说说山水画的『皴』

□杨光宇

山水画为表现山石之形神，以笔的枯湿浓淡和中侧逆转之变，来显示山石纹理、脉络、结构、体积感、质感等的阴阳向背与起承转合之法为皴法。山水画，原依人物画而居附庸。自晋室东迁，才智之士相率而南，览吴越山水之美，发为画意，罗丘壑于胸臆，生云烟于腕底，山水画遂逐渐离人物画而独立。历代山水画名家辈出，写山石之皴法也各尽其妙，诸法峰起，以一管毛笔写得山石之骨、体、貌、神。

《现代汉语词典》中“皴”字释曰：“国画山石时，勾出轮廓后，为了显示出石的纹理和阴阳面，再用淡干墨侧笔而画，叫作皴。”正是千百年来大多数山水画家所用之皴法，故常先用笔勾出山石之轮廓，再用淡干墨线条连带擦笔即成皴法。此法千百年来已成笔墨之高峰，但今人看来这只是轮廓线内的凹凸起伏，而非整体画面空间的阴阳向背。若陈嶂叠翠的轮廓叠加，只是平面地表现崇山峻岭，则会成为毫无生机的堆砌。自20世纪中叶，黄宾虹集古人之法，创自家之风，其用笔挥洒自如，皴、擦、染、点和轮廓线一挥而就，生机勃勃，华滋天成。

余作山石皴法，淡化原有之轮廓线。世间山石并非一山一石的孤立存在，目之所及往往难以分清一石一山，而是大小相间、远近相依的浑然一体，故不以轮廓而取之。石分三面，有其阴阳向背，从何处施以皴法？余认为从阴部（即暗部、背光处）画起，皴在暗部，可多加皴擦，侧石有三面也。余作皴，染翰起笔于阴，顺势写来，皴、擦、染、点一气呵成。待浓墨已去，略淡未干时顺势写出该有的轮廓，如此形备气足。

写皴山石时，笔线忌油滑，用笔要稳健，徐疾相宜，枯湿得当，浓淡适宜。在用笔中以书入画：篆隶之笔宜作型，行草之笔宜作皴擦，如锥画沙入木三分，一波三折起伏连绵，高山坠石力透纸背；山石之皴必用书法之笔，否则烂如稀泥、绵软乏力，以书法之笔力写山石皴法，更具山石之质感、体积感和神韵。山石无定形，唯以山水之皴法写之，方能得形、得神、贯气、通韵。

《春烟十里溪》杨光宇