古筝快速指序技法的练习与实践——以《打虎上山》和《井冈山上太阳红》为例

●赵美娜

（沈阳音乐学院，辽宁·沈阳，111000）

古筝是中国自古就有的乐器，其演奏技法很丰富，整体而言，可分为传统技法和现代技法。传统技法主要突出大、中、食三指，诸如托、勾、抹、挑等技法均以大指为中心，食指活动范围在大指、中指八度内的四根筝弦上。古筝现代技法的生成是在广泛吸收、借鉴其他乐器的技巧和表现手段而建立起来的。其中，根据旋律进行的规律安排用指顺序的“指序技法”强调了手指的独立性，是古筝演奏中重要的基础技巧。指序技法中的“快速指序技法”适用于特殊音列和快速多变的旋律进行，成为古筝现代技法中极具代表性的演奏技法。“快速指序技法”由著名古筝演奏家、教育家赵曼琴先生于1980 年创立，其目的是为了突破古筝传统的八度对称弹奏模式，拓展手指的独立性以及任意组合的可能性。本文以古筝乐曲《打虎上山》和《井冈山上太阳红》为例，阐述“快速指序技法”在古筝演奏中的重要性。

一、古筝快速指序技法的重要性

古筝快速指序技法中的“‘快速’是指这个演奏技法最适宜演奏快速旋律，不适宜演奏慢速的旋律，离开了‘快速’，快速指序技法就失去了其存在的意义和价值；‘指序’则是指法顺序，大致分为自然指序、伸展指序、密集指序、超密集指序等。”[1]（P105）快速指序是相对于传统古筝“八度对称”演奏的一种创新。传统“八度对称”的右手演奏主要以大指为核心依靠大指和食指进行演奏，而赵曼琴创立的快速指序则“解放了四个手指对于大指的依附而获得了独立弹奏的能力和任意组合的可能性，为筝的演奏开辟了一个新的领域。”[2]（P3）快速指序对古筝演奏技巧有着积极影响，首先提高了演奏速度，快速指序技巧使得演奏者可以更迅速地切换音符和弦音，并迅速跨越古筝的弦。这种技巧帮助演奏者达到更高的演奏速度，让演奏者能够在有限的时间内演奏更多的音符；其次，增加了演奏的灵活性和流畅性，通过掌握快速指序技巧，演奏者可以更轻松地进行复杂的指法和弦音转换，使演奏更加灵活。这种技巧使得音乐过渡更加自然，音符之间的切换更加顺畅；再次，能够实现更精细的音乐表达，快速指序技巧使得演奏者能够更准确地演奏复杂的音符组合和音乐节奏。通过快速而准确的指法运动，演奏者可以更好地表现出音乐的细微差别，例如速度变化、音符间的连贯性、强弱对比等，以实现更精细的音乐表达；最后，快速指序技巧还增加了古筝演奏的技术要求，使演奏者在演奏速度和准确性之间寻求平衡，从而推动其演奏技术的进步。

对于演奏者而言，掌握快速指序尤为重要。掌握了快速指序技巧，演奏者在舞台上可以更从容地应对复杂曲目和高难度的演奏要求，展现出他们的专业水平和音乐才华，从而增加自信心和影响力。

快速指序的学习和训练，可以通过练习两首具有代表性的曲子来获得整体的提升，分别是《打虎上山》和《井冈山上太阳红》。筝曲《打虎上山》是由赵曼琴在1979 年改编自样板戏《智取威虎山》的一段同名音乐选段，这两首作品通过快速指序的应用，大幅度提升了古筝的演奏速度。乐曲在改编过程中，还加入了和弦长音、多指按弦、快拨等技巧，延续了原作的快板。筝曲《井冈山上太阳红》是赵曼琴于1975 年改编自江西地区的民间小调《采茶谣》。在原曲的基础上，改编过程中加入了快板变奏，并以古筝独特的左手的作韵带来了优美和明亮的旋律。可以说，这两首筝曲都是为快速指序技法量身打造的。

这两首筝曲在音乐结构和旋律变化上都具有较高的复杂性和技巧要求。在演奏时，演奏者需要处理快速的音符转换、弦跨技巧和复杂的乐句线条等。通过反复练习和掌握这些曲目，演奏者可以锻炼手指的敏捷性和灵活性，提高快速指序的准确性和速度。这两首筝曲中的音符组合和节奏变化较为复杂，要求演奏者具备较强的音乐感知能力和手眼协调能力。演奏者需要学会快速而准确地切换不同的指法和弦音，同时保持良好的节奏感和音乐表达。这有助于培养演奏者对快速指序技法的运用能力，并提高其在复杂音乐环境中的应对能力。与此同时，这两首筝曲也是古筝演奏中常使用的技巧和手法的集合，包括连续跨弦、快速滑音、颤音等。通过练习和实践，演奏者可以熟悉和掌握这些常用的快速指序技法，并将其运用到其他曲目的演奏中。对这两首筝曲的演奏，不仅有助于丰富演奏者的技巧库，而且能够提高其在不同音乐作品中的表现力和创造力。最重要的是这两首筝曲在学习和练习的过程中能够有效形成对快速指序难度的掌握。

