法国电影与电视产业的关系研究

李富强

（作者单位：中国海洋大学）

电影和电视在文化和经济领域都是举足轻重的存在，二者之间的走向不仅关乎两个产业的健康发展，也关乎文化和经济领域的繁荣昌盛。如何促进电影与电视产业的和谐发展，使两个产业的利益都能达到最大化，早在20世纪就已是困扰不少国家的难题。

法国作为电影艺术的摇篮，其电影产业也不可避免地面临着如何与电视产业相处的问题。尤其是在法国电影发展遇到瓶颈的情况下，外有好莱坞电影的冲击，内有融资困难的窘境，电视产业似乎成为法国电影发展的新希望，不仅为电影产业带来了资金，还拓宽了影片的发行渠道，同时，它也从电影领域分得了一杯羹，但是在合作的美好景象之下，竞争其实也从未缺席。

纵览法国电影与电视的发展之路，分析法国电影与电视产业在竞争中合作、在合作中竞争的双重性关系，厘清两者在这种双重性关系中的得与失，以总结法国电影与电视产业发展的经验与教训，这对于我国电影与电视产业的和谐发展具有警示意义。

1 法国电影与电视的发展史

19世纪末，电影诞生于法国。早在1888年，马莱在巴黎科学院放映了他用活动照相机拍摄的照片，给人一种活动图画的印象[1]。1895年，卢米埃尔兄弟用自己组装的电影机记录下了胶卷厂工人们走到大街上的情景，并进行了公开放映，这就是著名的《工厂大门》影片，这可以说是最早的一部真正意义上的影片。除此之外，还有许许多多的发明进步促成了电影的诞生和发展。电影的诞生无法完全归功于某一人，在这些科学家和艺术家的努力之下，电影进入了人们的生活，电影艺术也逐渐成为与绘画、文学等艺术匹敌的“第七艺术”。

电视诞生于1925年，英国科学家约翰·贝尔德在伦敦成功演示了电视画面的完整组合及播送[2]。20世纪50年代末，超过10%的法国家庭已经拥有了电视机。这一新的娱乐方式，不仅分流了属于电影院的部分观众，而且与电影院共同分享了放映权。1952年，法国电视台播放了200多部电影[3]。

到20世纪六七十年代，家用电视机更加普遍，电视传播的范围之广、时间之久，使其成为经济和文化领域中的重要因素，也成为电影的强劲对手。与美国好莱坞从一开始对电视的无情封锁、拒绝向电视台出售电影播映权不同[4]，法国电影面对好莱坞崛起的冲击和电视分流观众的现状，早早地便向电视敞开了怀抱，更准确地说，是二者互相对彼此敞开了怀抱。

法国电视台对电影进行投资，而电影则将放映权交付给电视台。自电视进入法国之后，法国政府成立了法国广播电视局（Office de Radiodiffusion-Télévision Française，ORTF）来处理与电视有关的事。1974年，吉斯卡尔·德斯坦总统上台后，将法国广播电视局拆分为7个公共公司。与此同时，电视台也开设了一些与电影有关的节目，例如“电影俱乐部”“午夜电影”等，有效促进了电影的宣传和普及。

为了挽救处于低迷状态中的法国电影业，也为了协调电影与电视产业之间的关系，法国政府不得不进行干预。例如，1971年3月，文化部（现改名为文化和旅游部）与电视总台联合签署协议，规定减少电视播放电影量的10%，并且法国电影在电视播放电影总量中的比例需占到50%[5]。另外，法国政府还规定，电视机构必须对电影进行投资，以缴纳税款或者用年营业额进行直接投资的方式对电影进行帮扶。

随着1984年法国第4个电视频道的诞生，电视俨然成为电影的好伙伴。一方面，电视以极低的价格购买电影放映权，提升了收视率，从而获得更好的收益；另一方面，电影将版权卖给电视台，增加了收入，分摊了拍摄成本。到1990年时，一部电影的电影院票房收入占总收入的比例少于20%，而电视版权收入占了40%[6]，由此可见，将版权卖给电视所获得的收入已经成为电影总收入的重要组成部分。到20世纪90年代中期，电视公司对电影的巨大投资使得法国电影业得到了复苏，保证了电影业的生产，这一互利共赢的局面，一直到21世纪仍在延续。2020年，法国家庭电视机的普及率已经达到93.2%[7]，电视产业能够给电影产业带来的帮助更加不容小觑。

