红山文化与岫岩玉雕设计研究

◇徐 艺

红山文化发端于内蒙古中南部至东北西部一带，出现于公元前4000年至公元前3000年。红山文化的社会形态初期处于母系氏族社会的全盛时期，晚期逐渐向父系氏族过渡。该时期的经济形态以农业为主，兼以牧、渔、猎并存。它还有独具特色的彩陶文化、玉器文化。红山文化遗址是华夏文明最早的遗迹之一。红山先民创造了独具特色的玉器，丰富了红山文化形态。红山文化是中华文明一个重要的地域性文化，在中国考古学史上有着独特的价值。红山文化时期，社会生产力较以往有明显提高。红山文化的诸多因素融入了中华文化体系，同中华大地上的其他地区文化汇聚在一起，推动了中华文明的起源、形成与发展，对中国古代文化产生了持久而深远的影响，推动了中华民族多元一体格局的形成。岫岩县（全称岫岩满族自治县）位于辽宁省鞍山市，有“玉乡”的美称。岫岩玉雕是国家级非物质文化遗产之一。岫岩玉以质地细腻、储量丰富而闻名，是制作玉雕工艺品非常优质的材料。岫岩玉雕的风格多种多样，有的反映社会历史内容，有的具备现代意识，极具文化价值。

一、红山文化玉器研究

红山文化遗址有着许多的考古发掘，也成就了许多的研究成果。1971年，在内蒙古赤峰翁牛特旗三星他拉挖掘出了一件碧玉雕龙。1973年，在辽西胡头沟地区发现了红山文化玉器墓，出土了展翅玉鸟、白色束腰玉珠等15 件玉器。1983年，在牛河梁红山文化大墓出土了鼓形箍、菱形饰、兽面牌饰、淡绿色玉镯等玉器。根据这些出土的玉器了解到，红山文化的玉器做工精细，拥有规范的规格、造型，体现出了当时丰富的制玉经验。当时的玉器制作可以分为五个步骤：一是切割，将玉料切割成适合的形状，方便后续加工；二是打磨，使玉器的表面变得圆润光滑，提升整体的层次；三是钻孔，以方便玉器的定型；四是施加纹饰，增加玉器的立体感、层次感；五是抛光，让玉器更加精美。红山文化的玉器集中反映了当时人们的技术水平、社会生产以及精神意识等，为中华文明的发展增添了浓厚的一笔。

二、岫岩玉雕的特点

（一）艺术风格

岫岩玉雕工法细腻，精巧大气。岫岩县独特的风土人情让该地区的玉雕极具特色。岫岩玉雕的主要材料是岫岩县自产的岫玉，岫岩县的玉雕吸收了民间多元化的艺术特性，形成了具有浓厚地方特色的艺术工艺品。

（二）雕刻技法

岫岩玉雕的雕刻技法多样，造型独特，工艺性极强，其中最经典的是素活工艺。素活工艺继承了中国玉器传统技法，做工以立体圆雕及浮雕为主，辅以线刻、镂刻、透刻。素活工艺风格沉稳，比较协调，体现了典雅、朴素的东方美学。岫岩玉雕艺术深得京派名师真传，融南方工艺精华，独具北方风格。

（三）现代工艺特点及创新

如今，岫岩玉雕的传承人越来越多，体现了人民群众对非物质文化遗产的重视。国家级玉雕大师唐勇，他的玉雕作品栩栩如生，拥有着优美的造型，颜色透明度也较好。他对岫岩玉雕进行了创新，改进了雕刻方法，对底座也进行了创新，让底座跟上作品的特点，最终让雕刻作品更加多样化。

三、岫岩玉雕的当代价值

岫岩玉雕文化底蕴深厚，在历史的长河里，它受到了不同时期社会文化的影响。随着社会的不断前进，岫岩玉雕的创作题材日益丰富，主要可分为素活、人物、花鸟、兽四大类别，技艺水平也达到了一个较高的层次。

（一）文化价值

岫岩玉雕造型别样、简约，包含了中国多元的民俗文化，展示出了岫岩县的精神风貌。由于长期受到地区民族文化的影响，岫岩玉雕的创作极具民族特色，具有无可比拟的价值。

（二）经济价值

岫岩玉雕是岫岩地区的支柱产业，带动了岫岩地区的经济发展，让该地区成了远近闻名的“玉都”。随着我国在世界遗产与可持续发展方面的理念不断更新，国家越来越注重对文化遗产的保护和开发。岫岩玉雕在我国的传统文化中具有重要的地位，在传承自身所承载的文化的同时，也促进了社会经济的繁荣。

四、红山文化玉器对后世的影响

（一）玉器发展方面

红山文化玉器历史悠久，形成时间较早，在一定程度上给了中国玉器后续发展重要的启蒙。红山玉器造型多样，拥有无可比拟的美学感受，为后世各种文化中转用玉礼器作祭器奠定了基础，也成为后世文化同类器的祖形。

（二）思想意识方面

红山文化拥有深厚的社会文化背景，其玉器的形制对后世的思维意识造成了一定的影响，体现了中国不同于西方国家的文明起源。红山文化玉器历史悠久，表现出了先民们对玉器制品的喜爱，满足了当时先民们的精神需求，对后世的“尚玉”思想有着决定性的影响。

（三）艺术创作方面

红山文化玉器的技艺较为成熟，能够手工刻制复杂精细的纹饰，还能运用各种方法对玉器进行精美加工。由此可见，红山先民们具备“由整体及局部”的创作思想。这些思想给后世的艺术创作提供了思路，影响了艺术创作的布局，让后世的艺术创作更加优秀。

