三点创作心得，教你如何写好一篇轻幻想小说

莫笑君

前几期讲了科幻小说的写作要点，今天讲讲“轻幻想”。我一直都特别喜欢“轻幻想”题材作品，这些年也一直在坚持写一些轻幻想题材的校园小说。这次，请允许我王婆卖瓜，以自己发表在《儿童文学》的《最后一封信》为例，和大家分享校园轻幻想小说的写作心得。

心得一：

要素不用多，只找一个“幻想核”

同样是幻想，“科幻”就比较“重”，属于“大幻想”。比如《三体》里，人们要把地球推出太阳系，地球环境因此剧变，人类也因此空前联合，把当前现实世界的发展大环境、大主题几乎整个推翻了；纯粹架空的“大幻想”像“哈利·波特”系列，在完全平行的魔法世界里，“神奇动物”“魔法植物”和各色“咒语”全由作者一砖一瓦重新搭建和设定。这些作品幻想浓度高，与“现实”距离较远。

所谓“轻”，就是和上面的“重”“浓”相反，小说里的幻想元素占比很小，或者说，这些元素在故事里“起作用”的频率并不高。比如，几年前大火的韩剧《来自星星的你》，就是一个十分出色的“轻幻想”故事。剧中，没有出现太多“大场面”“大特效”，男主角的“特异功能”除了青春永驻，顶多就是暂停时间或瞬移，而这些本领发挥作用的场景，也多是在游轮、木屋、马路、化妆间等现实场所，并非天花乱坠、天马行空的肆意想象。因此，“轻幻想”之“轻”，关键就在于幻想要素不能过多，最好只找一个“幻想核”。

“幻想核”并不是一个官方概念，在“大幻想”里也很少提（因为幻想“核”太多了，也就无所谓“核”了）。但在“轻幻想”里，这个“概念”对构思故事很有帮助。“核”是“核心”的意思，也就是说，幻想要素最好就控制在一个关键点上，保证整个故事的幻想浓度不过高，同时又能作为整个故事情节发展的主要线索。

在《最后一封信》里，我的“幻想核”就是一个——“信封”。

我没告诉他们，我有一个可以把信寄给任何人的信封——也是在外婆的床底找到的。

那只信封有A3纸那么大，只要在信纸正文的开头写上收信人的姓名，无需地址，放进信封后10分钟左右，这封信就会消失，出现在收件人的桌子上、裤袋里、床头柜……反正，只要是离收信人最近的、能够被发现的地方，就都有可能。每次寄送的距离越远，信封就会变得越小，直到再也塞不下一封信。

只聚焦于这一个幻想物件，我实现了两个目标：第一，控制了全文的幻想浓度；第二，通过这只信封，我串联了整个故事的脉络和人物成长——初级阶段，吴平用这只信封仅用来利己，比如接近女生，报复校霸等；升级阶段，吴平用信封帮朋友实现心愿，学会了利他；最终，吴平不再使用这只信封，反而把它作为激励自己的物品，实现了心灵成长。

只设计一个幻想元素，不费尽心思设计出大堆天马行空的物件，幻想小说自然就“轻盈”起来。这个结尾也意在传达，就算现实中有所谓的“神奇”物品，到最后，我们很可能也不再需要，因为成长后的我们已经有足够强大的能力去面对这个世界。进一步降低了“幻想”在文中的作用力度，使故事更加落地。

而且，这种写法的好处是，大大降低了幻想的难度，毕竟，幻想一个元素，可比凭空编造各种新花样要简单多了。这一点，还可以学习《哆啦A梦》，漫画里每个小故事都只聚焦一个道具，道具的使用场景也都和大雄的现实生活紧密结合，这就是精致有趣的轻幻想。

心得二：

要找对这个“核”，关键看有没有深挖的空间

“轻幻想”故事整体与现实保持一致，但仅仅多了一点幻想元素，就让整个故事变得不同。关键就在于，这个元素要找对、找准，从而四两拨千斤。

怎么才能知道这个元素适不适合作为“核”？就一个标准：是不是能够不断深化、深挖。

《最后一封信》全文7000字，我在写作时主要挖了三层：

第一层：信封最原始的含义，用来寄信。现在中学学校不允许学生带手机，所以在这个背景下，写信、寄信依然是常见的行为。可如果放在大学、职场里，以“信封”作为“幻想核”的尝试就不那么可靠了。因此，作为中学生在校期间的通讯工具，是信封在文中发挥的第一层作用。

第二层：信封里的信可以寄给任何人。这一层，是幻想的第一个维度。日常中，一个信封只能寄给一个人，可在这里，我给了信封“任意寄”的功能。这就跳脱了每只信封只能用一次的局限，让它被一直使用，伴随主人公一路前行。