正如劳伦·科尔顿所说，电影与电视是一种奇怪的竞争与合作的结合[8]。这就是说，电影与电视之间的关系具有双重性，一重是竞争，一重是合作。

2 法国电影与电视的双重关系

法国电影与电视的合作主要体现在一方面电视为电影提供资金，另一方面，电视可以获得电影的放映权。电视对电影的资金援助主要有两种形式：以缴税的方式，将税款作为电影资助资金，由法国国家电影中心负责分配；以合拍或预购的方式来交换放映权。

法国国家电影中心的资金主要来自3项税收：电影票附加税、电视营业税及视频点播税。此外还有法国视听委员会①对一些违规行为进行制裁获得的收入。

电视营业税是法国国家电影中心资金的重要来源，比例甚至高达70%以上[9]。以合拍或预购方式对电影产业进行的投资更是一个不小的数目。政府规定电视机构年营业额的3%须用来制作电影，而作为交换，电视机构可以获取播放广告的权利及私有化。在2012年，这一份额提高到了3.5%。据法国国家电影中心统计，2019年，在获准法国国家电影中心资助的301部影片中，有171部接受了法国电视台以预购或合拍方式进行的投资，涉及金额高达273 300 000欧元，其中资金的63.1%用于预购播映权，36.9%用于合拍电影[10]。以上数据可以表明，法国电视台已经成为电影业重要的融资伙伴。

除了资金援助之外，电视也是电影重要的发行渠道。在2020年，有2433部影片在电视台进行播放，放映次数总计高达5575次[7]，也就是说一年365天中，平均每天有将近7部不同的电影可供电视观众选择，平均每天的放映次数可达15次。法国电视台每年播放数量如此之多的电影，丰富了节目内容，吸引了电影爱好者观看。

电影虽然接受了电视的资金援助，但却不愿电视阻碍自身影响力的提升，暗地的竞争仍然存在，而且政府也似乎更偏向电影，对电视台播放电影的时间进行限制，以降低其对电影的影响。视频点播需在电影首映9个月后提供，付费电视在电影首映12个月后可播出，免费卫星电视在电影首映36个月后可播出（如果是合作拍摄，24个月后可播出）。电视台全年播放故事片不超过192部，其中主要时段（20:30—22:30）不超过144部。周四、周五晚，周六至周日晚八点半前禁止播放电影。

电影与电视之间的合作，双方都有获益。电影得到了发展所需的资金，拓展了播放渠道和宣传渠道，电视也提高了收视率，也能够获得更高的广告收入。但合作外表之下，二者在暗中也进行着抢夺观众的较量。为了保护电影的利益，政府出面对电视播放电影的时间进行限制，以牺牲电视的部分利益来促进电影的发展，但毕竟电视还有其他获利途径，电影也不是电视节目的唯一内容来源。法国电影与电视就在这种奇妙的竞争与合作的关系中携手前行，互相影响。

3 法国电影与电视的得与失

对电影来说，电视拓宽了电影的放映渠道，延长了电影的寿命。一部电影在电影院下线之后，仍可在电视上播出，甚至几年前的经典影片也可以反复在电视上放映，这使得电影的寿命得以延续。同时，电视的出现使得人们在家就可以看到电影，成本大大下降，有利于维持观众对电影艺术的兴趣，提高电影艺术的普及率。

电视成为电影重要的投资伙伴，这使得电影不得不考虑电视观众的观影喜好。看电视作为人们日常生活的消遣活动之一，其观众群体会更加偏向以放松和娱乐为主的节目内容，艺术性要求不高，这对电影的创作无疑是一种干扰。