二、快速指序技法基本机能的强化

古筝的手指机能是手指手掌肌肉群的协调运动能力，快速指序是对于古筝传统抹托演奏的拓展，加入了其他手指，同时也是对手指机能的拓展。[3]（P122-125）所以在快速指序技法中，手指机能至关重要。《打虎上山》和《井冈山上太阳红》对于培养快速指序的能力有着十分重要的意义，这两首作品有着高难度的共性，而其难点也都在于速度与力度强度的集合，演奏者在演奏过程中需要灵活运用指法进行快速的音符转换和连接。通过练习和演奏这首曲目，演奏者可以提高手指的敏捷性、灵活性和准确性，从而逐渐培养出快速指序的机能。在演奏过程中，不断地训练和强化手指的快速反应能力，使得指法更加熟练自如，从而能够迅速而准确地完成各种音符组合和指法要求。

首先，两首筝曲节奏鲜明速度极快，“以急速有力的节奏展示音乐主部，表现了英雄人物穿越林海、横跨雪原，不畏艰险险阻，誓要捣毁匪巢的音乐场景”[4]（P140-142）。需要演奏中的拨弦在高速中铿锵有力。如谱例1，原曲的快板节奏要152，保留了京剧的一板一眼，需要快速表现一种进取和勃发的强劲气质，要有战斗感和英雄气概的体现。

谱例1：《打虎上山》快板部分第9—28小节

《井冈山上太阳红》的快板部分也很多，如谱例2所示，它的快板也是152 的速度，但同《打虎上山》的音乐感觉不同，它是对自然风光的描写，其速度的快是行如流水一般的流淌，具有歌唱性，且韵味十足。

快板的表达对于快速指序手指的速度、力度音色的协调层面，有着很高的要求，而完成这种高要求就需要进行相对的机能练习。快速指序的速度和力度是对立统一的关系，演奏中两者需要共同协调提高，否则将会彼此影响。如快速中容易出现力度不强，力度强速度又上不来，这两首筝曲则为演奏者的手指机能提供了很好的练习与拓展。在力度层面，根关节发挥着重要作用，正确的力度控制有助于稳定手指的运动，使其能够迅速而准确地按下正确的音符，力量才能传递。同时，根关节的力度控制也能提供足够的支撑和稳定性，以保持手指在高速演奏中的准确性和稳定性。在慢练两首品筝曲的快板部分时，要记得高抬指来使根关节得到训练，抬得越高，力量越大，当抬指感觉到压力时，说明力量已经续集，此时拨弦，力量才能灌注于琴弦，练习的方式也应该是一种“砸”的感觉，而不是“勾”。通过这样练习，能够段落指根力度的机能，循序渐进；在速度层面，快板又需要中关节发力来提升速度，中关节是手指的第二个关节，位于根关节和末节之间。它在运指过程中起到连接和支持的作用，对手指的灵活性和速度控制至关重要。中关节的灵活性可以帮助手指实现更大幅度的弯曲和伸展，使手指能够更迅速地移动到下一个指位。当中关节保持放松和灵活状态时，手指可以自由地运动，从而实现更快速的运指速度。通过适度的中关节发力和控制，演奏者可以确保手指的运动稳定且准确。在快速指序演奏中，中关节的控制可以帮助避免指头弹跳和抖动，从而保持音符的清晰和准确；在音色层面，音色的形成取决于指尖的贯通和传达能力。指尖是直接接触乐器弦线或按键的部分，通过指尖的力度和控制来产生声音。根关节与中关节的协调最后都要落在指尖，要有准确的贯通和传达，准确的指尖发力和控制可以确保音符清晰，并产生共鸣，从而实现丰富、饱满的音色表达效果。这才是快速指序手指机能的完整体现。

谱例2：《井冈山上太阳红》快板部分第1—7小节

其次，在分别对力量、速度和音色的基础上，还要注重三者的协调。根据上述的观点，保障力度要从根关节发力，但指根关节发力时长和阻力都影响速度，如果用根关节发力又会使快速指序的力量减弱，而最终力量和速度都要落在音色上，所以在练习中要进行协调，只有当根关节、中关节和指尖协调无间地工作在一起时，快速指序手指机能才能得到完整体现。这种协调需要通过专注地练习和对手指动作的感知来逐渐培养。在练习整体协调的过程中，高抬指为了增加根关节的强度，也增加手指的独立性和耐力。力度训练一定要作为基础才能上升到提高速度的环节。很多演奏者练习这两首筝曲都能够速度达标，但由于忽视力度，作品呈现出的气势会大大减弱。所以一定要力度做基础，力度的机能扎实之后，再来提升速度，将侧重点放在中关节，缩小动作。这就相当于平时带着沙袋练习跑步，比赛时摘掉沙袋，提升速度的道理一样。指尖的发力是指在演奏乐器时用手指尖施加的力度。合适的指尖发力可以确保弦线得到足够的振动，从而产生富有共鸣和丰满的音色。然而，指尖发力也需要细致调整，过弱或过强的发力都会影响音色的质量。演奏者通过不断地练习和体验，逐渐掌握正确的指尖发力技巧，使每个音符都能够产生清晰、饱满和丰富的音色。另外，要注意在单独运指的速度力度和音色得到训练后，还要能在整体指序的流动中要做到快而不乱，这样才能让整体的运指在更高的维度上保持协调。

