用我之笔绘众生
——袁光若笔下的平民百姓

2023-03-18 14:26熊灿亭长沙

文艺生活(艺术中国) 2023年2期

关键词：平民百姓人物画油画

◆ 熊灿亭（长沙）

艺术不应是文化的附庸，去遮掩真实的生活。

——作者题记

袁光若说：“我的画有别于传统美术，也许它颜色不够亮，人物不够靓，但我就是要画出别人触及不到的感情！”

我认识袁光岩之前，他是湖南省话剧团的首席舞美师，担任多部话剧的舞台美术创作，根据剧情绘制舞台背景，写生创作也常以风景为多，对身边发生的一切熟视无睹。直到近年，他才发现自己以前对现实底层人的生活状态缺乏了解，特别是涌入城市的农民工。

这群背井离乡的农民为了糊口，割舍与家人的相守，哪里能干活就流动到哪里。他们的生活状况堪忧，但为了家人生活得更好，他们别无选择。

为了关注和表现这部分人的生存状态，袁光若倾注了很多的情感和精力，用手中的画笔记录下他们的生活。

十几年前的一天午后，为了朋友的一幅画我去找袁光若。在省话剧团的一间画室里，我见到了一身牛仔打扮的长沙老满哥袁光若。交谈几句后，便感觉人很潮但实在。

一周后，袁光若告诉我画已画好。我一看画，竟跟原作无异，惊叹于画家的根底扎实—画什么像什么。他说，这是基本功。在剧团里，就靠这手功夫吃饭。不然怎么混？

本来跟油画界的人不熟，这算是认识了一个。此后，人是认识了，交往并不多。

N年前，1961餐馆开业。老板彭勇也是画家，还在吃饭场子里搞了一个美术馆、一个设计室。受邀，我个人在那里办了个展览，袁光若他们三亩地画会也在那里搞了个展览。彼时，他们画会的人时常在那里写生。曾涤尘、袁光若是去得最多的。我隔三差五也去彭总那里叨扰，一来二去，越混越熟，跟袁光若的交往自然多了起来。

忽一日，袁光若邀我去他家。奔着看画的目的，我去了，看了一批他用丙烯画的童趣人物—惊了！

这批以孩提时代生活为题材的作品，主题为“画说儿戏梦”，有110幅作品，如《老鹰抓小鸡》《工兵捉强盗》《捅马蜂窝》《纸筒电话》《挤油渣》《猴子玩把戏》等等，无不再现了童年时期的纯真美好场景。画好，有味道，更有儿时的念想！

后来，袁光若力邀我加入三亩地画会。两人从平行走向交叉，我看他的画作越多，对他的认识亦见长。

读他近期所作反映平民百姓生活的作品，我是感动兼感慨。

自古以来，普通老百姓是占据着整个人类社会最多的人群，当今社会亦如此。平民百姓，我们一般理解为无官位、无地位、居社会底层的小人物。这些底层人的生活，往往容易被忽略，但就是这些小人物，撑起来整个社会。

袁光若倾注全力，关注着这些小人物的生活与命运。用饱含深情的画笔记录着他们。

没有夸张的色彩，也没有狂放的笔触，更没有博人眼球的主题，但看到他作品的人，无不被感染、感动。

他的人物画造型严谨，笔墨精到，对人物精神世界的刻画，极其准确生动，读他笔下的人物，诸如手艺人、都市男女、风雨中无助的人、渴盼工作养家糊囗的农民工、寒风凛冽中的摩的司机、炸油粑粑的老翁、街头卖艺的父女、拾荒者，等等，让人深深地感受到：他对广大劳动人民深厚的情谊，他的所思所想，无不在为平民百姓祈福！

为任何人画像，除了严谨的形象刻画，他总能十分精准地捕捉到人物的内心世界和精神状态。任何一幅人物画作品，都完全称得上形神兼备、栩栩如生，一笔一墨都饱含了深深的情感。

这批作品中有一部分是画的农民工。他们是城市的建设者，生活在最底层，干着最苦最累的活，却无法和城市人一样享受优越的生活，等到年纪大了，带着一身疾病回到老家，在病痛中度过晚年。这就是摆在他们面前的现实和未来，他们也很清楚，但是他们依然保持着朴实和诚信的品质，为城市贡献他们的青春，乃至一家人、两代人的青春。农民工中许多人是为人之夫，为人之父，他们为了生计离乡背井，虽然缺乏教育，但是并不缺乏人的基本尊严。因此，在袁光苦的画作中，虽然这些看上去营养不良的农民工们衣衫破旧，但他们的态度不卑不亢，坦荡地注视着观者。

了解袁光若的都知道，他以前多画传统文化类的题材，近几年他开始将更多的视角投向社会，投向市民，以独具特色的手法，捕捉了大量社会底层芸芸众生日常活动画面。目前为止他已经创作了100多幅作品，素材都来源于他在街头巷尾的所见所闻所历。

都说艺术来源于生活，又高于生活。袁光若的人物画，充分地说明了这一点，同时他的作品又如此的平凡而又生动，读他的任何一幅人物画，都让人觉得，画中人彷佛就在我们身边，就在我们眼前，画中人就是日常生活中我们熟悉的某个形象，某个身影，任由时代如何变迁，这种感觉依然。