第三层：每寄出一次，信封就会缩小，而且，距离越远就缩得越小。这一层，是幻想的第二个维度，也是最关键的维度。

为什么这个想象很关键？背后有两个逻辑：首先，在第一个维度里，“信封”的“任意寄”功能其实无异于“手机短信”，想通了这一点，这个设定就会变得十分乏味，因此，再加一层“信封缩小”的想象，才会让这个想象独特起来。而且发短信还需要对方的手机号，信封的寄出是無需地址的，这就使幻想进一步暗合我们的心理需求，因为我们很多时候没说出口的话，就是苦于没有联系方式。其次，不断缩小的信封，最终将装不下“最后一封信”，这就导致信封的使用次数是有限的——

事实上，这是很多小说里常用的“倒计时”技巧。在冒险、幻想等类型故事里，一定会有一个“倒计时”——比如，还有1分钟炸弹就要爆炸了，专家必须在50秒内拆弹；还有1小时火山就要爆发了，必须马上带大家逃出洞穴；还有2天就要开庭了，必须在剩余的48小时内抓获真凶……

正是“倒计时”的存在，情节的紧张感才会油然而生，人物完成目标、达成心愿的动机也会更加强烈。在《最后一封信》里，吴平在一开始不愿意和好朋友分享这只信封的秘密，除了好朋友态度的不可预料，也因为寄信本身是“有限资源”，所以不愿轻易分享。所以，吴平后来同意杨帆的要求，帮他给妈妈再寄一次远距离的信，也足够显示吴平与杨帆的友情。

话已至此，其实“信封”还被我挖掘出了第四层作用：在杨帆的引导下，吴平发现，信封无法给死去的人寄信。

这完全是我的“灵感突发”之笔。构思前期，最先出现在我的脑海里的故事雏形，是主人公用这只信封给自己失踪的妈妈寄信，通过信封缩小的尺寸，来确定妈妈距离的远近，从而完成寻亲之旅……后来发现，“寻亲”话题离校园还是太远了点，于是对整体情节进行了重构。但因为有了这个前期构思，所以写作中突然想到，如果失踪的亲人已经去世，怎么办呢？

信封是万能的，但“给死人寄信”到底行还是不行？反复思量后，我的设定是“不行”——因为，一旦“行”，就会使幻想浓度提升，使“信”的去处难以自圆其说；而设定了“不行”，那么信封的功能就既新奇又合理，还兼具了可以帮人判断“生死”的作用，也就有了后面杨帆得知妈妈还活着，于是重燃希望、努力生活的结局。

所以，要找准校园轻幻想的“核”，首先去看，哪些物品是校园里、学习生活中最常见的，比如，一支笔（它可以记录下所有写过的字，在特定时刻把前一个人写过的内容自动复写出来），一块橡皮（它不是用来把字擦掉的，而是通过擦白纸，把一个人的心里话显示出来），一本笔记本（比如《死亡笔记》），一把伞（只有撑开了伞，天才会变晴；收伞反而会导致下雨）等。找到了这个核，再看能往下挖几层，如果只能挖一两层，那么写个一两千字的小文倒也不成问题，要写出七八千、万把字的轻幻想，至少得挖出三四层深意，才能让你的故事变得曲折动人。

心得三：

幻想很“轻”，请务必让现实变“重”

这里的“重”并不是要让现实“沉重”，而是指轻幻想故事里，幻想之所以轻，目的就是用来服务现实的，故事的主题最终还是要落脚到现实上。

《最后一封信》的核心虽然是神奇的“信封”，但最后，这只“信封”没有用完就退出了——

我没有提关于小禾的事情，只问他：“你妈妈有消息了吗？”

“没有。”杨帆的语调很平静，听不出是悲是喜。

“还没有？”我感到好累，只想大哭一场，“杨帆，真的有意义吗？你也看到了，满怀希望地等待，还是什么都得不到——真的什么都得不到！”

很多年以后，当我终于在上海拥有了自己的独立办公室，我把那只只够装最后一封信的空信壳摆在了书架上最显眼的位置，杨帆说的话又一次回响我的耳畔：

“当然有意义啊，吴平。”电话那头的杨帆似乎微笑了一下，“你要明白，如果有人给了你希望，就不要再埋怨结果。因为满怀希望本身，就是一件幸福的事。”

现实世界中，很多事情不是努力就会有结果的，吴平想靠近小禾，希望落空；楊帆想找到妈妈，也没能如愿。可是，“满怀希望本身，就是一件幸福的事”，信封给了人希望，这就足够了。很多事情，重在过程，而非结果。这是一句老生常谈，就算没有幻想的外衣，也人人皆知。这就是通过幻想的道具，回归到了现实的主题。

这也是我认为“轻幻想”故事最具魅力的所在，明明是“假的”，读完却又觉得那么“真”。

啰嗦了许多，如果这三点心得能为你带来启发，那就是我最大的荣幸了。让我们一起在轻盈的幻想中永葆写作热情、享受文学之美吧！