随着对《打虎上山》和《井冈山上太阳红》快板部分练习的深入，演奏者能够逐渐掌握正确的手指发力和控制技巧，使每个音符都能够准确、清晰地传达并实现所期望的音色效果。因此，音色在指尖、根关节和中关节的协调中得以实现。指尖的准确贯通和传达是快速指序手指机能的完整体现，它对于音色的实现和表达至关重要。只有通过持续的练习和专注的训练，能够有效地发展和提高快速指序的机能和协调性，从而提升整体的综合演奏。

三、快速指序技法中手指独立性与平衡性的提升

快速指序技法解放食指与大指的核心，使每个手指的独立性得到平均，也拓展了指法自由排列的可能性。

筝曲《打虎上山》和《井冈山上太阳红》各自有适合的指序指法，但在快速指序领域，并不是设计了某种或几种的特定的指法，“在快速指序的弹奏中，一定要根据音符的排列而选择适合的指法顺序去演奏。”[5]（P247）如谱例3 所示，《打虎上山》这段指法就按照音符从三指、二指、大指、二指的指法通过音符上行和下行，改变为四指、大指、二指、三指，又过渡到四指、二指、三指、大指的指序之中。

谱例3：《打虎上山》第24—33小节

而《井冈山上太阳红》的指法也是按照音符进行的设定，如谱4 所示，在筝曲的指序更换过程中，需要四个手指都有独立性，才可以在高速的运指中表达出作品所要呈现的内在要素。

谱例4：《井冈山上太阳红》第44—50小节

《打虎上山》和《井冈山上太阳红》对快速指序技法的高难度练习，可以使手指的独立性得到全面提升。两首快板速度的曲目要求演奏者手指的反应速度非常快。在快速地音符连续变化中，演奏者需要能够迅速切换和控制各个手指的运动，以实现流畅的演奏。这种要求锻炼了手指的神经反应能力，使其更敏捷和灵活。随着不断地练习和熟练度的提高，演奏者可以更迅速而准确地应对快节奏的曲目。快板速度的曲目要求演奏者手指的独立控制能力更强。在一些复杂的指法和指序中，不同手指可能需要同时或连续地进行不同的音符的弹奏。使手指的独立性得到强化训练，使每个手指能够独立且准确地进行运动，不受其他手指的干扰。通过练习，演奏者能够培养出手指的独立控制能力，在高速的演奏中实现每个手指的自由运动，准确地弹奏出所需的音符。

此外，快板速度的曲目还要求演奏者在短时间内完成复杂的手指动作。包括快速地体现颗粒感的“快四点”技巧。这两首曲子都有涉及，演奏者能够训练到手指的协调性，使不同手指能够有效地配合和协作，确保每个音符都能够准确地弹奏出来。这种训练可以提高手指的灵活性和精准度，从而也为快板速度的曲目提供更好地表现。

《打虎上山》《井冈山上太阳红》的快速指法在锻炼手指独立性的同时，对于手指的平衡性也进行了提升。传统的抹、托指法在演奏中不仅障碍速度，而且还会形成逆向演奏，带来诸多不便。快速指序技法使手指解放，使演奏中的手指科学有效地进行移动，通过重复练习和调整手指的位置和姿势，演奏者可以逐渐找到快速指序中合适的平衡点，使每个手指在力度和强度上保持一致，能够更加平衡稳定进行运指。而注重手指的平衡性还能帮助演奏者避免手部疲劳和损伤的问题。通过正确地姿势和平衡地用力，可以减轻某些手指的负担，并更好地分担力量的传递。这对于长时间演奏和频繁使用快速指序技法的曲目非常重要，以保护手部健康并保持持续的高质量演奏。

结 语

《打虎上山》和《井冈山上太阳红》对于快速指序技法的练习有着重要的意义，高速的快板开拓了手指的机能，从力度、速度、音色的方向充分调动了根关节、中关节和指尖的协调。两首作品通过培养手指的独立性和平衡性，使演奏者可以在演奏中实现更准确、更流畅和更丰富的音乐表达效果。快速指序技法的培养是一个需要时间和耐心的过程。每个人的学习和进步速度可能会有所不同。演奏者应该根据自己的情况制定合适的训练计划，并积极参与实践。针对不同古筝曲目的反复训练，逐步提升手指的独立性和平衡性，最终实现精准水平的演奏表现。