分部配合法（二十）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果、部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

二十二、四点底

《分部配合法》曰：“四点底上合下开，取横势，须笔意相连。或左右两点相向，中二点两向作带意，或左三点向右，右一点向左。”

四点底的四点呈上合下开的态势，四点横向排列，如一长横，四点之间要笔断意连，相互呼应。四点之间组合有两种常见的方式：一种是左右两点取相向之势，左点向左下斜，右点侧向右下，中间两点承左启右，均笔意连带，如“默”字。另一种是前三点从右上向左下斜，而最后一点自左上向右下斜，如“无”字。

构成关系：

（一）四点的长度略有变化，通常都是左右两点稍长，中间两点略短，也有中间两点稍长的，如“无、然”等字。

（二）四点的角度有变化，左右两点通常呈上合下开的变化，中间两点或向左，或向右，或较直。如“无”字，第二点较直，第三点自左上向右下略斜。也有左右两点均自左上向右下斜，中间两点较直的，如“烈”字。

（三）四点的弧度变化较小，主要是点呈上小而尖，下稍大而圆，中间分别向左或右呈较小的弧势。如“无”字四点中间向右有弧度。“照”字左两点中间向左弧，右两点向右弧，左右相向。

（四）连断分布在不同书体中特点不一样。楷书中道常是四点断开为主，在魏碑和行楷中，有连有断，如《张黑女》中“黑”字前两点断开，后两点相连；“无”字第一点与第二点断开，后三点相连。《智永千字文》中“丝”字左两点相连，第二、三点之间断开，右两点相连。行书中则四点均相连，如“点”字。

影响构成关系的因素：

（一）四点底作为字的最下部，要保持整字的重心平稳，通常上合下开，呈宝塔状，特别是上部呈上开下合造型的，如“鱼、照”等字。

（二）上部较方整，形态略长的，上纵下横，四点间距略大，下部横势伸展，如“兼、熊、照、丝”等字。

（三）上部也是上合下开，四点底不宜太宽，特别是上部有长捺或钩画向右下伸展的，四点底与上部要错位，或偏左，如“然、热、熟”等字；或四点偏右，如“烈、勋”等字。

（四）上部右下是捺画的字，有时为了避让，改成反捺（长点），四点底的右点则偏向右下，呈横势伸展，如“烋、默、然”等字。

（五）四点底有时省减成三点，如“然、热、无”等字，“然”字三点相连，横向伸展，“无、热”等字三点连断结合，缩减长度，上放下收。

（六）在魏碑和赵体楷书中，四点连成一横或一横一点，如“无”字，类似行书中的写法。

（七）行书中四点底的写法变化较大，如“然”字点均相连，前细后粗。“照”字则前粗后细，左重右轻。“无”字上部竖画牵丝带下，三点相连，与上横留出较多空间，也有省减为三点，有断有连。使用较多的则是四点连成一横，米芾、王羲之行书均有此写法，如“无”字。