同时，电影在电视上播出时还面临着“二次分级”②的可能。由于电视更容易接触到年龄较小的观众群体，在针对内容的分级方面，电视电影分级与在电影院上映所进行的分级相比更加细致。针对在电影院上映的电影，共有4个级别，分别为：全体观众、12岁以下禁止观看、16岁以下禁止观看、18岁以下禁止观看。每个级别还可附加“警告”标志，这一事务主要由法国国家电影中心负责。而当电影在电视上放映时，则要结合针对电视节目进行的分级，电视台在播放影片之前，必须对该影片的级别进行审核，必要情况下，则要加重其分级级别，共分为5个级别：全体观众、10岁以下禁止观看、12岁以下禁止观看、16岁以下禁止观看、18岁以下禁止观看。这一事务主要由法国高级视听委员会来负责。

一部电影若被评为“全体观众”级别，自然皆大欢喜，其在电视上的播放时间段、播放频道不受影响。但是倘若被评为其他级别，就无法在黄金时段播出：10岁以下禁止观看级的电影可以在白天除少儿频道之外的频道播放；12岁以下禁止观看级则只能在22:00后播放；16岁以下禁止观看级只能在22:30后播放；而18岁以下禁止观看级则只能在午夜至早上5点播放。

在夜间，电视观众的数量大大减少，直接影响了电影的收视率，电影的收益也会受到影响。为了使利益最大化，电影制片人从生产电影伊始就要尽量避免不合适镜头，尤其为电视而拍摄的电影更是如此，这在一定程度上束缚了电影导演们的手脚，影响了电影的艺术创作。

对电视来说，电影的加盟，除了丰富其节目内容之外，似乎并没有对它带来过多有利影响。电视不仅要为电影发展提供资金，还要为电影发行提供渠道，同时不能过分损害电影的利益。从这一点来说，电影与电视之间的关系甚至是一项“不平等条约”。虽然电视被认为应该提供纯粹的娱乐，而不能涉及严肃的话语模式，但是不能否认电视也具有艺术性、文化性甚至科学性的发展空间，它不能满足于仅仅作为消遣娱乐的方式，成为促进电影产业发展的工具。从某种意义上来说，电影的存在，对电视产业也是一种鞭笞，促使其寻找自身的独立性与独特性。

4 结语

电视不仅为电影提供资金援助，还为电影提供新的放映渠道，拓宽了电影的受众，延长了电影的艺术寿命；电影也为电视提供了新的播放内容，电视也借此将自己的观众来源延伸至电影爱好者领域，促进了收视率的提升。在互利共赢的和美局面之下，电影与电视也展开了暗自的较量。为了避免电视对电影观众的过分分流，政府出手相助电影，对电视播放电影的时间段进行了限制。在这场和与分的较量之中，电影在获利的同时，其艺术创作也受到了更多的限制，而电视在与电影的竞争中，也让其意识到自身独立性与独特性的重要作用。

电影与电视在几十年的摩擦中，形成了一种既竞争又合作的特殊关系。这一现象在我国也可见到，CCTV-6是专业的电影频道，用来播放已经从电影院下线的电影，除此之外，还有一些付费的电影频道。电影产业与电视产业相互合作，走出了一条良性竞争、合作共赢的新型道路，在追求自身发展的同时，取长补短，促进彼此共同发展。无论在中国还是法国，一方面，电视为电影提供了资金方面的援助，也为电影提供了新的放映渠道，延长了电影的艺术寿命；另一方面，电影也为电视提供了新的播放内容，使电视能够在电影爱好者领域延伸用户来源，吸引更多受众的关注，保障电视收视率的提升。

但需要注意，电影在接受电视帮助的同时，仍要保证自身的艺术性，提供高质量的影片，而电视也要寻找自己的独特性。尤其是在当下，电影与电视还面临着互联网带来的新契机和新挑战，还需继续努力以确保其不可替代性。

注释：

①自2022年1月1日起，法国高级视听委员会与法国网络著作传播与权利保护高级公署合并为数字及视听传播管理机构。

②电影院上映时需经历法国国家电影中心（CNC）的分级，在电视上放映时还需经历法国高级视听委员会（CSA）的分级。