挖掘人物关系对演员塑造角色的重要性探索

郭维

摘 要：表演作为一门艺术，能够展现人们的社会生活和情感世界。它是演员在剧本的基础上，对其进行再创作的舞台影像艺术。无论是在表演中，还是在日常生活中，人与人之间的关系是普遍存在的。演员在塑造人物的过程中要按照角色的生活经历，将人物关系有次序地进行梳理。基于斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论及其自身实践，探讨挖掘人物关系对演员塑造角色的重要性，以及演员挖掘人物关系的方式。

关键词：人物关系；角色塑造；表演艺术

表演是一种通过演员完成的艺术，如话剧、歌舞剧、戏曲、故事影片、电视剧等，其中演员既是表演艺术的主体，又是表演艺术的直接体验者。在各种艺术演出中，需要演员创造性地将剧本中的艺术形象搬上舞台。演员的任务是以编剧创造的戏剧形象为基础，在导演的指导下进行二次创作，塑造真实、生动、典型、个性鲜明的人物形象。但是世界上没有完全一样的两个人，没有完全一样的人物关系，为更准确地塑造人物形象，演员要深入挖掘人物关系。

一、人物关系概述

人物关系是指人与人之间的关系，如父子关系、上下级关系、朋友关系、夫妻关系等。各种作品中的人物关系都源于第一创作者或剧作家。演员在塑造角色时，要分析清楚剧本中角色之间的关系。人和人之间的关系是非常复杂的，仇敌之间的关系可能是不共戴天，还可能最终化干戈为玉帛。总之，人与人之间的关系是十分具体而复杂的。

（一）深挖文字中隐藏的人物关系

演员在拿到剧本时，不仅要认真地分析角色之间的关系，还要具体地了解自己所要扮演的角色与其他角色之间的隐藏关系，必须认真地从字里行间和标点符号中寻找复杂的人物关系。有时忽略一句台词，就可能使角色之间的关系发生天翻地覆的变化。比如，在《洒满月光的荒原》这部话剧中，于大个子和四川女人这两个人物表面上是上下级的关系，但是在剧情发展的过程中，四川女人曾对细草说：“我为了落户，就把什么都给他了。”这句台词充分体现了她与于大个子之间隐藏的人物关系，而全剧中只有这一句台词能够体现四川女人和于大个子并非纯粹的上下级的关系，同时還有一层不可告人的利益关系。很多年轻演员在排练的过程中，由于没有熟读剧本，或无法正确解读台词的含义，不仅会对剧本中四川女人和于大个子两个人物关系产生错误的理解，还会使剧本整体走向产生偏差。

（二）人物关系会随着事件的发展而转变

在剧本中，人物之间的关系会随着环境、利益等的变化而有所改变，因此演员必须努力挖掘角色之间的关系并关注其发展变化过程。演员只有对人物关系的发展变化进行正确的认识，才能较好地塑造人物形象。

二、挖掘人物关系对演员塑造角色的重要性

（一）挖掘人物关系有利于增强演员的角色塑造能力

一些人认为，演戏就是演员演绎人物，演的就是人与人之间的关系。笔者同意这样的说法，因为分析清楚人物与人物之间的关系是一名演员最基本的素质，如果演员连人物关系都分析不清楚，那么他不可能演好一部戏。戏剧是以人为主要表现对象的一种艺术形式。在任何一部戏剧中，它所反映的生活原型和所要传达的独特思想大多通过剧中人物之间的矛盾和冲突来实现。演员所扮演的角色绝对不是独立存在的，总会和其他人物存在一定的联系。只有正确理解编剧笔下的人物，正确理解人物与人物之间的关系，演员才能更好地把握角色的基调。

（二）挖掘人物关系有助于演员对角色进行个性化创作

演员在剖析剧本时，绝不能在挖掘人物关系上掉以轻心，必须非常细致地挖掘人物与人物之间微妙的关系。一些演员在塑造人物时总会单纯地表演一个事件或一段关系，导致演出效果不精彩、不好看。这是因为在没有搞清人物关系的情况下加入一些不符合剧中人物关系的个性化表演，不但不能起到润色的作用，反而有着画蛇添足的效果。如果能够正确把握人物的关系，结合丰富的想象力，并且把生活中观察到的点点滴滴融入角色塑造，那么演员就可以塑造出更加鲜活、更加出彩的人物形象。