五、红山文化玉器造型审美特征

（一）外在之美

红山文化拥有着得天独厚的自然玉器材料，让玉器的输出稳定且持续。红山玉器整体统一，玉料优良，风格柔和，达到了和谐美的效果。在造型方面，体现出了“虚实相生”的原则，雕刻技艺的高超，让雕像达到了空灵的意境，能够表达出抽象的神格意味，这些都离不开先民的审美意识。

（二）内在之美

红山先民们追求规律与自然的和谐统一，在不断发现美和创造美的过程中，表现出内心深处的精神世界。他们对玉器进行创作，其中更重要的是通过自身对生活和自然的理解，创造出具有代表性的玉器，实现了工艺与艺术的完美结合，推动了红山文化玉器的发展。

六、岫岩玉雕在现代设计中的应用

党的十八大以来，习近平总书记强调要坚定文化自信，对传统文化非常重视，要求弘扬优秀传统文化。就艺术作品的创作而言，要把创新放在第一位，在遵从材质特性的前提下，多方面发展，让玉雕艺术贯穿于生活的各个方面，展示岫岩玉雕的魅力。

（一）包装设计方面

在对岫玉进行雕刻设计的过程中，会留下一些边角料。对于剩下的这些边角料，要做到物尽其用。可以将这些边角料收集起来，统一加工成精致小巧的装饰用品，然后将这些装饰用品应用到包装设计上，带给消费者不一样的岫岩玉雕。这种做法不仅可以让人们感受到中国传统玉石文化的魅力，还可以增加包装的美感。

（二）箱包设计方面

岫岩玉雕应用于箱包设计也能起到积极的作用。比如在箱包上配一些岫岩玉雕挂饰，给箱包增加亮点，吸引更多消费者的关注，促进岫岩玉雕的传播，带动岫岩玉雕产业的发展。

（三）创建饰品品牌

国外有很多有名的奢侈品牌，例如意大利的珠宝品牌宝格丽。该品牌赢得大众的广泛喜爱，并由珠宝饰品延伸出更多的产业。岫岩玉雕可以借鉴其他国家优秀品牌的经验，结合自身的实际，设计出具有自身所处地区特色的工艺品，创建出自己的饰品品牌，让如今的年轻人也能认可岫岩玉雕，最终实现相应的社会价值和经济价值，让岫岩玉雕在时代前进的浪潮中找到一条符合现代发展的转型之路。

七、岫岩玉雕的发展情况

（一）岫岩玉雕质量不一

好的质量是留住顾客的前提，保证质量优良也是提高岫岩玉雕知名度的一个措施。岫岩玉雕质量不一阻碍了其进一步的发展。岫岩玉雕每年的产量都比较大，手工生产无法满足需要，只能借助机器生产。现代技术的发展，让机械化生产更加智能，但机械化生产改变了原来岫岩玉雕的价值内涵，一味追求利益最大化，岫岩玉雕产品质量难以保证。

（二）宣传力度不够

虽然现在看来，岫岩县玉雕产业体系比较完善，但是与同类型的其他玉石产业相比，还是缺少一定的知名度，存在着消费者不了解岫岩玉雕的现象。知名度不高，也是阻碍岫岩县玉雕产业发展的因素之一。

（三）评价标准不统一

玉石市场评价玉石的好坏没有一个固定的标准，通常根据市场的不同，拥有自己独特的评价玉石的标准。评价玉石的质量好坏，主要是看颜色、质地、透明度等指标。在我国，对于玉石的颜色、质地、透明度没有一个统一的标准，最终导致不同的地方、不同的玉石市场有着不统一的评价标准。

八、岫岩玉雕文化产业的SWOT分析

（一）机会分析

岫岩玉雕文化产业形成了一定的体系。在人力方面，当地出台了相关政策，设立了有关机构来吸引人才，为岫岩玉雕的发展提供了支持。在资金方面，当地对该产业的扶持力度较大。同时，互联网经济的发展，给岫岩玉雕产业提供了新的发展空间，增加了新的销售平台，也扩大了消费者范围。

（二）威胁分析

岫岩玉雕的顺利发展也存在着许多阻碍，不仅有市场方面的因素，也有文化方面的冲击。市场上的产品质量不一，会影响消费者的判断，进而损害了岫岩玉雕的名声，影响当地玉雕产业的发展。岫岩玉雕工艺以素活见长，但素活工艺随着时代的发展，面临着失传。岫岩玉雕的文化内涵随着传统工艺的逐渐失传而慢慢丧失。

（三）优势分析

岫岩县的岫玉储量充足，这是岫岩玉雕发展的优势之一。同时，岫岩玉雕技艺的发展与提升，提高了玉雕作品的艺术价值，让岫岩玉雕的知名度大大提升，吸引了越来越多的投资者介入玉石市场。而且也有越来越多的人收藏岫岩玉雕，使其价值不断增加。

（四）劣势分析

岫岩县的玉雕产业由于缺少统一的管理，难以实现快速发展。同时，由于在岫玉的开发和生产上一直保持着薄利多销的理念，存在不少低档的玉雕作品，产业结构不合理，工艺水平技术含量低。

九、结语

红山文化中，岫岩玉雕承载着独特的民族文化和地域特色。岫岩玉雕在中国的历史上留下了浓墨重彩的一笔，每一件岫岩玉雕作品，都凝结了工匠们的心血，都值得我们尊重。对于岫岩玉雕，应该秉持着传承的理念，不断创新，并且要保留原有的文化内涵，注重其内在价值的提升，改革传统工艺，让岫岩玉雕跟上时代发展的潮流。