壶中,其经典“曼生十八式”至今仍在壶艺圈中广为流传。

这些壶都有一个共通点:不管造型如何千变万化,其传达的寓意都是美好的。因此这些经典壶型才能流传千古,受世人欢迎。“葫芦壶”表达的是象征吉祥的“福禄”之意,“松桩”则是借助松的形象营造了坚韧的意境,“风卷葵”满壶之中都是生命的强劲与旺盛,“鱼化龙”中的神话故事鲤鱼跃龙门则是深受学子和仕子的喜爱……每一把壶背后都有一个故事,也都蕴藏着一段风流,每每窥之都让人回味无穷。

1 “鼎盛中华组壶”的造型赏析

纵观这些经典名作,笔者萌生了创作之意,因此“鼎盛中华组壶”由此诞生。而该作品突显庄重、威严、大气、权秉、至臻和实用,把中华民族、炎黄子孙、龙的图腾贯穿整体,歌颂了中华的繁荣与昌盛。整个组壶由一壶、一鼎、八杯组成,且都是四方器型。紫砂方器有别于圆器的圆润饱满,它有多个平面和棱角,以长长短短的线条来构造不同的块面,并通过特殊的衔接方式组成完整的壶体。“鼎盛中华组壶”都是呈四方造型,这样的造型设计结构空间合理,且虚实之间妥帖稳当,再通过高超的技艺展现了紫砂方器的立体感。

“鼎盛中华组壶”中的茶壶是一把四方提梁壶。壶身为饱满挺括的四方体,张弛有度、收放自如,充满了力量感,就像我们的国家如初生的太阳蒸蒸日上,充满了能量。此壶特殊的是乃双壶嘴设计,分别以双龙雕塑完成,栩栩如生、威严霸气。壶钮的设计与壶流有着异曲同工之妙,也是双龙雕塑,将整壶想要的威严之势提升到了巅峰。提梁把设计也是此壶的一大特点,壶身是四方形,提梁则是倒梯形,下小上大,与浑厚的壶身形成了空间上的虚实映衬,更是将壶身的高大烘托出来。而且提梁上的纹饰与壶颈处的纹饰一致,更是衬托了主题。除了茶壶造型之外,鼎也是呈四方形,不仅保留了古代青铜鼎的威严气势,精致的做工和雕琢使它多了几分独属于紫砂的典雅贵气。紫砂杯也是四方造型,且采用了陶刻装饰的手法,隐含着美好并祝愿五十六个民族大团圆。

整组作品制作汇集了传统紫砂工艺的多种技法,且具有较高的制作难度,笔者前后共用了10个多月的时间,从创意设计到创作和烧成,并历经多次调整修改和广泛听取大师意见建议,最终烧制成功。整套作品贯彻了紫砂茶壶的造型实用原则,赏用之间互为妙补。在制作上,笔者遵循方器有力、有度、有角的原则,不管是线条之间,还是块面之间都对称匀称,泥片之间镶接合理,使得作品形体饱满、张弛有力、转化有理,真正将紫砂壶的“稳、正、匀、挺”贯彻到底。虽然造型之间都是四方体,但又有着细微的区别,块面之间饱满而挺括,线条之间富于变化,不能过于笔直而显僵硬呆板,真正做到了“方中寓圆”。同时,在泥料选择上,笔者也是下了很多的功夫。中国人素来喜爱红色,它是热情的红色,是代表吉祥的红色,也是英雄的颜色,因此笔者选用清水泥来诠释整个作品。红润而不耀眼的色泽弥漫在整个作品之中,从壶到鼎,再从鼎到杯,就像历史的一个个轮回,见证着大好河山的起起落落。清水泥质地细腻,烧成后颜色润泽,颗粒明显,以手触之便能隐隐感受到那一份独属于紫砂的颗粒感,细而不腻,粗而不糙,犹如树皮,生机都遮掩在脉络之下。总体而言,该作品造型出众、泥料优质、做工上乘、立意高明,是不可多得的佳作。

2 “鼎盛中华组壶”的装饰技法与文化寓意

整体作品在造型上下足了功夫,自然装饰也能不落后。该组壶一是采用了局部雕塑的装饰方式,这种方法在“鼎盛中华组壶”的表现为:采用雕镂捏塑的手法,将龙这一神话故事中的形象演绎为造型的局部——壶流和壶钮。另一种装饰方式就是将传统文化纳入壶中,例如陶刻就是以钢刀在壶体刻画,将经典的诗书画和壶艺相结合。在“鼎盛中华组壶”中,茶壶正面篆刻了“中华盛世”四个苍劲大字,直接迎合了壶艺主旨,杯身上或刻字或刻画,都从侧面揭示了主题,不仅从造型上也从意境上提升了作品的品质。

从文化的角度上来看,“鼎盛中华组壶”是中国文化的载体,将传统文化中的图腾崇拜和紫砂壶结合在一起,从而一把小小的茶壶拥有了全新的生机与活力。中国图腾文化由于历史悠久,其产生的具体原因已经无法具体说明,但是发展至今,它已经是中国传统文化不可分割的一部分,并逐渐融合在华夏子孙的血脉中。在该作品中运用了龙的局部雕塑装饰,直接制作了一款古代青铜鼎,这些都充满了中国元素,可以说是我们民族的象征。

龙对华夏的重要性不言而喻,青铜鼎也是华夏文明的浓缩,是封建社会科技发展的缩影,更是皇权的象征,在古代有着重要的意义。笔者以“龙”、“青铜鼎”来塑造作品,壶艺中融合了传统的文化元素,更是寓意十足。“鼎盛中华组壶”本身的创作思想就是围绕国富民强、国泰民安来创作的,“盛世中华、鼎盛中华”是突出作品的主题思想,也是号召与激励炎黄子孙向文化艺术高峰冲刺的信心和决心的体现。笔者以此组壶祝愿祖国国运昌盛,繁荣富强。

3 结语

在科技进步和文化碰撞中,新的艺术思潮给陶瓷发展带来了新的理念,比如新的造型艺术、新的空间表达方式、新的构图方法,这些新的艺术理念让陶艺家们不再满足于传统的空间和艺术构图,甚至是对功能属性都有了新的认知。19世纪法国著名的雕塑家罗丹为我们打开了一扇全新的艺术大门,他的作品也代表了西方人的基本思想观念,无论大胆的构图、夸张的想象力,还是色彩的运用,都为现代紫砂造型艺术提供了全新的发展方向。在长期从事紫砂壶设计与创作的过程中,紫砂作品往往注重形式,唯见风采。而笔者的“鼎盛中华组壶”以歌颂伟大祖国为创作基调,采用不同的装饰方式,塑造了能传情达意的茶具作品,也传递了长在红旗下的每一位紫砂人的拳拳之心。