（三）挖掘人物关系有利于增强表演的节奏感

林洪桐在《表演艺术教程演员学习手册》中提道：“节奏贯穿于人的整个生活，也贯穿于演员的创作，不论是进行基础的表演训练，以及最后的演出，速度与节奏都是至关重要的元素。”[1]

一般来说，如果一部剧中的人物关系越复杂，矛盾冲突越尖锐，情节发展起伏就会越大，演员要根据剧本所提供的人物关系、人物性格、特定情境、事件，把握剧中人物行动速度与节奏变化的层次。哪里该强、哪里该弱，哪里要快、哪里要慢，哪里要张、哪里要弛，都需要细细揣摩合适的表演方式。斯坦尼斯拉夫斯基说过：“哪里有生活、哪里就有动作；哪里有动作，哪里就有活动；哪里有活动，哪里就有速度，哪里有速度，哪里也就有节奏。”[2]170

为更直观地说明问题，笔者还是借用《洒满月光的荒原》中马兆新送亲那一幕来举例。当细草要嫁到底窑小屯的时候，马兆新在半路等着她。当他们见面的时候，马兆新尽可能地控制自己，不让情绪爆发出来，但是随着音乐的响起，接亲队伍离细草越来越近，特别是在细草展现对马兆新留恋的时候，马兆新已经忍无可忍，情绪到达了最高潮。这段戏展现了剧中人物的情感由弱到强、由缓到急、由压制到爆发的过程。这种转变对演员来说演绎起来是非常困难的。如果在平时的排练过程中没有一点一点地分析、整理，没有准确把握剧本中的这层人物关系，就会导致演员在舞台上一味地摆空架子，导致表演节奏层次不明显甚至杂乱无章，使观众无法对演员在舞台上的表演产生共鸣。

三、正确挖掘人物关系的具体方法

（一）在剧本的字里行间寻找人物关系

演员在分析人物关系时，要像探求人物性格特点一样，先从剧本中寻找自己要饰演的人物与剧中其他人物的关系。一种是现实生活中的人物关系，如母子关系、同事关系、同学关系等；另一种则是人物心理上的态度关系，如亲近与疏远、爱与恨等。前一种关系一般都会在剧本中写得比较清楚，而后一种关系更多地体现在剧本的字里行间，需要通过人物语言和肢体动作进行呈现。

剧本中的某一句话或某一个动作都有可能蕴藏新的人物关系。例如上文提到的《洒满月光的荒原》中四川女人对细草说的那一句话，就体现了她和于大个子之间有着不可告人的秘密。因此演员在拿到剧本后，一定要认认真真地看剧本，将剧本里的每一句话、每一个标点符号都分析透彻，要代入角色分析每一句话为什么要说，说出来会有什么效果，有没有潜台词等，避免因为对一句话的理解偏差而导致观众不能准确了解剧中的人物关系和事件脉络。

（二）结合生活阅历丰富人物关系

生活是艺术创作的源泉，演员应该具备观察生活的能力。古往今来，无数伟大艺术家的创作都来自生活，是生活赋予了其艺术作品以真正的生命。无论是演员还是表演艺术家都应该自觉地认识到创作一定要扎根于生活。因此，演员必须热爱生活，随时随地地留心观察生活，积累生活经验，真正认识到丰富多彩的生活不仅是取之不尽、用之不竭的创作源泉，还是使艺术之树常青的关键因素[3]。

在日常生活中，随着特定情境的变化，人们会用不同的方式与自己的父母、朋友、同学、老师、领导等进行交流。错综复杂的人物关系在人类社会中普遍存在，不同的人物关系决定了角色不同的心理活动，演员在观察日常生活时，不能只观察表面上的交流，因为每个人在交流时所持的心理态度都不一样，也就是说每个人的目的和任务都各不相同。人与人之间存在差异，即每个人物都有其独特的性格，因此，同样的事情发生在不同的人物身上会产生截然不同的效果。例如，在生活中遇见同一件事，有的人会产生烦躁情绪，然后火急火燎地进行处理；有的人却正好相反，他们会先冷静下来分析事情的前因后果，以及自己的行为将会导致什么样的结果，然后再决定采取什么样的方法进行处理。一件事的处理方式有很多种，对处理方式的选择能体现人物的性格特点。演员要充分分析特定事件对人物的影响，并体现在外部动作上，从而向观众传达正确的信息，为观众呈现鲜活的人物形象。可以说，观众了解眼前的人物，靠的是演员对当时发生的事情或者其他人物做出的反应。演员在舞台上的所有行为都是由人物与事件决定的，演员只有认真观察生活中的各种事件，以及不同性格的人處理事件的方式，并参考不同的性格特征和表现形式，结合其有机的舞台表演，才能将角色的性格特点体现得淋漓尽致。戏剧的本质就是再现人们的生活，把生活搬到舞台上，因此，演员应该通过观察生活，学会透过表面看本质，以分析每个人物的心理状态和内心活动，观察生活越多，获得的生活阅历也就越多。演员通过观察生活获得的情绪记忆和肌肉记忆，有助于其丰富人物关系。

不同的心理活动需要通过不同的角色台词与形体动作来体现。演员在观察生活时，不仅要观察人物的语言和形体动作，还要揣测人物的内心情感，在表演时将其在生活中观察到的内容展现出来。演员饰演的每一个人物都不一样，因此在表演时心理活动也不一样。大多数剧本一般不会把角色内心活动直截了当地写出来，演员只有在看剧本时通过分析人物动作、语言习惯等来揣摩角色的内心活动，并与其他演员进行长时间的排练、磨合，才能把握好人物的内心活动，演绎出符合剧中人物性格的台词和形体动作。

不同的台词与形体动作可以展现不同的人物关系。演员在梳理好角色的台词后，还需结合他们观察到的不同形体动作以丰富角色人物关系。比如，在生活中，人们常常形容他人急性子或慢性子，当听到这两个形容词时，人们脑海中便会产生模糊的内心视像。在人物关系方面，如果一个人是急性子，谈话对象又是和他关系亲密的人，那么他在说话时便会很用力、很快，因为他急于让对方听清楚，并且希望对方能够快速理解他的意思，同理，他在去某个地方时，如医院、剧场、工作单位等，走路的频率会很快；相反，慢性子的人行动缓慢，当然这不绝对，只是相较急性子的人而言，即使面对急事也可能比别人慢半拍。在舞台上亦是如此，人物形体动作的快慢、音量的高低、语速的快慢都体现了人物的性格。在思维逻辑方面，这两种人的反应速度截然不同。只要把这些特征略微放大，观众就会看到舞台上人物与人物之间的差异。因此，在塑造人物时，哪怕是进门、走路这样简单的动作，也要进行精心的设计，从而为观众呈现鲜活的人物形象，并使其产生共鸣。

（三）丰富的想象力使人物关系更加清晰

演员不仅要学会观察生活，还要通过丰富的想象力使人物关系更加清晰。斯坦尼斯拉夫斯基曾写道，“我们舞台上的每一个动作、每一句话，都应该是正确的想象生动的结果”[2]388。例如，演员在拿到剧本时，看到自己是另一个演员的下级，那么他需要分析二者之间是一般的上下级关系，还是比较亲近的上下级关系，不能单一地表现出对上级的敬畏，而应该充分发挥想象力，思考通过何种方式清晰地展现人物与人物之间的关系。

（四）结合舞台调度体现人物关系

舞台调度能够从视觉形象和外部造型形式上展现人物及人物思想上的矛盾冲突，体现人物丰富的精神世界。演员要把握好剧本中的特定情境、人物关系、事件冲突，把三者结合，才能很好地塑造剧本中的角色。

舞台调度是展示人物关系的重要手段之一，其依据是人物的台词和形体动作。演员在拿到剧本后，一定要先分析人物关系再进行排练，进而设计舞台调度。在演出时，合理的舞台调度能够使演员更好地展现人物关系和人物性格。

总之，演员在分析人物关系的时候，一定要非常细致，对编剧笔下的人物关系进行正确的认识。此外，演员还要凭借丰富的想象力，在剧本所提供的信息的基础上，身临其境地感受人物的心理活动及其变化，从而更准确地把握人物关系。对于演员来说，不能停留在对剧本的字面理解上，而要真正感受角色，挖掘人物关系，从而把人物形象塑造得完整、生动。

参考文献：

[1]林洪桐.表演艺术教程演员学习手册[M].北京：中国传媒大学出版社，2000：60.

[2]弗烈齐阿诺娃.斯坦尼斯拉夫斯基体系精华[M].郑雪来，译.北京：中国电影出版社，2008.

[3]梁伯龙，李月.戏剧表演艺术[M].北京：高等教育出版社，2004：13.

作者单位：

山西艺术职业学院